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格索夫斯基，塔堤娜
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人名。俄裔德籍芭蕾伶娜、芭雷教師及編舞家。生於莫斯科，卒於柏林。其母為舞台劇女演員。格氏在彼得格勒（Petrograd）受教育，亦曾受教於鄧肯工作室（Duncan）之後，又隨諾維柯夫（Novikov）、馬提亞汀（Matyatin）、克莎諾娃（Kirsanova）、普瑞歐布拉金絲卡（Olga Preobrajenska, 1871-1962）等人學舞。俄國十月革命後，在克拉斯諾達（Karasnodar）任芭蕾教師，與擔任男舞者及教師的維克托．格索夫斯基（Victor Gsovsky, 1902-1974）結婚。夫婦一同赴柏林，並於1928年設立芭蕾學校；同時亦在德國之音樂舞蹈藝術聯合演出中編舞。...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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阿茲堤克舞蹈
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古墨西哥與宗教禮儀有關之舞蹈，亦可作娛樂表演用。國王、宗教和禮儀訓練學校的貴族、教士、學生為娛樂之故於寺廟表演此舞〔見涅達帖里茲舞（Netateliztli）〕。阿茲堤克人的生活由教士指揮掌管，他詮釋以節奏為根基的複雜宗教；此節奏為宇宙或自然力量，他們尋求與之保持和諧以使國家蒙福得利。十八個以二十日為「月」的太陽曆，每月各有儀式典禮和舞蹈表演。八次為祈雨，其餘為播種期，祝賀新生穀物、成熟穀物、豐收和「烘烤穀物」（見穀神節Xilonen´s Festival，比較綠玉米舞Green Corn Dance和布斯克Busk）。舞蹈或由男人或由女人所表演，有些由男女共同表演。由數百名舞者圍成同心圓型，...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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濟格立比堤；糖玉米舞
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舞名。非洲象牙海岸貝特族（Bete）舞蹈，字義上是「擣玉米至如糖粉般細緻」。非洲部份舞蹈與日常生活中的工作相結合，此舞即為一例。整個舞蹈以急速踏足動作為重點，且繫嘎嘎作響的鈴於足踝，以增強本舞蹈所強調的部位，並讚揚「擣玉米」工作的重要。
K.W. Asante《African Dance》1996.
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木那加堤
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舞名。烏茲別克族民間舞蹈。流行於新疆的 城、莎車等烏茲別克族聚居區。《木那加堤》原為烏茲別克族民間樂曲的名稱。據宋．陳暘《樂書》中描繪《屈柘枝舞》「帽施金鈴，扑轉有聲」。與《木那加堤》舞時響鈴聲有共同之處。漢譯為《鈴鐺舞》。舞者多為女子，單人舞形式。逢年節、喜慶聚會時均要表演。舞時，表演者的手腕、腳腕及肩部皆繫數枚銅鈴。舞蹈動作中時而繞腕、挑腕，時而抖肩、跺腳，使銅鈴叮噹作響，氣氛非常熱烈。常用步法有：〈單腳移步〉、〈單腳跺步〉和〈單腳蹲步〉。銅鈴聲與優美多變的舞姿，加以靈活眼神的運用，使該舞具有獨特的藝術魅力。伴奏樂曲，旋律優美，節奏明快，多為2/4拍。伴奏樂器主要有：獨它爾、彈布爾、手鼓等...
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蘭娜，凱堤
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人名。她出生於維也納，奧地利籍芭蕾舞者、編舞家、芭蕾教師與舞蹈總監，早年於維也納宮廷歌劇院芭蕾舞學校隨Pietro Campilli習舞，1864年嫁給Johann Alfred Geraldini，1845年在維也納Kärntnertor Theater首度登台演出，1845-1856年擔任維也納宮廷歌劇院芭蕾舞者，1856年首度赴柏林、慕尼黑與東德的德勒斯登（Dresden）演出，然後至蘇聯與北歐各國巡迴公演，1862-1863年應聘為漢堡國家戲劇院芭蕾伶娜與教師，1869年赴法國的波爾多演出，1870年赴美國紐約演出，1870-1871年赴葡萄牙的里斯本演出，1871年赴倫敦演出，187...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987 、Martha Bremser Ed《International Dictionary of Ballet》1993、Mary Clarke & Clement Crisp《Ballet An Illustrated Histiry》1973.
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比堤，塔利
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人名。他是美國現代舞、爵士舞舞者和編舞者，出生於路易斯安那州一個貧窮的黑人家庭，後隨家人移居芝加哥，並開始向鄧南（Katherine Dunham）學習舞蹈。他十二歲時即與芝加哥歌劇團一起演出，後來在鄧南舞作中擔任主要角色，也教授鄧南的舞蹈技巧，但因覺得鄧南太專權而離開她。1949年他建立了自己的舞團，開始編創不少作品，其中尤以《菲比雪之路》（The Road of the Phoebe Snow, 1959）被認為是其最出色的作品。一些芭蕾舞團和現代舞團都保有他的舞碼，當然包括哈林舞蹈劇場（Dance Theatre of Harlem）和艾文．艾利美國舞蹈劇場（Alvin Ailey Am...
《The Dancing Times》July 1995.
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鍾斯，比爾堤
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人名。美籍黑人舞者、編舞者。他來自宗教信仰虔誠的家庭，有運動天分，進入大學後，在紐約州立賓漢頓大學（State University of New York at Binghamton）開始接受舞蹈訓練，接觸非洲加勒比海舞蹈和現代舞，曾師從波爾．柏密斯（Pearl Primus）、武井慧（Kei Takei）和蓋詩．菲根（Garth Fagan）等人。1982年和阿尼．詹（Arnie Zane）共組舞團，展開長期合作關係。鍾斯的舞作偏向思考層面，喜歡帶入人性和戲劇性的表達，與周遭生活經驗相結合。舞團由不同身材、不同族裔的的成員組成，水準平均，演出頗受好評。1988年阿尼．詹因愛滋病故，鍾斯挑起...
Connie Kreemer《Further Steps: Fifteen Choreographers on Modern Dance》1987.
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鍾斯，貝堤
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人名。美國舞者和舞蹈教師。她師從李蒙（José Limón）、蕭恩（Ted Shawn）和瑪柯娃（Alicia Markova）等人，在著名歌舞劇《奧克拉荷馬》（Oklahoma!）的巡演中嶄露頭角。1947年加入李蒙舞團，在舞作《摩爾人的孔雀舞》（The Moor´s Pavane, 1949）中飾演德斯底蒙娜（Desdemona）一角，表現優異，她一直待在李蒙舞團，直到李蒙去世為止。之後，常與好友盧定（Fritz Lüdin）搭檔演出，並在許多學校任教，包括康乃狄克學院夏季舞校和茱麗亞學校（Juilliard School）等，她在夏威夷檀香山（Honolulu）還擁有自己的舞校。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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木布堤舞蹈
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舞名。薩伊共和國北方木布堤人（Mbuti，複數為Bambuti）的舞蹈，該族即為俗稱的「非洲侏儒族人」（pygmies），族中男性都不到150公分高。傳統上該族人不會製作金屬工具、陶器或織品；然而，他們具有豐富的音樂、舞蹈與說故事的才能，因而依然能產生多彩多姿的文化。族中的舞蹈或民俗故事大多與打獵有關，因為打獵是每日重要工作，他們所獵取的動物是羚羊或鳥類等。該族舞蹈都模仿打獵的動作；也有由人扮演動物，模仿動物的動作。族人相信，獵物除了提供為食物外，也會把牠的力量轉移給獵人。
《The JVC Anthology of World Music and Dance》.
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亞斯達堤之舞
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舞名。亞斯達堤之舞主要存在於與算命有關的通俗流傳事件。此舞源自古代亞述敬拜女神阿施朵萊（Ashtoreth）的禮儀，此種星象之舞總歸於一個模式。亞斯達堤與死亡和豐饒多產有關，腓尼基人的繁殖女神是阿施朵萊，巴比倫人稱為Ishtar（愛神），希臘文即是Astarte。希伯來的以斯帖（Esther）來自巴比倫崇拜女神阿施朵萊的復活節戲劇舞蹈；此以聖經型式的劇本，其大綱之編輯乃大量從傳統戲劇而來。以斯帖為埃及司農業和受胎的女神愛希斯（Isis）和女神阿施朵萊。在英國小女孩玩的圓形舞蹈遊戲結束時都以疊句：「亞斯達（Ashta）、亞斯達，全都倒下來」，這就是自古腓尼基遊客帶來的遺物。而日常用語亦可追憶此古...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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