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蓮霧(廖德政)     
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淡紅而多水分的蓮霧在盤內整齊地排列成數行，各自呈現不同的角度，盤外又跳出四粒。桌布素白而有彈性的摺疊成桌面斜切的角度，更與蓮霧排列的橫線 交叉，幾何結構嚴密，色調則輕淡多空白。
雲海(廖繼春)     
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畫面中，厚重的山頭下，一片雲海，畫家以遊走的筆勢抹出雲海層次，頗有行雲流水之勢，下面一字排開僅露出頂端的樹叢，則穩住了上方山頭沈重的壓力。藍綠色天空上的粉紅雲朵，呼應了下方的雲氣。作者作此畫時，已達七十高齡，猶有登高寫生的興致，足見對自然的嚮往。
厝門前(廖繼春)     
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此畫顯示作者走向平面化與裝飾化的大膽嘗試。作者以色彩集中效應的手法，使白色為主的桌子與濃綠凝聚的背景形成強烈對比，中間則鋪以緩衝的橘黃地面，桌面靜物與桌邊人物亦以色塊塗出，僅輔以輕描的線條。平面裝飾化的表現，壓低了質感、明暗與空間距離的作用。
觀音山晚霞(廖德政)     
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此幅是畫家以觀音山為主題的再次實驗。景物盡可能地減化，而以天空的晚霞與地面﹝或水面﹞映照的波光變幻作為主題。如夢境般瑰麗的畫面也許代表了畫家晚年期待的理想境界。
蟹與瓶(廖德政)     
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此圖應與另一幅作品〈蟹菇頭〉﹝1972年作﹞同時製作，或者為兩者的原形。此畫畫風較為輕淡、簡潔。僅以紅蟹綠紙及水瓶為對稱，效果活潑宜人。畫家善於表現桌上靜物的摹寫，注重靜物擺置的空間構成的功力，於此幅一目瞭然。
山腳(廖德政)     
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此幅顯然曾經花費漫長的時間製作的風景，在構圖意念上與中國山水軸最接近。因為它以近景左側的一棵樹作為立足點，利用大塊坡腳左右開合的方式，一段段地推遠，逐漸展延出地平線。薄而乾的油彩表現晴多雲的日子，草木由綠轉黃，有些乾燥的樣子，也許是秋冬之交的季節吧！
立秋(廖德政)     
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立秋時節的水果，柚子、木瓜、橘子等在桌面上排列出高低起伏的走勢。橙黃與紅色大量地用來詮釋秋天的色彩，室內的空間也隨著曲折的門窗而迴繞桌子的四角。畫家熟悉運用靜物的蛇形走勢後，已無法滿足封閉的空間，逐漸企圖打開背景。目前畫面上的窗戶仍留下原來木格板的痕跡，正等待下一步再去掉窗戶的影子。
果樹園(廖德政)     
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肥沃豐碩的平原上，果樹挺立。此圖近景樹木的安排多少脫胎於前幾年的作品〈田莊〉，但此幅比較重視果樹的左右對稱呼應，以延展開近於棋盤式的地面空間。近景樹腳下，茂密的雜草與野花暗示旺盛的生命力。
寧境(廖德政)     
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退休後畫家在天母山居，耐心地記錄下大自然與心境的對話。清晨霧氣仍未完全消散，近景的樹叢光線仍然陰暗。遠處，畫家一再歌頌的觀音山卻清晰浮現在清亮的天際。近景的密實具體迫近感與遠景的淨化崇高，成了有趣的對比。
相思樹林(廖德政)     
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盛夏花季已過，相思樹林更覺清爽。山坡地好像種滿茶樹似地排列成橫行的田隴，右側的土地廟首次清清楚楚地描寫出來，與中景相接的山徑也出現了幾戶磚瓦人家。配合此烈日下的清新景象，遠處淡水河口白光入天際。