1. 原指作畫時墨色宜一遍遍的的薄塗，最後才能達到漸次深入，濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨，後引申指不輕易落墨、下筆。
   【例】他向來惜墨如金，創作雖不多，卻件件是精品。 原指作畫時墨色宜一遍遍的的薄塗，最後才能達到漸次深入，濃淡有致的深厚效果，而不宜一次大量使用濃墨，後引申指不輕易落墨、下筆。
   【例】他向來惜墨如金，創作雖不多，卻件件是精品。

＃宋．費樞《釣磯立談》（據《說郛．卷三一》引）李營丘1>惜墨如金。 〔注解〕 (1) 李營丘：李成（西元９１９∼９６７），字咸熙，號營丘。祖籍長安（今陝西西安），為避戰亂遷居青州益都（今山東營丘）。五代、宋初著名畫家。善琴棋書畫，尤擅畫山水。初師事荊浩、關仝，後自成一家。好用淡墨表現煙雲變幻，有「惜墨如金」之稱。與范寬、董源為北宋山水的三大主流派，對後世影響甚大。現存作品極少，僅有與王曉合作的讀碑窠石圖，為宋代摹本。〔參考資料〕 另可參考：明．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》 ＃宋．費樞《釣磯立談》（據《說郛．卷三一》引）李營丘1>惜墨如金。 〔注解〕 (1) 李營丘：李成（西元９１９∼９６７），字咸熙，號營丘。祖籍長安（今陝西西安），為避戰亂遷居青州益都（今山東營丘）。五代、宋初著名畫家。善琴棋書畫，尤擅畫山水。初師事荊浩、關仝，後自成一家。好用淡墨表現煙雲變幻，有「惜墨如金」之稱。與范寬、董源為北宋山水的三大主流派，對後世影響甚大。現存作品極少，僅有與王曉合作的讀碑窠石圖，為宋代摹本。〔參考資料〕 另可參考：明．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》

李成，號營丘，宋代人。其先人為唐朝的宗室，五代時為逃避禍亂移居至青州的營丘，所以又稱李營丘。他出身於貴族家庭，頗富才華，由於時局不定而不甚得志，故縱情於山水之間，以畫自娛。初習山水畫時，李成師事荊浩、關仝（ㄊㄨㄥˊ），成熟後畫風脫離荊、關二人而獨樹一格。他畫山水，不輕易下重筆，都是先用淡墨一遍遍的薄塗，然後才用濃墨潤色點綴，達成漸次深入、濃淡有致的深厚效果。宋代費樞在《釣磯立談》中評論他這樣的繪畫方式為「惜墨如金」。可知「惜墨如金」原特指這種作畫時的用墨技巧，後來演變成一句成語，但語義略有轉變，泛用於比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。 李成，號營丘，宋代人。其先人為唐朝的宗室，五代時為逃避禍亂移居至青州的營丘，所以又稱李營丘。他出身於貴族家庭，頗富才華，由於時局不定而不甚得志，故縱情於山水之間，以畫自娛。初習山水畫時，李成師事荊浩、關仝（ㄊㄨㄥˊ），成熟後畫風脫離荊、關二人而獨樹一格。他畫山水，不輕易下重筆，都是先用淡墨一遍遍的薄塗，然後才用濃墨潤色點綴，達成漸次深入、濃淡有致的深厚效果。宋代費樞在《釣磯立談》中評論他這樣的繪畫方式為「惜墨如金」。可知「惜墨如金」原特指這種作畫時的用墨技巧，後來演變成一句成語，但語義略有轉變，泛用於比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。

語義說明
比喻寫字、作畫態度謹慎，不輕易下筆。
使用類別
用在「寫作謹慎」的表述上。
例句

1. 他向來惜墨如金，雖然創作不多，卻是件件極品。
2. 我們應該效法他惜墨如金的創作態度，不宜草率行文。
3. 他惜墨如金，文筆篇幅雖不長，內容卻是相當出色洗鍊。
4. 他向來惜墨如金，因此在他的創作中總看不到濫竿充數之作。
5. 張先生的字畫十分出色，只可惜他惜墨如金，所以很難得到他的作品。
6. 年輕一輩的作家，應該對老一輩作家嚴謹不苟、惜墨如金的文風多加學習。

01.《說郛》卷三一引宋．費樞《釣磯立談》：「李營丘惜墨如金。」（源）

02.宋．樓鑰《攻媿集．卷二．催老融墨戲》：「古人惜墨如惜金，老融惜墨如惜命；濡毫洗盡始輕拂，意匠經營極深敻。」

03.元．陶宗儀《南村輟耕錄．卷八．寫山水訣》：「作畫用墨最難。但先用淡墨，積至可觀處，然後用焦墨濃墨，分出畦徑遠近。故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。」

04.清．閻爾梅〈葉澹生山人訪我黃龍潭上贈之〉詩：「傳梅得杏鉛華謝，惜墨如金筆意閑。」