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李法，瑟爾基 - 教育百科
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國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Lifar, Serge (1905-1968) |
| 作者： | 江映碧 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 人名。出生於基輔，俄裔法籍芭蕾舞者、編舞家、舞蹈教師與作家，1921-1923年師事芭蕾名家伯尼斯拉瓦．尼金斯卡（Bronislava Nijinska），1923-1924年瑟爾基．李法隨其師尼金斯卡遠赴巴黎，加入狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（Les Ballets Russes de Serge de Diaghilev），得以隨尼可萊．雷加（Nicholas Legat），恩利可．卻革堤（Enrico Cecchetti），夫拉迪摩洛夫（Vladimirov）等名師習舞習舞，1924年擔任獨舞者，1925-1929年晉陞為首席舞者，1929年擔任俄國芭蕾舞團的首席編舞家，1929-1944年加入巴黎歌劇院舞團身兼編舞家、舞蹈巨星、芭蕾舞指導等職，1940年代曾應邀為倫敦滑稽舞團（Revue Ballet），與巴黎新蒙地卡羅俄國芭蕾舞團的客座藝術家，1944年離開巴黎，1944-1947年應聘為新蒙地卡羅芭蕾舞團（Nouveaux Ballet de Monde Carlo）首席舞星與編舞家，1947年創立舞蹈創作學院，1947-1958年重返巴黎歌劇院芭蕾舞團，擔任首席舞星與總監，1962年開始應邀至世界各大舞團編舞與演出所到之處，包括法國、芬蘭、瑞典、土耳其、英國、德國。李法他體型優美，反應敏銳、才藝超凡、精力旺盛、企圖心強烈，是一位全方位的舞蹈家，他在舞台上揮灑自如，無論什麼角色皆勝任愉快，他拿手的舞碼包括尼金斯卡的《麻煩》（Les Fâcheux, 1924）、《藍色列車》（Le Train bleu, 1924）；尼金斯基的《牧神的午後》（The Afternoon of A Faun, 1926）；佛金的《彼得羅虛卡》（Petrushka, 1928）與《仙女們》（Les Sylphides, 1926）、《火鳥》（L´oiseau de feu, 1926）；馬辛的《水手》（Matelots, 1933），1924 與巴蘭欽的《羅密歐與茱麗葉》（Romeo and Juliet, 1932）、《繆斯的指揮官阿波羅》（Apollon musagéte, 1932）、《小母貓》（La Chatte）、《浪子》（Le Fils prodigue）……。在狄亞格烈夫的舞團中，由於李法的多才多藝，使他成為繼尼金斯基之後最受重視的首席男舞者，他不僅擅長於編舞，對於傳統舞劇的詮釋他也是有超凡的天份，像在《天鵝湖》、《吉賽爾》、《仙女》與《雪兒維亞》等舞劇，都以自己特殊的風格與觀點，重新將其改編，卻不失古典芭蕾的高貴典雅。李法加入俄國芭蕾舞團不久就開始嶄露其編舞的才華，他的舞蹈作品，內容豐富、結構嚴謹，他試圖尋求一些有含意的姿勢來替代傳統芭蕾過時的啞技，從1929年即開始編舞的李法，當馬辛與巴蘭欽離開法國後，他成為羅斯芭蕾舞團舞團的末代編舞家，也經常在他自己的舞作中擔任男主角，他是一位多產的編舞家，其舞蹈作品近百齣，較受矚目的作品有《狐》（Renard, 1929）、《1929年的創作》（Les Créatures de, 1929）、《丑角人生》（La Vie de Polichinelle, 1934）、《詭計》（Fourberies）、《動物模型》（Les Animaux modéles, 1942）、《木偶與潘朵拉》（Guignol et Pandore, 1944）、《普羅米修斯》（Prométhée）、《元素》（Les éléments）……。另外李法也有志於舞蹈史的研究，他為古典芭蕾的真知卓見作歷史性的探討，為此 他出版了二十本書，其中最有名的是《舞蹈理論》（Traité de danse）與《編舞學》（Traité de chorégraphie），保羅．瓦列理（Paul Valéry）為這位偉大的藝術家下了定論，他說：「他的靈魂充滿了舞蹈，他的偉大不只因為他是一位創作者，而是他對任何事物都有清楚的概念！」 |
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參照： Martha Bremser Ed《International Dictionary of Ballet》1993、Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987. |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_李法，瑟爾基 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士