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教育部國語辭典簡編本
教育部重編國語辭典修訂本
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《重編國語辭典修訂本》為歷史語言辭典，主要記錄語言使用歷程，適用對象為語文研究者。若您是為小學、國中、高中（職）的學習或教學，建議您優先使用《國語小字典》或《國語辭典簡編本》。
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| 注音： | |
| 漢語拼音： | yōu líng |
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解釋：
1.死者的靈魂。《後漢書．卷四八．楊李翟應霍爰徐列傳．霍諝》：「昔東海孝婦，見枉不辜，幽靈感革，天應枯旱。」南朝梁．劉勰《文心雕龍．祝盟》：「祈幽靈以取鑒，指九天以為正。」 1.死者的靈魂。《後漢書．卷四八．楊李翟應霍爰徐列傳．霍諝》：「昔東海孝婦，見枉不辜，幽靈感革，天應枯旱。」南朝梁．劉勰《文心雕龍．祝盟》：「祈幽靈以取鑒，指九天以為正。」 2.有名無實或莫名其妙突然出現的事物。如：「幽靈人口」、「幽靈選票」。 2.有名無實或莫名其妙突然出現的事物。如：「幽靈人口」、「幽靈選票」。 |
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| 資料來源： | 教育部重編國語辭典修訂本_幽靈 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款 」釋出 |
國家教育研究院辭書
基本資料
| 英文： | L´ombre; Shade, the |
| 作者： | 徐進豐 |
| 日期： | 2004年11月 |
| 出處： | 舞蹈辭典 |
辭書內容
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名詞解釋： 舞名。三幕舞劇。菲利浦．塔伊歐尼（Filippo Taglioni, 1777-1871）編舞，摩烈（Maurer）作曲，菲得洛夫（Fedorov）、歇爾可夫（Serkov）、歇尼安（Shenian）與羅勒（Roller）舞台佈置，Mathieu服裝設計。1839年11月22日首演於聖彼得堡的波修瓦劇院（Bolshoi）。舞劇中的幻影是位吸入有毒花朵遭謀害女子的幽魂，在愛人的朝思暮想下，回返人間與他跳舞；舞台上的她幾乎雙足不著地，好似懸浮在半空中跳舞。這是一齣激發奇想的典型「白色芭蕾」（Ballet Blanc），是瑪麗．塔伊歐尼（Maria Taglioni, 1804-1884）令人驚嘆的傑作之一，1839年結束聖彼得堡巡演的紀念之作。依慣例，巡演季的最後一個星期，每天都更換輪演她不同的成名之作。《幽靈》的演出，讓觀眾瘋狂，舞者謝幕了三十次，瑪麗．塔伊歐尼用了七種語言，流淚激動的向觀眾道別；團員帶著花，聚集在她的化妝間，場面感人。勒文生（Levinson）說：「三年後的一場拍賣會，又讓群眾情緒沸騰。能夠買到她用過的傢俱的人，就好像就能跟她共享舞蹈的榮耀一般。競標者不放過舞劇《仙女》（La Sylphide, 1832）的任何紀念物，尤其是一雙她穿過的舞鞋，舞迷視之如天使羽翼，得標價高得驚人！」浪漫文學先驅雨果（Victor Marie Hugo, 1802-1885）在一本向塔伊歐尼致敬的書中：「獻給妳的雙足，妳的翅膀！」的譬喻成了至理名言。《幽靈》最特別的地方是飄浮的幻影、變形、迷霧與瀑布的效果；第一幕中有一系列的石印畫片描繪出九種景緻，此外用了多面鏡子將飾演幽靈的舞者的動作反照出來；最高潮是「幽靈之舞」（Pas de L`ombre），多次被爾後其他舞劇剽竊使用，如凡妮．塞莉特（Fanny Cerrito, 1817-1909）的名舞劇之一《愛婷》（Ondine, 1843）。1844年巴黎的首演，女主角仍是瑪麗．塔伊歐尼，也是她告別歌劇院的最後舞作（早在1843年3月29日演出時，她即宣布要結束統領舞蹈界21年的舞蹈生涯），詩人繆賽（Alfred de Musset, 1810-1857）寫了一篇傷感的詩文追念她：「假如妳不再跳舞，請妳只是走離陰暗的舞台，不要連妳所創造的幻影都一起帶走，留給我們吧！」不過La presse的舞評中，詩人高替耶（Thèophile Gautier, 1811-1872）卻首次發表相反的論調（塔伊歐尼一度曾是他的偶像），認為她是隻浸濕了翅膀的優雅鳥兒。1846年《幽靈》在義大利米蘭的斯卡拉劇院（La Scala Teatro）演出時，變成兩幕四景，仍由菲利浦．塔伊歐尼編舞，作曲者換成維維亞妮（Viviani），首席舞者有瑪麗．塔伊歐尼與卡特（Effisio Catte）。 舞名。三幕舞劇。菲利浦．塔伊歐尼（Filippo Taglioni, 1777-1871）編舞，摩烈（Maurer）作曲，菲得洛夫（Fedorov）、歇爾可夫（Serkov）、歇尼安（Shenian）與羅勒（Roller）舞台佈置，Mathieu服裝設計。1839年11月22日首演於聖彼得堡的波修瓦劇院（Bolshoi）。舞劇中的幻影是位吸入有毒花朵遭謀害女子的幽魂，在愛人的朝思暮想下，回返人間與他跳舞；舞台上的她幾乎雙足不著地，好似懸浮在半空中跳舞。這是一齣激發奇想的典型「白色芭蕾」（Ballet Blanc），是瑪麗．塔伊歐尼（Maria Taglioni, 1804-1884）令人驚嘆的傑作之一，1839年結束聖彼得堡巡演的紀念之作。依慣例，巡演季的最後一個星期，每天都更換輪演她不同的成名之作。《幽靈》的演出，讓觀眾瘋狂，舞者謝幕了三十次，瑪麗．塔伊歐尼用了七種語言，流淚激動的向觀眾道別；團員帶著花，聚集在她的化妝間，場面感人。勒文生（Levinson）說：「三年後的一場拍賣會，又讓群眾情緒沸騰。能夠買到她用過的傢俱的人，就好像就能跟她共享舞蹈的榮耀一般。競標者不放過舞劇《仙女》（La Sylphide, 1832）的任何紀念物，尤其是一雙她穿過的舞鞋，舞迷視之如天使羽翼，得標價高得驚人！」浪漫文學先驅雨果（Victor Marie Hugo, 1802-1885）在一本向塔伊歐尼致敬的書中：「獻給妳的雙足，妳的翅膀！」的譬喻成了至理名言。《幽靈》最特別的地方是飄浮的幻影、變形、迷霧與瀑布的效果；第一幕中有一系列的石印畫片描繪出九種景緻，此外用了多面鏡子將飾演幽靈的舞者的動作反照出來；最高潮是「幽靈之舞」（Pas de L`ombre），多次被爾後其他舞劇剽竊使用，如凡妮．塞莉特（Fanny Cerrito, 1817-1909）的名舞劇之一《愛婷》（Ondine, 1843）。1844年巴黎的首演，女主角仍是瑪麗．塔伊歐尼，也是她告別歌劇院的最後舞作（早在1843年3月29日演出時，她即宣布要結束統領舞蹈界21年的舞蹈生涯），詩人繆賽（Alfred de Musset, 1810-1857）寫了一篇傷感的詩文追念她：「假如妳不再跳舞，請妳只是走離陰暗的舞台，不要連妳所創造的幻影都一起帶走，留給我們吧！」不過La presse的舞評中，詩人高替耶（Thèophile Gautier, 1811-1872）卻首次發表相反的論調（塔伊歐尼一度曾是他的偶像），認為她是隻浸濕了翅膀的優雅鳥兒。1846年《幽靈》在義大利米蘭的斯卡拉劇院（La Scala Teatro）演出時，變成兩幕四景，仍由菲利浦．塔伊歐尼編舞，作曲者換成維維亞妮（Viviani），首席舞者有瑪麗．塔伊歐尼與卡特（Effisio Catte）。 |
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參照： Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984. Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984. |
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| 資料來源： | 國家教育研究院_幽靈 |
| 授權資訊： | 資料採「 創用CC-姓名標示- 禁止改作 臺灣3.0版授權條款」釋出 |
貓頭鷹博士
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