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氣吞山河
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氣勢能吞沒高山大河，形容氣魄很大。元．金仁杰《追韓信》第二折：「背楚投漢，氣吞山河，知音未遇，彈琴空歌。」也作「氣吞河山」。
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王鼎鈞
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鼎鈞要用這四本書顯示那一代中國人的因果糾結，生死流轉。這樣宏大的寫作心願，完全顯示出王鼎鈞的豪邁與氣魄。 觀點王鼎鈞自述：一生流亡，閱歷不少，讀書不多，文思不俗，勤奮不懈。 正式寫作由一九四九年算起，迄今未敢荒廢，曾嘗試評論、劇本、小說、詩、散文各種文體，自己最後定位於散文。已出版『左心房漩渦』等散文集十四種，其它十一種。在台灣為及早力行將小說戲劇技巧溶入散文之一人，誦前人「良工式古不違時」之句日求精進。為基督信徒，佛經讀者，有志以佛理補基督教義之不足，用以銓釋人生，建構作品。吾生有涯，而又才力不逮，常引為恨。曾仿佛家四...
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悸
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因害怕而心跳加快。如：「驚悸」、「惶悸」、「心悸」。唐．李白〈夢遊天姥吟留別〉詩：「忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。」
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魂不附體
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相似詞：六神無主、魂不守舍、魂飛天外、心驚膽落、失魂落魄
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關漢卿
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了我腿，折了我手，天賜與我這几般兒歹症候，尚兀自不肯休，則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天哪，那其間才不向煙花路上走。 關漢卿雜劇的劇場性和語言藝術 場上之曲 關漢卿是一位熟悉劇場、演員與觀眾的戲劇家，是梨園中的行家裏手；他有 “躬踐排場，面傅粉墨，以為我家生活，偶倡優而不辭”的實際演出經驗。因此，他的雜劇創作具有鮮明的劇場性，是名副其實的“場上之曲”。 儘快“入戲” 關漢卿在創作劇本時，注意儘快“入戲”。他以洗練的筆觸交代戲劇情境與人物關係，把觀眾的目光“聚焦”到主要的戲劇矛盾上，從而迅...
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雪月風花
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即「風花雪月」。見「風花雪月」條。01.宋．黃庭堅〈醉落魄．陶陶兀兀〉詞：「爭名爭利休休莫。雪月風花，不醉怎生得？」02.《石點頭．卷五．莽書生強圖鴛侶》：「琴棋詩畫，無有不精；雪月風花，件件都愛。」
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流離
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4.一種青色寶石。明．周嬰《巵林．卷六．通焦．離有十六義》：「〈西域傳〉曰：『罽賔國出珊瑚、虎魄、流離。孟康曰：『流離，青色如玉。』」也作「璧流離」、「琉璃」。
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王莽
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還沒有公平的論定。他的貴本家王安石受一時的唾罵，卻早已有人替他伸冤了。然而王莽卻是一個大政治家，他的魄力和手腕遠在王安石之上……可憐這樣一個勤勤懇懇，生性『不能無為』，要『均眾庶，抑並兼』的人，到末了竟死在斬台上，……竟沒有人替他說一句公平的話。”胡適，《井田辨》但從另一角度看，王莽也是書生式政治家。王莽登位後推行之新政，大抵都是為了仿照周朝的制度推行，如屢次改變幣制、更改官制與官名、以王田制為名恢復井田制，把鹽、鐵、酒、幣制、山林川澤收歸國有，都是不停回復西周時代的周禮模式。可是古今風俗不同，環境各異，源於古制的新法，...
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視如土芥
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語本《孟子．離婁下》：「君之視臣如土芥，則臣視君如寇讎。」謂看成像泥土、小草般卑微。比喻極為輕蔑，藐視。《儒林外史》第四一回：「鹽商富貴奢華，多少士大夫見了就銷魂奪魄；你一個弱女子，視如土芥，這就可敬的極了。」也作「視如草芥」、「視若草芥」。
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舊瓶新酒
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比喻雖力求革新，但仍無法掙脫桎梏，只能拘泥在舊有的模式裡表現新意。如：「如果業者缺乏永續經營的魄力，那麼我們的電影將只是舊瓶新酒，而無法吸引觀眾。」也作「舊瓶裝新酒」。
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貓頭鷹博士