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阿巴奈拉舞 (1)　     
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舞名。一種菲律賓舞蹈，基本上以起源地古巴哈瓦納（Havana）的音樂為名，在西班牙殖民時期傳入菲律賓，並混合了菲律賓人自己的舞蹈特性，有些類似於阿根廷探戈〔見Tango〕；多數的《阿巴奈拉舞蹈》來自潘加西那（Pangasinan）和伊洛卡斯（Ilocas）一帶。《Habanera de Soltera》是由已訂婚的準新人，在婚禮前的第五個儀式中所跳的舞（共有七個儀式），當天男女雙方親戚都要聚在準新娘家，宴後，這對夫妻就會表演這支含情脈脈的舞蹈，舞中表現出濃情蜜意與期待結婚的喜悅。此舞著重腿部和足部的動作，包括滑步、屈膝和單足跳，同時有典型的手部動作，稱為「Kewet」，就是半握拳，手腕外旋而且...
《An Essay on the Spanish Influence on Philippine Dance》.
局部獨立動作 (1)　     
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生理解剖學名詞。是一種特別重要的脊柱活動。頭蓋骨（枕骨）與寰椎（第一頸椎）和樞椎（第二頸椎）之間的關節活動。因寰椎和樞椎的特殊化，所以保持頭部的獨立與平衡。故可做與頸部無關的獨立運動。這種頭部的獨立運動，實際上依賴頸部肌肉精巧的調整，舞者如能正確控制頸部肌肉，就善於表現頭部的獨立動作，否則頭部獨立動作就無法表現自如。
佛拉門哥 (1)　     
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歌舞名。佛拉門哥是出自西班牙南部，原屬吉普賽人的歌舞。舞蹈特色是以手部來點出節奏的音節，以腳步來踏出快速強烈的節奏音響。它是由，歌唱、人聲、舞和吉他演奏等同時呈現的表演形式，又可各自即興。歌唱的調子常帶有哀怨訴說的聲調，舞蹈的節奏和音樂的節奏抗衡，交互呼應。佛拉門哥的吉他部份有極高難度的即興技巧。在吉普賽人的婚禮或慶典節目中，常演出佛拉門哥舞，這種舞蹈可代表快樂或哀痛，溝通著吉普賽人對生活和情感之感受。在舞蹈進行中舞者會進入一種著迷般的精神狀態：雙唇微閉，臉部的肌肉節奏性的抽動，汗水沿著臉頰流下，這也是舞蹈最強烈的一刻，吉普賽人稱這一刻為：進入佛拉門哥中。西班牙詩人洛爾卡（Federico G...
《International Encyclopedia of Dance》1998.
空；男子假面具舞 (1)　     
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舞劇形式。寮國的假面舞劇亦稱《Kohn》，性質上相同於泰國的《空》（kohn）。寮國宮廷仿效比他們強盛的鄰邦泰國和柬埔寨的形式；據傳有柬埔寨（高棉）宮廷舞與《羅摩衍那》（Ramayana）和《本生譚》劇目，於1353年由Fa Nguan王子引入寮國。此舞劇的動作和劇目與在泰國和柬埔寨之高棉宮廷的相同，只是寮國的較不豐富，也不及他們的華麗。舞蹈基本上由男子表演，《kohn》舞者帶著全頭形的假面，而且舞蹈激烈以配合戰爭場景，其角色類型劃分為高雅的男性、高雅的女性、猴子和惡魔，每一舞者被訓練成專精於一種角色類型。
《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.
荷他舞 (1)　     
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舞名。菲律賓荷他舞是由西班牙人傳授給菲律賓人，此舞十分風行，主要因其歡欣和活潑的曲速，以及所伴隨的輕快動作。它流傳快速，起先流傳於居住在城裡的富豪人家，旋而遍及農村，菲律賓人把複雜的西班牙荷他舞發展成為他們自己的簡單跳法。《荷他蒙卡汀亞舞》（Jota Moncadena），以起源地為名，結合了西班牙和伊洛卡諾的動作，起始動作活潑而快速，強調長型竹響版的節奏，第二段明顯轉變為慢節奏，跳法具典型的伊洛卡諾（Ilocano）風格，結尾時舞蹈又回到快曲速。此舞中最普遍的舞步為踏-併-踏之華爾滋步，三拍子算法，用重踏步，足擦地、輕觸步和雙足跳並融合了華爾滋轉，也採用加重華爾滋步（accented wal...
《An Essay on the Spanish Influence on Philippine Dance》.
左舞臺 (1)　     
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劇場術語。鏡框式的舞臺將舞臺劃分為九個表演區，以演員在舞臺上面對觀眾為準，其左邊方向為左舞臺。〔見Center Stage〕
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法。
漸強 (1)　     
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音樂術語。演奏時把聲音逐漸加強，樂譜上是以文字（或其簡寫cresc.）或
單關節 (1)　     
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拉邦舞譜動作名詞。單關節指單一關節的動作，而由前符號〔見Pre-Sign〕，可知是由那一關節開始產生動作。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
大漠孤煙直 (1)　     
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樂曲。趙季平作曲，劉鳳學編舞。2000年5月由張列指揮台北市立國樂團與新古典舞團於台北市國家戲劇院首演。這齣舞劇係由劉鳳學先編好舞蹈後錄製成錄影帶，再交由趙季平透過舞者肢體變化和節奏運行中的內含韻律配樂。第一幕的六個組合性舞蹈段落採用了多主題呈示的並列寫法，〈第一舞段〉中塤的獨奏部份非常重要。第二幕是戲劇矛盾展開點，也是人性感情充分展現的場次，是全劇的核心，〈悲愴—悼9.21大地震〉，音樂一開始使用了寫實的手法，運用一組打擊樂器的音響組合，來描寫地震的場景，接下來災難後的呻吟，樂句式的音樂動機通過配器的變化多次反覆，這不斷反覆使人似乎感到痛苦在一次次加劇，塤的獨白又一次出現，讓人感到災難中的人...
拍子 (1)　     
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拉邦舞譜符號。拍子指音樂及舞蹈於律動時所發出的頻率，在拉邦舞譜的記法是劃條短的橫線於基準線上，這些短線即稱為拍數記號〔見Count Marks〕，而這些被橫線隔開的小空格可代表此舞中每一拍的速度。
Nona Schurman, Sharon Leigh Lark《Modern Dance Fundaments》1972.
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