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教育部重編國語辭典修訂本
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《重編國語辭典修訂本》為歷史語言辭典，主要記錄語言使用歷程，適用對象為語文研究者。若您是為小學、國中、高中（職）的學習或教學，建議您優先使用《國語小字典》或《國語辭典簡編本》。
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| 注音： | |
| 漢語拼音： | tiān é hú |
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解釋：
舞劇名。古典芭蕾舞劇。十九世紀由俄國作曲家柴科夫斯基，根據德國民間故事作的芭蕾舞音樂，西元一八八七年首次於莫斯科大劇院公演。劇情描寫被惡魔擄去變成天鵝的公主奧傑塔與王子齊格菲爾德相愛，愛情的力量戰勝了惡魔，奧傑塔終於恢復人身的故事。 舞劇名。古典芭蕾舞劇。十九世紀由俄國作曲家柴科夫斯基，根據德國民間故事作的芭蕾舞音樂，西元一八八七年首次於莫斯科大劇院公演。劇情描寫被惡魔擄去變成天鵝的公主奧傑塔與王子齊格菲爾德相愛，愛情的力量戰勝了惡魔，奧傑塔終於恢復人身的故事。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_天鵝湖 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | Swan Lake |
| 作者： | 曾淑玲 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 舞名。與《睡美人》、《胡桃鉗》同列為俄國三大芭蕾舞劇，由法國編舞家裴堤帕（M. Petipa）與俄國作曲家柴可夫斯基（Tchaikovsky）合作創作。此劇共分為四幕，故事內容主要敘述王子西格福利（Siegfried）在湖邊奇遇了受魔法變成白天鵝的少女奧黛特（Odette），隨即與之墜入情網，並對其發誓永不變心，然而在王子的母親安排的相親宴會上，魔王帶來了酷似奧黛特的少女奧蒂爾（Odile）── 即黑天鵝，王子雖猶疑於奧蒂爾的氣質舉止與先前湖邊少女不太相同，但最後在其魅惑之下，乃欣然向奧蒂爾求婚，頓時天地變色，魔王現身並恥笑王子的愚昧；奧黛爾則痛心於王子的負心，將使其永遠無法恢復人身。王子在發現自己所犯的錯誤後，即奔向湖邊尋找天鵝公主奧黛特，為了證明自己的真心，遂尾隨奧黛爾投入湖中，兩人終於在另一個桃花源幸福相守。《天鵝湖》首演於1877年3月4日莫斯科的波修瓦劇院（Bolshoi Theater）。當時編劇為貝吉徹夫（Begitchev）和傑徹爾（Geltzer）；編舞為雷辛格爾（Reisinger）；舞者有卡巴可娃（Karpa kava）及吉烈爾（S. Gillert）……等。然而這次的演出，可真謂一塌糊塗，不但樂團演奏的七零八落，舞蹈本身亦無可取之處。柴可夫斯基在創作《天鵝湖》之前，曾十分用心的研讀了當時幾個已成功的舞劇音樂總譜，例如，法國作曲家的《柯比莉亞》（Coppelia）、《雪兒維亞》（Sylvia）等，甚至親赴巴黎，觀摩其它舞劇演出的細節，最後在總結前人創作的經驗下，加上自己對劇中人物個性的分析了解，才完成了《天鵝湖》的音樂，而且滿心期待它的成功。想不到作品交到樂團手□，指揮的平庸才能，根本無法使柴可夫斯基的心血耀人。而編舞者也缺乏鑑賞力，不懂得如何按照柴氏的優秀音樂來編排舞蹈。對於聽慣了簡單伴奏式的舞蹈音樂的演員及演奏者而言，《天鵝湖》的音樂顯得過於複雜及交響樂化，使他們無所適從。於是大劇院為了迎合女主角的口味，開始擅自增刪柴氏的音樂，任意、隨便地加入一些其他作曲家的平庸作品。如此直到1880年再度上演該劇時，竟然有三分之一的曲子被換掉了。柴可夫斯基對此雖然感到懊惱、憤怒，但仍十分謙遜地將《天鵝湖》首演的失敗，歸咎於舞劇音樂的缺失，一直到1895年1月15日，裴堤帕（M. Petipa）及伊凡．諾夫（Ivanov）在聖彼得堡馬林斯基劇院（Maryinsky Theater），重新編了《天鵝湖》獲得巨大成功後，才使柴可夫斯基的這部作品獲得真正的讚譽，然而這位偉大作曲家卻早在兩年前（1893）去逝了，無法享受到這齣舞劇成功的喜悅。裴堤帕的這個版本，由義大利舞蹈家萊雅妮（Legnani）分飾奧黛特及奧蒂爾兩角，其優美的舞姿及精湛的技藝留給後來的舞蹈家優秀的典範。特別是第三幕中黑天鵝的三十二個鞭轉〈Fouettés〉，更成為後來其他版本固定保留的部分。裴堤帕之後，《天鵝湖》便成為芭蕾舞台上的一塊瑰玉，不斷地被不同的團體與編舞家琢磨出不同色澤變化的光芒。近代更有編舞家以現代社會的眼光，及心理學上的分析來重新編創這個古老舞劇，例如1987年馬滋．埃克（Mats EK）的作品；及1996年馬太．布爾（Matthew Bourne）的作品，都賦予了《天鵝湖》全新的視野及意義。 舞名。與《睡美人》、《胡桃鉗》同列為俄國三大芭蕾舞劇，由法國編舞家裴堤帕（M. Petipa）與俄國作曲家柴可夫斯基（Tchaikovsky）合作創作。此劇共分為四幕，故事內容主要敘述王子西格福利（Siegfried）在湖邊奇遇了受魔法變成白天鵝的少女奧黛特（Odette），隨即與之墜入情網，並對其發誓永不變心，然而在王子的母親安排的相親宴會上，魔王帶來了酷似奧黛特的少女奧蒂爾（Odile）── 即黑天鵝，王子雖猶疑於奧蒂爾的氣質舉止與先前湖邊少女不太相同，但最後在其魅惑之下，乃欣然向奧蒂爾求婚，頓時天地變色，魔王現身並恥笑王子的愚昧；奧黛爾則痛心於王子的負心，將使其永遠無法恢復人身。王子在發現自己所犯的錯誤後，即奔向湖邊尋找天鵝公主奧黛特，為了證明自己的真心，遂尾隨奧黛爾投入湖中，兩人終於在另一個桃花源幸福相守。《天鵝湖》首演於1877年3月4日莫斯科的波修瓦劇院（Bolshoi Theater）。當時編劇為貝吉徹夫（Begitchev）和傑徹爾（Geltzer）；編舞為雷辛格爾（Reisinger）；舞者有卡巴可娃（Karpa kava）及吉烈爾（S. Gillert）……等。然而這次的演出，可真謂一塌糊塗，不但樂團演奏的七零八落，舞蹈本身亦無可取之處。柴可夫斯基在創作《天鵝湖》之前，曾十分用心的研讀了當時幾個已成功的舞劇音樂總譜，例如，法國作曲家的《柯比莉亞》（Coppelia）、《雪兒維亞》（Sylvia）等，甚至親赴巴黎，觀摩其它舞劇演出的細節，最後在總結前人創作的經驗下，加上自己對劇中人物個性的分析了解，才完成了《天鵝湖》的音樂，而且滿心期待它的成功。想不到作品交到樂團手□，指揮的平庸才能，根本無法使柴可夫斯基的心血耀人。而編舞者也缺乏鑑賞力，不懂得如何按照柴氏的優秀音樂來編排舞蹈。對於聽慣了簡單伴奏式的舞蹈音樂的演員及演奏者而言，《天鵝湖》的音樂顯得過於複雜及交響樂化，使他們無所適從。於是大劇院為了迎合女主角的口味，開始擅自增刪柴氏的音樂，任意、隨便地加入一些其他作曲家的平庸作品。如此直到1880年再度上演該劇時，竟然有三分之一的曲子被換掉了。柴可夫斯基對此雖然感到懊惱、憤怒，但仍十分謙遜地將《天鵝湖》首演的失敗，歸咎於舞劇音樂的缺失，一直到1895年1月15日，裴堤帕（M. Petipa）及伊凡．諾夫（Ivanov）在聖彼得堡馬林斯基劇院（Maryinsky Theater），重新編了《天鵝湖》獲得巨大成功後，才使柴可夫斯基的這部作品獲得真正的讚譽，然而這位偉大作曲家卻早在兩年前（1893）去逝了，無法享受到這齣舞劇成功的喜悅。裴堤帕的這個版本，由義大利舞蹈家萊雅妮（Legnani）分飾奧黛特及奧蒂爾兩角，其優美的舞姿及精湛的技藝留給後來的舞蹈家優秀的典範。特別是第三幕中黑天鵝的三十二個鞭轉〈Fouettés〉，更成為後來其他版本固定保留的部分。裴堤帕之後，《天鵝湖》便成為芭蕾舞台上的一塊瑰玉，不斷地被不同的團體與編舞家琢磨出不同色澤變化的光芒。近代更有編舞家以現代社會的眼光，及心理學上的分析來重新編創這個古老舞劇，例如1987年馬滋．埃克（Mats EK）的作品；及1996年馬太．布爾（Matthew Bourne）的作品，都賦予了《天鵝湖》全新的視野及意義。 |
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參照： Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Opéra National de Paris《Le Lac des cygnes》1997、錢世錦《世界十大芭蕾舞劇欣賞》1993。 Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Opéra National de Paris《Le Lac des cygnes》1997、錢世錦《世界十大芭蕾舞劇欣賞》1993。 |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_天鵝湖 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士
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