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漁港(廖繼春)     
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主題是野柳風景。在蔚藍環伺中透顯一片粉藍與鮮白，對比出海與岸的相峙，粗、細線條的勾勒交織，紅、藍、綠、橙等色塊的錯落布局，組成具有層次的抽象化空間，其中仍然隱約地暗示房屋、草叢、樹木、丘岩、沙灘等漁港村落的意象，散發出如詩如幻的風情。如此抽象化的蛻變，並非拒絕自然，而是將自然加以去蕪存菁地抽離提昇。
花(廖繼春)     
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這幅室內的〈花〉，在色彩及構圖方面，均表現出色。以介於深紅、鮮紅、粉紅及白色等花朵之間的暗黃色背景，適當的陪襯出花叢的距離感及色感。畫面下沿的深紅色桌面，不但凸顯白色瓷瓶，也相對的跟上面縱線放射狀的花枝互為平衡，並產生重心穩定的作用。整體色調則維持作者一貫的明艷動人。
淡水港邊(廖德政)     
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此為返台後第一幅寫生作品，描寫台北八里漁港碼頭，背景為淡水觀音山。這是一幅構圖明快，色彩鮮亮的即景之作，此時已受到波納爾影響。作品完成後不久，即送給返台探親的二弟廖德潛，攜回東京診所，作為故鄉的紀念。
玉山(廖繼春)     
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每一層山巒均以裝飾化的主觀色彩加以潤飾，變化多端的筆觸，不只豐富了山的肌理，也微妙的強調了層層峰巒交疊起伏的走勢。最突出的是重山亮麗峰頭，幾筆鮮豔的紅、黃、藍、綠，完全超脫真實景觀的描繪，而以自由的意念來表現，在藍、綠主控的靜謐畫面上，增添了幾許神秘的氣息。
野柳早晨(廖繼春)     
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在廖繼春的畫作中，有許多以野柳為主題的風景畫，面對同一題材，廖繼春常以不同的方式表達。此作廖繼春以分割手法將野柳的山光水色加以重組。港鎮風景成為富有節奏變化的大塊色面。鮮豔的漁舟以變化多端的動勢，羅列在重重倒影的港灣內，與岸上五光十色的風景，相映成賞心悅目的抽象韻律。
冬晨(廖德政)     
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畫家是天地四時的守候觀測記錄者。這是冬天寒冷、陰暗，潮氣濃重的早晨。天地以大塊開合的結構取代細部的描述。綠色的變化，由濃鬱的墨綠到微光的黃綠、藍白交雜的淡綠，細心地塗抹成此幅小畫的主題。
柚子(廖德政)     
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此幅是畫家以觀音山為主題的再次實驗。景物盡可能地減化，而以天空的晚霞與地面﹝或水面﹞映照的波光變幻作為主題。如夢境般瑰麗的畫面也許代表了畫家晚年期待的理想境界。
對話(廖德政)     
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畫家利用左右兩叢樹林的對應關係，凸顯其輪廓線的變化，形成男女對話的側面。右邊樹叢豐厚的葉有如波浪般起伏變化，代表女性的溫柔；左邊樹叢的輪廓略成縱長方形，代表男性的剛強。畫家耐心製造對話的焦點卻是在中央河面上的小舟以及對面的觀音山。
廖扶     
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　　廖扶字文起，後漢汝南平輿人；精通〔韓詩〕、〔歐陽尚書〕，平日所教導的學生經常有數百人。其父曾經擔任北地太守，安帝永初年間(107~113)，因羌人事件被拘捕入獄而死；廖扶因此懼任官職。
　　廖扶對於經典非常專精，尤其對天文、讖錄圖緯、風角、推步等術更有研究；但州郡的官府徵召他，他都婉拒，就是問他對災異的看法，也都不回答。
　　廖扶能預知某年會有災荒，往往收集米穀數千斛給宗族姻親用，又幫助收斂埋葬那些遭瘟疫死亡而無人予以收斂埋葬的人。他一直都居住在先人的墳旁，不曾進入城市；太守謁煥，曾經是他的學生，後來郡任職，未到職，即先派人致意向他行弟子之禮，又欲拔擢其子弟，他堅持不肯...
廖廷相     
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　　廖廷相 ，清南海人。光緒二年(1876)翰林，授國史館編修；光緒七年任廣州學海堂山長，並先後任潮州全山書院、廣州羊城書院、廣州應元書院、廣州菊坡精舍山長；光緒二十年任廣雅書院山長。
　　廷相受學於陳澧，最親且久，篤守師法，於澧所說「漢、宋學術無偏重，不當立門戶」數語，持之最堅。讀書博觀約取，務得其要；對三禮，更有精深之研究。
　　所著有〔禮表〕十卷、〔群經古今文家法考〕一卷、〔粵東水道分合表〕二卷、〔順天人物志〕六卷、〔廣雅答問〕六卷、〔讀史劄記〕、〔安攘錄〕、〔廖氏文集〕一卷、〔北郭草堂集〕、〔廣雅書院藏書目錄〕七卷、〔廣東輿地圖說條例〕、〔金石考略〕等。