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文武閣塔影(陳慧坤)     
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在陳慧坤晚期的東洋畫裡，明顯的有兩個面貌。一是引進西畫技巧的寫生型東洋畫，一是如此作所表現的遵循傳統東洋畫的格式而作的精密描寫，二者各有其趣，表現出來的意境也不同。如此作既雅又美，有著高不可攀的感覺。
加州優勝美地山谷(陳慧坤)     
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西畫藝術的本質是在於寫實，一切都以科學方法處理，在描寫的技法，若不合乎科學的邏輯，就會被認為是超現實或是象徵性的手法。而東洋畫的本質是在於寫意，有時是不合乎邏輯的。陳慧坤用油畫來畫東洋畫的意境，如此幅作品，山石的造型、樹叢的狀態也都是超越現實的意中物，所以乍看有如超現實主義的作品。
阿爾卑斯山(陳慧坤)     
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這個山沒有綠色，只有岩石峭壁和白雪皚皚的高峰。此時岩石的原來面目整個暴露，畫家要畫的主要對象就是岩石。國畫有專門畫岩石的皴法，但陳慧坤沒有採用傳統的皴法，而是依靠他實地觀察岩石的風貌，用寫實的方法描繪出來。畫面中，群峰崢嶸，雪光在暗面中的反映與亮處的耀目，也是在國畫的筆墨間放進西方繪畫的理念。
馬恩河畔香碧 凝(陳慧坤)     
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具有後期印象派畫風的作品。陳慧坤的構圖喜歡留下一段有水平線的天空，然後前景又是一片和天空平衡的水或空地，以此求取構圖上安定感。此作的水倒影是活用印象派畫家慣用的手法，頗能正確捕捉了倒影的趣味性。這種水中倒影的描寫很出色，有時甚至會成為畫面的精彩部分的。
白鷺城(陳慧坤)     
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陳慧坤受日本教育出身，對這些城堡與古蹟的過去皆知悉其詳。他以懷古的心情面對它，所以一瓦一樹都極力逼真的留存它原來的面目。尤其是前端的松樹，更是活用浮世繪的手法，增添畫面上的日本風味。這種畫法較傾向於傳統，也因此成為陳慧坤東洋畫的一個風格。
九份風景﹝二﹞(陳慧坤)     
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從九份公路開始往山頂，層層疊疊建有房屋。前面人家的屋頂可能就是你不能使用的院子。而你家的屋頂一樣是人家的院子。此作就是這個情景的寫照。此 作的用筆粗而壯相當有力，磚塊的紅色也美而有致，有統一畫面的作用。實際上九份風景的顏色是比較灰暗的，而且建在山腰裡具有動感的美，和淡水不同。
方鑑齊(陳慧坤)     
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陳慧坤晚年的作品有一特色是柔軟性提高。這種硬板板的建築物景色，已給人有柔軟的感覺，看起來舒服多了。本來是對比色的紅與綠，已沒有年輕時畫作那麼明顯的互映，以明度低的紅來求取整個畫面的調和，相當高明。
太魯閣(陳慧坤)     
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太魯閣是台灣有名的風景區。以風景區為題材時，一不小心就會陷入新風景照片式的通俗畫陷阱裡。此幅卻沒有這個困擾。作者巧妙地把該區險峻的岩石峭壁的公路特色，用裝飾性濃厚的筆觸，描寫出來。尤其是背景的天空，到過的人都會留有這種場 面的深刻印象。
淡水白洋樓(陳慧坤)     
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這是淡水有名的白樓，遙遠的彼方仍有紅樓。日治時代以至光復，這兩棟房子是畫家們的最愛。陳慧坤與眾不同的從另一個角度畫白樓。此時他已受過立體 派的洗禮，所以畫面用堅牢的塊面處理，周圍的紅磚房子不但表現有力，也把中間的白樓襯托得相當美。
魯汶近郊(陳慧坤)     
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陳慧坤所選擇的風景，大部分都是很平凡的景色，而且前景不是水就是一大片空地，這是最難描繪出遠近與空間感的構圖。但是像此作，前景的這一塊菜園卻給他畫活了，不單是遠近分明，每段不同的菜田色彩，也都變化得很生動。