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鄧肯，瑪莉亞．泰瑞莎
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人名。她是德裔美國籍的舞者，1896年生於德勒斯登（Dresden），原名Theresa Krüger。是伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）在柏林第一所舞蹈學校的學生，也是她的義女，常隨著鄧肯到各處巡迴表演。1921年離開鄧肯後，以瑪莉亞．泰瑞莎之名開創自己的舞蹈事業，在1960年代達到事業高峰。名舞評家約翰．馬丁（John Martin）讚賞她的舞蹈，富有純真的感情和極佳的音樂性，對音樂的敏銳度與肢體動作情感表達能融合為一體。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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委內瑞拉學校制度
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委內瑞拉的全名為委內瑞拉共和國(Republic of Venezuela)，地處南美洲的北部，與蓋亞那和哥倫比亞為鄰。根據一九九三年的統計資料，人口約為二千零七十一萬。
委內瑞拉是西班牙在新大陸的殖民地當中最早醞釀獨立的國家，於一八二一年正式脫離西班牙的統治。一八七○年，委內瑞拉政府制定了國民皆須接受義務教育的法令，其後二十年，教育發展迅速。但是，此後委內瑞拉的政權一直掌握在獨裁者的手中，教育發展為之挫衰。直到一九五八年，委內瑞拉的民主體制才告確立，教育才又受到重視。 委內瑞拉的政府體制為聯邦制，教育行政的事務由中央政府、聯邦特區或直轄市政府負責，然而依據委內... |
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狄瑞克雷特問題
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要求一個函數，使其在一個領域內及領域的邊界上滿足拉卜拉斯方程式，而且在領域邊界上能有給定的函數值，這個問題稱為狄瑞克雷特問題(Dirichlet Problem)。如要求一個函數，使其在一個領域內及領域邊界上滿足拉卜拉斯方程式，而在領域邊界上能有法向導函數值為一給定的函數時，這個問題稱為紐曼問題(Neumann Problem)。
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喬瑞舞
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尼泊爾廓爾喀（Gurkha）族的男性舞蹈，源自「比舞招親」形式。首先是支情歌，由Mridanga鼓伴奏，男子們坐成半月彎隊形，當被歌曲感動時，會有一、兩位情不自禁站起來做些舞步，而其他的人依然坐著，附和主節奏唱出「ho-ho」的單調歌聲，然後，舞者亦隨著唱。舞蹈是激烈而急速的，有許多令人眼花撩亂的旋轉、跳躍、高踢和低蹲伸腿動作；舞者雙手通常完全張開，動作短促還會彈指作響。現今，在某些這樣的舞蹈詩歌中，摻入了啞劇，不過是由男子扮演女性部份。從前，這支《喬瑞舞》是由一男對一女輪流跳舞，在經過熱烈競賽之後，獲得最後勝利者，可以被許配婚姻。比賽時不能攜帶武器，最著名的廓爾喀彎刀（kukri）被放置旁邊...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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帝爾西斯與克蘿瑞
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舞名。多重唱與器樂伴奏的單幕田園舞蹈。1616年4月首演於義大利曼都阿王朝的宮廷劇院。蒙特維弟（Claudio Monteverdi, 1562-1621）作曲，劇本可能是史翠吉歐（Alessandro Striggio）寫的。沒有明確故事，只是一齣娛樂節目。藉由精靈克蘿瑞（Clore）與牧羊人帝爾西斯（Thyrsis）簡短交互接替性的對唱與舞蹈表演，偶爾以全體的大合唱來穿插。這些炫耀性的歌唱與舞蹈表演，大多屬於鄉村間自發性的土風舞曲。這是一齣典型流行於十六世紀末至十七世紀初宮廷節慶□的餘興節目，片斷音樂與舞蹈交替穿插。當時每個城邦中都有一至二位舞蹈設計師負責宮廷節目□的舞蹈編作，由於是固定且...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.
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〔稽瑞樓書目〕
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〔稽瑞樓書目〕4卷，清嘉慶、道光年間著名藏書家陳揆經藏之善本書目，由陳氏自編，其4卷依次為：卷1題〔邑中著述〕，小注云：「捐入興福寺」，各書不分類；卷2題〔附記各櫥〕，小注云：「分貯前後書室」，各書依經史子集四部次序排列；卷3題〔近代地志〕，小注云：「貯東樓」；卷4題〔小櫥叢書〕，小注云：「貯西樓後書室」，各書亦依四部次序排列。
目錄中每條記書名、卷數、版本及冊數，作者有記有不記，或因是依儲放地點逐櫥著錄，故記載較為簡略，但據之確可一窺陳氏書藏之精華。 就內容而言，在該書目著錄之2,200多種善本書中，地志即有640種之多，蒐羅之完備，為其一大特色。近人張壽平在... |
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瑪如堤，瑞娜
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人名。爪哇編舞家，作品中各式各樣的表演元素、舞蹈動作、歌曲和音樂都是根源於蘇拉卡塔（Surakarta）宮廷舞。經由新的手法和異常風格化的處理後，將既存的諸多舞蹈形式自由混合起來，改變了她得自傳統舞蹈的東西。幾乎在她所有的作品中都使用口述，所編的主題，不是只用女性舞者的巴達亞「bedhaya」形式，就是舞劇中採用唱歌或口頭對話。《Palqunadi》（1978）和《Sekar Pembayun》（1979）使用歌唱對話；而《Cptoning》（1981）和《Kongso Dewa》（1987）則使用口頭對話；這些舞劇同時會有男舞者和女舞者。瑪如堤使用適合今日爪哇女性的既有習性來做為創作過程的依...
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杜如瑞，尚．弗朗索瓦
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人名。法國舞蹈家、編舞家。生於亞維儂（Avignon）。從少年時起就對匹娜．包許（Pina Bausch）的舞蹈藝術非常著迷。十六歲時，曾特地到德國參加包許的甄試，但因未成年而沒有錄取。1983年他再度到德國跟隨包許、馬西（Dominique Mercy）和祖霖（Hans Zulling）學習。回到法國後，他與孟尼耶（Mathilde Monnier）合組雙人舞團，常到紐約和哥本哈根等地演出，得到很高的評價。1988年，他決定自組舞團，獨立創作，成為法國新生代編舞家中的佼佼者。重要作品：《Pudique acide, 1984》－與Monnier合作、《Extasis, 1985》－與Monn...
Le Cenam《La danse en France》、Danse à Lille《Ellipses regards sur 10 chorégraphes contemporains témoignages sur une décennie de danse》1993.
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瑞奇，約翰
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人名。為柯芬園劇院（Covent Garden Theatre）創辦人，他繼承父親克里斯朵夫（Christopher）的林肯客棧劇院（the Lincoln´s Inn Fields Theatre），曾經引介不少法國和義大利舞者到倫敦表演，也引進不少丑角戲（Harlequinade），因此他可以說是英國小丑劇的創始人和倫敦最早的啞劇編作家。他所引荐到倫敦的舞蹈家有瑪麗．莎蕾（Marie Sallé），尚－喬治．諾威爾（Jean-Georges Noverre）和拉．巴貝琳娜（La Barberina）。
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P.W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982、Jacqueline Challet...
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戴瑞爾．彼得
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人名。為英國舞蹈家、編舞家及芭蕾舞團之總監。1929年生於英國Richmond，1987年卒於格拉斯哥（Glasgow）。早期就入Sadler□s Wells School習芭蕾，為該校最早期之學生，離校後即赴國外從事音樂工作。，其後參加倫敦慶典芭蕾舞團（London Festival Ballet）開始其編舞工作，1957年與威士特氏（E. West, 1927-1962）共同建立西方芭蕾舞團（Western Th.B.）。成為該團唯一之舞台總監，1962年威士特氏逝世後，舞團改名為蘇格蘭芭蕾舞團，戴氏任舞台總監並兼首席編舞人，該團自倫敦移到格拉斯哥，戴氏在西方舞團及蘇格蘭舞團時期所編創作極...
Horst koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、 Debra Craine & Judith Mackrell《The ozford Dictionary of Dance》2000.
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