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局部獨立動作 (1)
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生理解剖學名詞。是一種特別重要的脊柱活動。頭蓋骨（枕骨）與寰椎（第一頸椎）和樞椎（第二頸椎）之間的關節活動。因寰椎和樞椎的特殊化，所以保持頭部的獨立與平衡。故可做與頸部無關的獨立運動。這種頭部的獨立運動，實際上依賴頸部肌肉精巧的調整，舞者如能正確控制頸部肌肉，就善於表現頭部的獨立動作，否則頭部獨立動作就無法表現自如。
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動作提示
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為暫停操作程序的一種電腦提示。只有在操作員採取某種適當的指定動作後，操作程序始能恢復。
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佛拉門哥 (1)
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歌舞名。佛拉門哥是出自西班牙南部，原屬吉普賽人的歌舞。舞蹈特色是以手部來點出節奏的音節，以腳步來踏出快速強烈的節奏音響。它是由，歌唱、人聲、舞和吉他演奏等同時呈現的表演形式，又可各自即興。歌唱的調子常帶有哀怨訴說的聲調，舞蹈的節奏和音樂的節奏抗衡，交互呼應。佛拉門哥的吉他部份有極高難度的即興技巧。在吉普賽人的婚禮或慶典節目中，常演出佛拉門哥舞，這種舞蹈可代表快樂或哀痛，溝通著吉普賽人對生活和情感之感受。在舞蹈進行中舞者會進入一種著迷般的精神狀態：雙唇微閉，臉部的肌肉節奏性的抽動，汗水沿著臉頰流下，這也是舞蹈最強烈的一刻，吉普賽人稱這一刻為：進入佛拉門哥中。西班牙詩人洛爾卡（Federico G...
《International Encyclopedia of Dance》1998.
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空；男子假面具舞 (1)
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舞劇形式。寮國的假面舞劇亦稱《Kohn》，性質上相同於泰國的《空》（kohn）。寮國宮廷仿效比他們強盛的鄰邦泰國和柬埔寨的形式；據傳有柬埔寨（高棉）宮廷舞與《羅摩衍那》（Ramayana）和《本生譚》劇目，於1353年由Fa Nguan王子引入寮國。此舞劇的動作和劇目與在泰國和柬埔寨之高棉宮廷的相同，只是寮國的較不豐富，也不及他們的華麗。舞蹈基本上由男子表演，《kohn》舞者帶著全頭形的假面，而且舞蹈激烈以配合戰爭場景，其角色類型劃分為高雅的男性、高雅的女性、猴子和惡魔，每一舞者被訓練成專精於一種角色類型。
《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.
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動作記憶
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動作記憶，是指運動技巧（運動技能、舞蹈）及工具使用（彈琴、打字、駕駛）等重複動作技能之記憶。動作記憶在進行操作時並非意識的，而是習慣化及自動化的反應。
動作技能之表現，不但是多個動作需要適當配合，也是知覺和動作的適當配合。知覺歷程參與動作表現的程度與動作的熟練度成反比，但與動作技能的複雜程度成正比，亦即動作技能愈簡單愈熟練，意識知覺的成分愈少。 費茲(P. Fitts)對技能學習之研究，認為要經歷三個階段。(1)認知期：在技能學習初期，應對動作技能的性質、要點、操作程序、注意事項等進行了解與分析；(2)定位期：動作技能因多次模仿、練習、校正而趨於固定，亦即一連串... |
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荷他舞 (1)
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舞名。菲律賓荷他舞是由西班牙人傳授給菲律賓人，此舞十分風行，主要因其歡欣和活潑的曲速，以及所伴隨的輕快動作。它流傳快速，起先流傳於居住在城裡的富豪人家，旋而遍及農村，菲律賓人把複雜的西班牙荷他舞發展成為他們自己的簡單跳法。《荷他蒙卡汀亞舞》（Jota Moncadena），以起源地為名，結合了西班牙和伊洛卡諾的動作，起始動作活潑而快速，強調長型竹響版的節奏，第二段明顯轉變為慢節奏，跳法具典型的伊洛卡諾（Ilocano）風格，結尾時舞蹈又回到快曲速。此舞中最普遍的舞步為踏-併-踏之華爾滋步，三拍子算法，用重踏步，足擦地、輕觸步和雙足跳並融合了華爾滋轉，也採用加重華爾滋步（accented wal...
《An Essay on the Spanish Influence on Philippine Dance》.
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左舞臺 (1)
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劇場術語。鏡框式的舞臺將舞臺劃分為九個表演區，以演員在舞臺上面對觀眾為準，其左邊方向為左舞臺。〔見Center Stage〕
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法。
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動作片
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電影中以武打、特技表演為主要內容的影片。如：「最近戲院上映的新片，都是一些武打動作片。」
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漸強 (1)
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音樂術語。演奏時把聲音逐漸加強，樂譜上是以文字（或其簡寫cresc.）或
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單關節 (1)
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拉邦舞譜動作名詞。單關節指單一關節的動作，而由前符號〔見Pre-Sign〕，可知是由那一關節開始產生動作。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
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貓頭鷹博士