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間奏 (1)
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音樂術語。間奏是在音樂作品段節之間或在戲劇幕段之間演奏的音樂。戲劇作品之間奏，有時是純器樂曲，有時卻帶有動作和敘述劇情。純音樂作品的間奏多用以連接長、大的樂章或樂段。宗教音樂的間奏是在聖歌和讚美詩之間演出，通常是用即興演奏。
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.
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夏康舞 (1)
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巴洛克時期的舞蹈，舞曲為三拍子，用頑固低音（Ostinato）伴奏。夏康舞發展於十七世紀初期，從十七世紀後期到十八世紀初期間，特別盛行於法國的歌劇中。1598年西班牙的古文獻資料曾提到夏康舞，並稱它為一種粗野淫穢的舞蹈，現存15首夏康舞的歌詞，內容輕浮、濫情，又兼具幽默。當時的文獻把它與莎拉邦德舞（Zarabande）相提並論。1615年間，這種舞曾被劇院禁演，但民間仍在演出。1635年的文稿把它稱為舊舞的一種。關於當時夏康舞之演出實況，如今已無資料可查，只知道它是一種社交及劇院舞蹈，配有歌詞並用吉他、響板和鈴鼓伴奏。十七世紀早期，夏康舞從西班牙傳入義大利，因內容不雅而遭禁演。在New Gro...
《International Encyclopedia of Dance》Oxford University Press, 1998.
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太平鼓 (1)
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樂器名。流行於東北的黑龍江、吉林、遼寧、內蒙、河北、安徽、甘肅等地，鼓形似一圓扇，以鐵絲作圈，蒙羊皮，鼓柄下端有一橢圓形小圈，圈上穿許多小鐵環，搖動鼓時小鐵圈相互撞擊發出細碎的金屬聲。原用於祭祀、跳神等宗教活動，舞者左手持鼓，右手執藤條擊鼓，或打鼓心，或敲鼓邊，邊敲邊舞，舞蹈動作多採自霸王鞭、七節棍等。鼓點變化豐富，舞蹈粗獷，技巧複雜。東北三省稱「單鼓」，河北稱「扇鼓」，陝西稱「羊皮鼓」，甘肅稱「檳鼓甩辮子」，安徽稱「端鼓」或「喜鼓子」。
《中國鼓文化研究》、《中國音樂辭典》。
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存在主義 (1)
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哲學名詞。存在主義是一門研究存在的哲學，所關注的不僅是客觀的經驗，也關心主觀的經驗；不僅關心『抽象的真理』，也關心『存在的真理』。因此，不僅研究個人的經驗，也要研究作出經驗的個人。治療師透過相處的過程，而非智識上的分析過程說明患者存在真實性，因此在課程中治療師與患者的動作、姿勢、手勢、韻律和音節等相遇。藉著透過自己的身體了解並理解他人，與患者一起動作並走入患者動作模式中，親身經歷患者真正的感覺，以達到同理心作用。
《Dance Movement Therapy: Theory and Practice》1992.
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旋轉（形成）殼
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殼的形狀對稱於一軸，形同由一剖面繞此軸旋轉而構成，稱為旋轉（形成）殼，又稱軸對稱殼(axis symmnetric shell)。
若直立的中心軸為旋轉軸，假若負載也成軸對稱分佈平行於y,z座標軸的分量分別為Y與Z，則殼結構有面內力Nψ, Nθ，剪力Qψ，彎曲力矩Mθ, Mψ。由於對稱關係，Nθ, Mθ之分佈與θ無關，其力的平衡方程式為： |
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旋轉配分函數
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在統計熱力學中，配分函數是一個非常重要之參數。熱力學性質(thermodynamic property)，如內能、壓力、熵等等，皆可藉由配分函數來獲得。由量子力學之分析結果知，分子（基本上，氣體分子在無化學反應發生及平衡狀況下，其顯能(sensible energy)含有移動能、轉動能、振動能及電子能四種能量模式）或原子（含有移動能及電子能兩種能量模式）之能量是以能階(energy level)分佈，而非連續存在。同時，在量子力學中，配分函數，Q，之數學定義為：
式中gj為能階j之簡併（參見degeneracy）；εj為能階j之總能量（對於雙原子或雙原子以... |
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旋轉圓盤
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假設一薄圓盤，厚度均勻且以定角速率ω旋轉，圓盤材料密度為ρ，則其單位體積的離心之慣性力Fr可考慮為另一種形式之徹體力(body force)，其大小Fr=ρω2r。吾人可依旋轉圓盤之平衡方程式，應變與位移關係和虎克定律，推得徑向及切向應力分別為：
其中，v為帕桑比；c1和c2值必須根據邊界條件求得，例如考慮邊界條件為環狀圓盤情形或實體圓盤情形。圓盤在高速旋轉速率下之應力分析，常見於機械工程之實例上。 |
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形式 (1)
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文學名詞。指文學作品的結構，而非它的內容。在戲劇中，形式指的是「幕」（acts），它又被區分為「場」及「景」，再被區分為「語法」（speeches）。這個詞也指造成體材不同的成份，在這種情況之下，戲劇可分為悲劇、喜劇、滑稽劇及音樂劇等類型。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
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旋轉慣性
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力學名詞。同轉動慣量或慣性矩〔見Moment of Inertia〕。
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阿巴奈拉舞 (1)
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舞名。一種菲律賓舞蹈，基本上以起源地古巴哈瓦納（Havana）的音樂為名，在西班牙殖民時期傳入菲律賓，並混合了菲律賓人自己的舞蹈特性，有些類似於阿根廷探戈〔見Tango〕；多數的《阿巴奈拉舞蹈》來自潘加西那（Pangasinan）和伊洛卡斯（Ilocas）一帶。《Habanera de Soltera》是由已訂婚的準新人，在婚禮前的第五個儀式中所跳的舞（共有七個儀式），當天男女雙方親戚都要聚在準新娘家，宴後，這對夫妻就會表演這支含情脈脈的舞蹈，舞中表現出濃情蜜意與期待結婚的喜悅。此舞著重腿部和足部的動作，包括滑步、屈膝和單足跳，同時有典型的手部動作，稱為「Kewet」，就是半握拳，手腕外旋而且...
《An Essay on the Spanish Influence on Philippine Dance》.
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我是貓頭鷹博士，
有問題可以問我喔！
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