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陽阿舞
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舞名。又稱《阿陽舞》。先秦楚地舞蹈。有關《陽阿》之舞，漢魏六朝辭賦家及詩人有許多吟 ，如張衡《西京賦》：「發引和，校鳴葭，奏《淮南》，度《陽阿》」。曹植在《七啟》中說：「揚北里之流聲，紹陽阿之妙曲」。左思的《南都賦》：「登東歌，操南音，胤《陽阿》，詠《韎》、《任》」。鮑照的《舞鶴賦》中說：「雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬」。曹植的《篌箜引》中說：「秦箏何慷慨，齊瑟和且柔。陽阿奏妙舞，京洛出名謳」。楊皦的《詠舞》詩中說：「紅顏自燕趙，妙伎邁陽阿。就行齊逐唱，赴節闇相和」。《陽阿舞》是一種鄭衛之舞，對它的產生，《漢書外戚傳》這樣說：「孝成趙皇后，及壯，屬陽阿主家，學歌舞、號曰飛燕」。從這些文獻顯示，趙...
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鬥羊舞
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舞名。哈薩克族民間舞蹈。流傳於新疆的伊犁、阿勒泰、木壘、巴里坤等哈薩克族聚居區。每當牧民們聚會，舉行娛樂活動時，均要表演這種自娛性的舞蹈。舞者為兩名男子，反穿皮襖呈白色，扮成兩隻公羊。模擬公羊頂角、格鬥、嬉戲等各種生動形象。充滿了濃郁的哈薩克牧民生活的情趣。由該族彈撥樂器冬不拉伴奏。
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靈步舞蹈劇場
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舞團。為以色列舞團，由賽拉．李雲．坦娜（Sara Levi-Tanai, 1911-）於1949年成立。她積極探索猶太族少數民族及中東的民間舞蹈語言。從令人沉醉的東歐猶太教虔誠派舞蹈到節奏強勁的《阿拉伯達加舞》：從情感洋溢的摩洛哥哈芙拉《婚宴》到情感受抑制的《督因婦人》等，舞蹈素材豐富多姿，別樹一幟。李雲．坦娜為「靈步舞蹈劇場」（Inbal Dance Theatre）創出一種靈巧刁鑽的舞蹈語言，名靈步履（inbalit）。靈步（Inbal）是希伯來文，意即鐘鈴的擊錘，沒有了擊錘，鐘鈴就不會發出聲響。靈步鈴（Inbalim）是指沙漠裡的小鐘，這些小鐘的功用啟發了這個舞劇團的創作方向。靈步履以現...
第十二屆亞洲藝術節特刊1988。
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面具刀舞
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舞名。彝族祭祀舞蹈，彝族方言稱其為《阿妥木義嘎》，即《刀舞》之意。流傳於雲南省祿豐縣高峰地區。據此舞所顯示與三國（西元220∼西元265）時代，諸葛孔明（西元181∼西元234）於建興三年（西元225）率軍渡瀘水南征，對被俘者孟獲及其領下之士兵、百姓等極其禮遇，並傳授農耕技術及刀術，從此每當練習刀術時，都要抬出孔明、關羽及孟獲三人之面具頭像，復述農耕技術，祈求人畜平安五榖豐收。每年農曆六月二十七日在火把山梁子正式舉行祭祀時，舞者數十人均紮紅頭巾，結繡球插鳩尾，畫臉譜，著短裝手持大刀，圍繞三個面具頭像起舞。舞步有〈踢〉、〈跨〉、〈蹲〉、〈點〉、〈跳〉、〈轉〉、〈走〉等步法。刀法有〈跺〉、〈抹〉、...
《中國少數民族藝術詞典》1991。
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荷他蒙卡汀亞舞
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舞名。菲律賓民俗舞蹈，當西班牙統治菲律賓時期，《荷他》是最流行的舞蹈，在社交聚會場合，由西班牙淑女和紳士表演，菲律賓百姓則從旁觀賞與模仿。《Jota Moncadena》融合了西班牙與菲律賓伊洛卡諾（Ilocano）的音樂和舞蹈，由於此舞係蒙卡達（Moncada）地區，老一輩的人所採用之跳法，因此便以地名為舞名。跳舞時，舞者雙手各持竹製響板，使整支舞顯得活潑、輕快而歡樂，依此特色，國內有人將此舞譯為竹板舞。響板自正面看，中寬三點五公分，兩端寬二公分，長十七公分；自側面看中寬一公分，長十七公分。
Francisca Reyes Aquino《Philippine Folk Dances Ⅰ》1960.
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後移細碎舞步
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術語。後移細碎舞步〈pas de bourrée en arrière〉。左足在前第五位置，半蹲〈demi-plié〉，左足小投伸〈dégagé〉到前第四空中半高的高度（亦可直接從前足頸位〈sur le cou-de-pied devant〉來開始），左足帶進並上昇到前第五位置半足尖踮立上〈demi-pointes〉；馬上打開右足往後到第四位置半足尖踮立上〈demi-pointes〉；把左足再帶進右足之前第五位置；兩足跟下地半蹲〈demi-plié〉或將右足延伸至後第四空中半高的高度。這個舞步可以做成交叉式的往後〈croisé en arrière〉或開敞式的往後〈effacé en arri...
Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.
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洋舞
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舞名。指日本明治時代之後，西方傳入之芭蕾、現代舞、西班牙舞、社交舞等西洋舞蹈之略稱。坪內逍遙著《新樂劇論》中提及《日本舞踊》〔參見日本舞踊〕與洋舞之涵義問題後，舞踊〔見「舞踊」、「新舞踊」〕、「邦舞」及「洋舞」等都同屬明治時期出現之新名詞。
郡司正勝編《日本舞踊辭典》，1977。
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奇巴拉舞劇
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給得拉舞
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舞名。這是一種古老原始的獨舞，只在撒哈拉沙漠邊緣的古里明（Goulimime）及摩洛哥境外的茅利塔尼亞（Mauretania）演出。這種具誘惑性的舞蹈，主要的特徵是完全用膝蓋來跳，因為從前在游牧民族的帳蓬中，空間不足以讓舞者直立的舞動。演出時舞者閉著眼睛，並以巧妙的頭部、肩膀、手臂、手及手指動作表演。當舞到狂野時，舞者就脫掉她的上衣，除了項鍊及搖盪的髮辮。這種摩爾人（Moors）儀式般的脫衣舞風格，發展成為最富表情及儘可能的使用上半身的舞蹈。由一個婦女在主人面前表演，舞者即是專侍權貴富家的妓女，從小就由前任的舞者組團訓練。夜晚他們在室內表演，此舞名的來源是取自伴奏樂器 ── 給得拉（ghedr...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964、Michel Huet《Africa Dances》1995.
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內格利托舞群
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舞名。墨西哥的黑人之舞，舞群在沿海一帶，為西班牙帶來的黑人奴隸。他們表演一種模仿舞蹈，保留未被征服前向四位風神的祈願且加入蛇。也包含一位「男人扮女人」以及模擬死亡與復活，如英國的摩里斯舞（Morris Dance）。舞蹈和服飾依據地區而不同，在帕潘特拉（Papantla）、維拉克路茲（Vera Cruz）的內格利托舞群穿著黑色天鵝絨褲子；短夾克套在白色滾邊襯衫外，戴上有飾緞戴的寬帽沿帽子。十位男人代表在田野的工作者，加上一位工頭；兩位小丑穿著破舊衣服，臉上塗著黑色的線條、原點和一些小蛇；一位穿著女人的衣服，戴上玫瑰色面具的叫馬林久勒（Maringguilla）。他一手拿著一條鞭子，另一手拿著葫...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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貓頭鷹博士