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柏加摩舞 (2)　     
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舞名。為義大利一種類似《塔朗特拉舞》（Tarantella）的快速舞蹈〔見Tarantella〕。在義國各種舞蹈中，部分會冠以柏加摩（Bergamasca）之名，故常被誤以為其發源地是柏加摩（Bergamo，義國北部之一城市），此乃因外國人認為該舞之風格與某地有關之誤。傳說柏加摩舞由中世紀《牧羊人舞》（Bergermascara or Berger Mascherata）改編而來，是屬於新年慶典之舞蹈，由默劇之牧羊人演出，於西歐各國甚為流行。英國稱為《牧羊人的亥舞》（Shepherds´ Hey），在德國稱為《牧羊人舞》（Schäfer-tanz），葡萄牙亦稱為《牧羊人舞》（danca-peg...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964、康謳主編《大陸音樂辭典》1980。
動作畫派     
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二十世紀五十年代，紐約抽象派畫家作畫風格，其作畫方法是在巨大的畫布上，盡情揮灑線條、斑點等圖案，藉以表現作者的創作衝動，及展示顏料和畫布表面的質感，代表畫家有波洛克（Jackson Pollock）、克林（Franz Kline）和戴庫寧（Willem dekooning）。也稱為「紐約畫派」、「抽象表現派」。今多稱作「行動繪畫」。
動作 (1)　     
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拉邦舞譜動作名詞。動作是指一種特定形式的活動或有特別涵義的運動。
Ann Hutchinson《You Move: A New Approach to the Study of Movement and Dance》1982.
單關節 (2)　     
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解剖學名詞。關節囊之中只有兩個關節體（骨）的關節。另一方面，關節囊之中有三個以上關節體（骨）時，稱為複合關節（composite joint）。身體中肩關節和髖關節為單關節。而肘關節和膝關節則為複合關節。
方舞 (2)　     
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舞蹈類型名。當作典型的軍事訓練，分成四邊或相對的兩邊，亦即步兵團防禦的「中空隊形」。此名稱來自屈爾特人（Celt）時期古宗族的戰士。典型的方形民族舞蹈需要兩邊，設立成對立狀態，這種樣式保留在舞蹈如摩里斯舞（Morris Dance）和號角舞（Horn Dance），及許多遊戲中。現代的方舞包括許多原始方舞的變體；沿著邊移動，越過中央，然後男舞者和女舞伴成平行。英國的兒童遊戲叫五月集堅果（Gathering Nuts of May），係成一長列前進或後退，使用童謠作為吟唱；而古希臘的戰舞（Pyrrhic）表現出戰士的形態，一方拿著矛和盾對抗拿著短劍和盾的一方。許多象徵性的形式亦回應在西洋棋盤上：...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
寇若貝里 (2)　     
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寇若貝里的表演「服飾」主要在身體上，根據禮儀目的繪畫象徵性圖案，舞者身上通常繪上圖騰鳥、蛇、昆蟲〔參閱濟濟音瑪Tjitji Inma、成年式Nakumdoit〕。他們用黃土、黑木炭、白黏土與水混合，然後以油作底，用手指或一塊樹皮將顏料磨擦身體繪圖。澳洲的麥維島（Melville Island）的提維住民（Tiwi）比較喜愛黑上加白為主題的變化；天然的或人造的鬍子被染上白色或紅色顏料，加上染色的美冠鸚鵡的冠毛，以及紅色或白色的鵝頸懸垂物，色彩極其鮮豔耀眼。中部澳洲的阿藍塔住民（Arunta）創作複雜的圖案，用的是白色或彩色的馬齒莧屬植物的花或鳥的軟毛，作成一簇簇黏在皮膚上；食火雞的羽毛附在高圓錐...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
拉邦動作分析協會     
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組織。創立於1976年，成員有四百人以上，包括人類學者、編舞者、舞者、舞蹈教育者、演員、舞蹈治療者、心理治療者、體育教育者、管理顧問等人士。該組織的目的在增進拉邦動作分析者之間的溝通。工作項目包括為其他專業領域介紹拉邦動作分析對他們工作上的益處；提供訓練課程及職業資訊；並擁有一個錄影帶資料室。1989年以前名為「American Association of Laban Movement Analysts」。地址：11 E. 4th St., 3rd Floor, New York, NY 10003 U.S.A.
《Encyclopedia of Associations》33rd ed., 1998.
拍子 (2)　     
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戲劇表演名詞。它是劇本分段中最小的單位名稱。場景的分段有許多種方法，如果以劇中人物討論的主題作為分段的基準，那是最複雜、費時的方式之一。有時候，一個劇本會由數千個拍子組成行為與動機的情節，並形成緊湊的故事結構。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法《導演手冊》。
動作 (2)　     
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劇場表演名詞。舞臺上的所有行動都是有其目的及依據，演員的行徑都是在假設的情境中所「創造」的，經由他的身體與聲音，將現實生活轉化成想像的生活領域。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
左舞臺 (2)　     
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拉邦舞譜符號。拉邦舞譜系統會使用一小方塊代表舞台特定區位，在方塊內塗上陰影可標示出舞台區位，左舞台即是在四方塊的左方塗上陰影〔如圖〕。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
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