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三瓦兩舍
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宋元時城市中的妓院及各種娛樂場所。《水滸傳》第二回：「因幫了一個生鐵員外兒子使錢，每日三瓦兩舍，風花雪月，被他父親開封府裡告了一紙文狀。」《醒世恆言．卷三．賣油郎獨占花魁》：「平昔間也喜賭錢喫酒，三瓦兩舍走動。」也作「三瓦四舍」。
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連篇累幀
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表達美德與大道。但是到了後來，禮教漸漸衰落，為文不再注重道理，只知計較字詞的運用，內容也不外乎是形容風花雪月。李諤認為這種風氣對社會會造成不良的影響，應該立即矯正。文中用「連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風雲之狀」等句，說明六朝以來的文學，每每篇幅冗長，但內容卻很空洞，題材多屬詠物，文章盡是詞藻的堆砌而已。「連篇累牘」這句成語就用來形容文章篇幅冗長。
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飄風吹馬耳
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此處所列為「馬耳東風」之典故說明，提供參考。「馬耳東風」原作「東風射馬耳」，意指東風吹過馬耳邊，瞬間消逝。見於唐代詩人李白〈答王十二寒夜獨酌有懷〉詩。典源節錄的大意：在北窗下吟詩作賦盡談些風花雪月的事情，說得再多也不比一杯水來得有價值。世間的人聽到這些都轉頭就走，就像東風吹過馬耳，瞬間消逝無蹤，起不了任何作用，比喻充耳不聞、無動於衷。亦可省作「東風馬耳」，例如：宋代詩人范成大〈丙午新正書懷〉詩一○首之八：「栗里歸來窗下臥，香山老去病中詩。東風馬耳塵勞後，半夜雞聲睡熟時。」而「馬耳東風」則見於宋代蘇軾〈和何長官六言次韻〉詩五首之五：「青山自是絕色，無人誰與為容。說向市朝公子，何殊馬耳東風。」指的...
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連篇累帙
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表達美德與大道。但是到了後來，禮教漸漸衰落，為文不再注重道理，只知計較字詞的運用，內容也不外乎是形容風花雪月。李諤認為這種風氣對社會會造成不良的影響，應該立即矯正。文中用「連篇累牘，不出月露之形；積案盈箱，唯是風雲之狀」等句，說明六朝以來的文學，每每篇幅冗長，但內容卻很空洞，題材多屬詠物，文章盡是詞藻的堆砌而已。「連篇累牘」這句成語就用來形容文章篇幅冗長。
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岔曲
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岔曲為中國北方曲藝單弦演唱中的一部分，源於清初滿族八旗子弟的日常娛樂，乾隆時期流行於北京。屬於八角鼓中較原始且常用的曲牌聯套體的曲調，多置於曲頭和曲尾，可單獨演唱，多分為平岔、慢岔、起字岔、垛字岔、西岔、數岔等多種曲調。清末民初以後，岔曲常作為單弦演員在演唱正式曲目之前加演的小段。
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