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安東尼，瑪麗
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人名。她是美國的編舞家。早年師事韓亞．霍姆（Hanya Holm），並擔任其助理多年。自立門戶後在百老匯演出並為歌舞劇編舞。1954年成立舞蹈學校，1956年成立瑪麗．安東尼舞團。她的作品透過國立臺北藝術大學舞蹈系（前身為國立藝術學院）羅斯．帕克斯（Ross Parkes）的介紹、演出的作品有：《軌道》、《渾沌初開－初始、亞當與夏娃、該隱與亞伯》、《歌》。
國立藝術學院舞蹈學系1996初夏展演節目單。
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瑪如堤，瑞娜
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人名。爪哇編舞家，作品中各式各樣的表演元素、舞蹈動作、歌曲和音樂都是根源於蘇拉卡塔（Surakarta）宮廷舞。經由新的手法和異常風格化的處理後，將既存的諸多舞蹈形式自由混合起來，改變了她得自傳統舞蹈的東西。幾乎在她所有的作品中都使用口述，所編的主題，不是只用女性舞者的巴達亞「bedhaya」形式，就是舞劇中採用唱歌或口頭對話。《Palqunadi》（1978）和《Sekar Pembayun》（1979）使用歌唱對話；而《Cptoning》（1981）和《Kongso Dewa》（1987）則使用口頭對話；這些舞劇同時會有男舞者和女舞者。瑪如堤使用適合今日爪哇女性的既有習性來做為創作過程的依...
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蔻莎瑪克
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人名。她生於柬埔寨，是施亞努Norodum Sihanouk王的母后，對《仕女舞劇》（Lakon Kabach Boran）的復興很有貢獻，把原本全為女性的舞蹈，加入男孩演出猴子的角色，以皇家舞者做為現代柬埔寨文化外交的號召，並將柬埔寨皇家芭蕾介紹到國外。她將固有的表演現代化，以適應現代西方觀眾所喜愛的短劇表演，用選粹代替冗長的戲劇成為一種規範，最典型的演出包含一支群舞，一支短舞劇精選和一支群舞終曲。舞團在蔻莎瑪克的管理下，經常到吳哥窟（Angkor Wat）的寺廟演出而且出國表演。她委派製作仿自吳哥寺廟中石刻的服裝，摒除泰國式的，並恢復早期高棉（Khmer）風格。
《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.
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沃瑪，喬瑟琳
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人名。美國芭蕾舞者，她生於舊金山，曾在舊金山芭蕾舞學校（the School of the San Francisco Opera Ballet）受教於維廉（Willam）和哈洛．克麗斯汀森（Harold Christensen）門下。曾於1947年和1948年在該舞團演出阿朵勒夫．波姆（Adolf Bolm）所編的《眉菲斯多》（Mefisto）；維廉．克麗斯汀森所編的《法洪達》（Farranda）、《柯比莉亞》（Coppélia）、《悲愴奏鳴曲》（Sonata Pathétique），以及多首雙人舞劇。隨後在芭蕾協會舞團（Ballet Society）客串演出，接著加入芭蕾劇院舞團（Ball...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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卜契爾，若絲瑪麗
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人名。英國舞蹈家、編舞家、舞蹈教師。生於布里斯托（Bristol）。1965年進入以實驗前衛藝術著名的「達廷頓學院」（Dartington College），為該校第一位正式錄取的舞蹈學生，並於1969年畢業。她曾前往美國參與傑德森教堂（Judson Church）的舞蹈表演藝術活動，受到後現代舞蹈 ── 尤其是布朗（Trisha Brown）、派克斯頓（Steve Paxton）和卻爾茲（Lucind Childs）等人的影響。1976年她成立「若絲瑪麗．卜契爾舞團」。1985年獲得GLAA舞蹈獎。卜契爾的舞蹈常常與觀念藝術舞蹈結合，她突破傳統劇場的侷限，把空間環境的運用納入舞蹈創作的一部份...
Stephanie Jordan《Striding out》1992、Judith Mackrell《Out of Line》1992.
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卡莎薇娜，塔瑪拉
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人名。她出生於聖彼得堡，俄裔英籍芭蕾伶娜、與舞蹈教師，其父普拉頓．卡莎薇那（Platon Karsavin）為馬林斯基劇院（Maryinsky Theater）舞者與舞蹈教師，早年進入帝國芭蕾學校（Imperial Ballet School）習舞，師事芭蕾名家恩利可．卻革堤（Enrico Cecchetti）、傑特克斯洛夫（Gerdt-Kosloff）與克里斯典．約翰生（Johansson），1902-1918年為瑪林斯基劇院舞團舞者，1909年晉陞為芭蕾伶娜。塔瑪拉．卡莎薇娜是一位非常傑出的芭蕾伶娜，1909年起她就經常參加時期狄亞格烈夫俄國芭蕾舞團（Les Ballets Russes ...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》，1987、Mary Clarke &Clement Crisp《Ballet An Illustrated Histiry》1973、Martha Bremser ed《International Dictionary of Ballet》, 1993、Alexander Demidov《The Russian Ballet Past & Present》1978.
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奧瑪爾舞
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舞名。希臘朋圖斯（Pontos）地區沿黑海南岸地方之一種女子舞蹈。當地雖不屬於希臘（屬土耳其），但若干世紀以來，已成為希臘人之家鄉。許多古希臘之舞蹈，仍保存於此。《奧瑪爾舞》（Omal）為一種鎖鏈形舞。每一舞者以右手牽住前一舞者之左手，兩眼下垂，以〈拖曳步〉（Dragging Step）緩緩移動。舞者由歌唱與七絃琴伴奏，頗富一種禮拜儀式之色彩。舞者身穿直身長裙，有時腰下圍以方格子圍裙。在上衣之外，加黑色短外衣，頭上以花圍巾將頭髮束住，並佩帶耳環、項鍊及前額之裝飾。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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柴辛絲卡，瑪迪達
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人名。她生於利勾瓦（Ligova），俄籍芭蕾伶娜與舞蹈教師，為波蘭性格舞者佛力克斯．柴辛絲卡（Felix Kschessinsky）的女兒，1890年畢業自聖彼得堡帝國芭蕾舞學校（Imperial Ballet School），隨伊凡諾夫（Ivanov）、約翰生（Johansson）與瓦珍（Vazem）習舞，1891年進馬林斯基劇院（Maryinsky Theater）擔任芭蕾舞者，1892年被指派為芭蕾伶娜（ballerina），1893年晉陞為首席芭蕾伶娜（prima ballerian），1895年榮膺為地位最高的全能芭蕾伶娜（prima ballerian assoluta），除了義大...
Martha Bremser Ed《International Dictionary of Ballet》1993、Alexander Demidov《The Russian Ballet Past & Present》1978.
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卡瑪格協會
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組織。1930年成立，是一個由英國舞評家阿諾．亥斯可爾（Arnold Haskell）與菲利普．李察森（Philip J. S. Richardson）合創的組織，目的在協助英國早期的芭蕾團體 ── 妮涅特．瓦洛（Ninette de Valois）的維克威爾斯芭蕾（Vic-Wells Ballet），與瑪麗．藍貝爾（Marie Rambert）的藍貝爾芭蕾（Ballet Rambert）等搬演更盛大的節目，同時栽培年輕新秀，如後來大名鼎鼎的編舞家弗烈德力克．阿胥頓（Frederick Ashton）。此協會的資金來源是靠觀眾一年四次的固定贊助。1934年，協會雖然瓦解了，但期間委託創作的舞作...
Susan Au 《Ballet and Modern Dance》.
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卡瑪節歌舞劇
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印度德干半島（Deccan Pen.）在卡瑪節（Kama Festival）演出的舞蹈與歌唱。卡瑪是愛神，印度的邱比特，此春季節慶乃為尊崇克里希納（Krishna）和他的愛侶拉達（Radha）；節慶之表演則採用Lavani（即一般民俗歌曲）以及著名的特殊類型Saval合併稱呼。其歌唱劃分為兩部：一部叫做Turai，吟唱克里希納的問題（或回答）；另一部叫做Kalki，吟唱回答（或問題），由拉達向她的「主」敘述。歌唱或多或少有即席成份，不過一齣具使命感的表演，都會在演出前做預演。這種表演，簡單而通俗，也有許多現成版本，由職業舞蹈演員巡迴團體提供。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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