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山地姑娘(顏水龍)     
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顏水龍所畫山胞女性側面像，受藤島武二的影響很大。本圖魯凱少女的側影，朝左站立，偏置於圖面右側，以顯現身前的廣大空間。少女站立的位置，正側面角度、及富裝飾性的服裝、冠飾，和藤島作品的特質、造型也都很接近。遼闊的天際，簡單的山形，為繁飾的人像正好提供了最簡潔的襯景。
睡蓮(顏水龍)     
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為了研究白色的表現與透視的問題，顏水龍畫了不少的蓮花圖。他教學生們先繪出幾道水平線，決定好最遠處的水平線後將焦點位置點出，而後由畫面邊緣向焦點集中繪出直線。此時，畫面上將呈現許多平行的四方形格子，再在方格上有選擇的畫上蓮葉。如此繪出的蓮葉不但可呈水平，也不至於產生錯誤的透視 。
盧森堡公園(顏水龍)     
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本幅畫的是盛夏時節的廬森堡公園。以白色大理石欄杆貫穿畫幅橫面，一台階正置欄杆中央，往下伸展至下方平地上，平地前面草地中的花圃盛開著紅白花朵。遊人聚坐、賞花、散步，各得其樂。欄杆後，濃密的樹葉成圓狀的立體形式，但其前斜坡、平地則為平面形式。顏水龍稱他有意在畫面上將這兩種不同的空間形式做一個連接。
花團錦簇(顏水龍)     
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顏水龍所畫瓶花大都以單一花材為主題，色調樸素，布局簡單，以達到簡化、單純化畫面的效果。但本圖一反常態的，畫有多種花材，且色調繁多鮮豔。花的布局擁擠，加上格子布的編織繁瑣，整幅畫面看來熱鬧異常。全畫以粉紅色調為主色，再以些 許綠葉、少數格子布上的藍、及部分帶紫藍的背景與之陪襯。
高雄港(顏水龍)     
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這張作品的原稿是作於顏水龍自外島回程至高雄港時的渡船上。他由渡輪的窗口往外偷偷速寫，回家後再將它繪成此畫。構圖富於變化，筆觸生動、活潑。所用技法是先塗底面再勾畫輪廓線條。利用多層底色透出的豐富、精緻色調，來表達物象多樣的色彩。畫面沒有統一的光源，顯示出他並不刻意完全寫實。
海邊(顏水龍)     
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本圖也是為反污染、呼籲保護蘭嶼天然環境而作的作品之一。顏水龍表示，蘭嶼的太陽較強，感覺上似乎是有許多層，故他喜歡將它畫成許多不同層次的同心圓。圖中孤立的壯丁，顯示出一種無助，陷入絕境的樣態。整張畫面予人哀愁的情調。本作品曾參展1978年上杜會展。
金針花(顏水龍)     
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圖中橙紅金針花插在一灰赭瓶上，桌面鋪設黃赭格子布，背景以灰黃色調為主，飾以白黃花紋圖案壁紙。他以層層上色塗畫的技法作此圖。紅花是以鉻黃為底，再依花的明暗，上以朱紅、暗赭等色。葉以淺黃綠為底，再上以墨綠、灰等色。瓶以赭色為底，灰、灰黃、白等為上層顏色。桌布先打上鉻黃底色，再上黃赭，最後以赭色畫出方格紋飾。
蘭嶼印象(顏水龍)     
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本幅和〈雅美的幻想〉﹝一九七二年作﹞屬於同一構圖。本圖畫面切割、塗彩技巧、用色處理等方面均較原圖嚴謹、成熟、完整。畫家以雅美族的族徽「馬它」為畫面中心，其下繪置小舟、波紋，左上配以太陽，整體構成一個半抽象的圖面，如圖案般細膩精緻，獨樹一格。
排灣族小孩(顏水龍)     
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為了調查、整理台灣全省手工藝發展狀況，顏水龍常深入山區，與山胞們共同生活交談。每次出門總不忘也帶著作畫工具，一有閒暇他便抽空作畫。除了當場速寫外，他照了不少照片，回家後，照片便成了取材對象。此圖所畫排灣族小孩便是取材自照片，再加上想像的背景天空，形成這一幅溫馨的畫面。
分水龍     
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河流流域邊緣較高之地可聯成線，以與相鄰流域相分隔者。例：臺中市后里臺地係大甲溪摎大安溪个分水龍﹝又讀bun24 sui31 liung11四﹞。（臺中市后里臺地是大甲溪和大安溪的分水嶺。）