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緊尞緊懶尸，緊睡緊迷痴
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越玩越懶惰，越睡越迷糊。例：雖然你這下無做頭路，乜做毋得歸日睡目，恁樣就會緊尞緊懶尸，緊睡緊迷痴。（雖然你現在沒有工作，也不可以整天睡覺，這樣就會越玩越懶惰，越睡越迷糊。）
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人相打莫行前，人相罵莫幫言
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別人打架時，不要向前靠近；別人吵架時，應保持中立，不去幫助任何一方。例：對佢兩儕在公園肚相罵个事，𫣆還係保持人相打莫行前，人相罵莫幫言个原則，莫插較好。（對他們兩人在公園裡吵架的事，我們還是保持中立的原則，不要插手比較好。）
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瞞得過人，瞞毋過天
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騙得過人，卻騙不過天。例：瞞得過人，瞞毋過天。壞事做多了，還係會分人發現。（騙得過人，騙不過天。壞事做多了，還是會被人發現。）
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連線除錯，線上除錯
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指線上進行測驗除錯，和一般除錯相同，所不同的只是被檢查的程式已經正式運作。
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葛雷蒙尼，米歇爾
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人名。法國現代舞蹈家、編舞家。原本學習體操，1977年，在馬賽隨郝瓦爾（Wes Howard）學舞。1983年加入「巴古葉（Dominique Bagouet）舞團」，他留在該舞團長達五年之久，在巴古葉的鼓勵之下開始編舞。1987年，他以《贈予的喜悅》（Plaisir d´offrir）這支雙人舞作品，獲得紐約梅狄西斯桂冠獎（Lauréat de la Villa Médicis hors les Murs），之後他回到法國後成立「快樂贈予舞團」，他的作品多以小品為主，短小精緻、圓滑流暢，無論在舞蹈的內容及動作的語彙都非常豐富幽默和活潑輕快。他常常和新生代作曲家格藍（Gilles Grand）...
M. Michel & I. Ginot《La danse au xxe siècle》1995、Le Cenam《La danse en France》.
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梅烏，奧格斯塔
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人名。浪漫時期的美國芭蕾舞者，她生於紐約，演員培訓公司老板的女兒。如同大多數與她同時期的美國芭蕾獨舞者一樣，在費城受教於哈扎（P. H. Hazard）。1837年12月梅烏首次獻藝，她和哈扎的學生瑪麗安．李（Mary Ann Lee）搭檔演出《上帝和神廟舞姬》（Le Dieu et La Bayadère），同時她也在費城演出《仙女》（La Sylphide）。接著前往法國受教於尚．柯拉理（Jean Coralli）及約瑟夫．馬吉李耶（Joseph Mazillier）。1839年開始為巴黎歌劇院（Paris Opéra）表演，隨後中斷她的演藝高峰期和查理．馬比樂（Chartes Mabil...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P.W.Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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伊艾，克里斯納
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人名。原為印度著名律師，對巴拉他納亞舞（Bharata Natyam）貢獻很大。印度傳統的舞蹈從高貴的宗教地位經過數世紀，漸漸演變成稱為Deva Dasis（意即神的侍女或神的僕人）的女郎，而實質上很多這種女郎因工作性質而同時兼差為妓女所演出，所以傳統舞蹈受到貴族及受過西方教育的印度人所鄙夷，而漸趨式微，直到二十世紀初，開始有一些有識之士發起重新發現古典舞藝術意義的運動，而其中最具影響力，就是克里斯納．伊艾先生（E. Krishnaiyer），當時他在Madras地區研讀法律，並是一位熱愛藝術者，他懷有一個強烈的夢想，就是要把曾是十分神聖的宗教舞蹈巴拉他納亞舞重新展現，並還它原有尊貴神聖的地位...
Kay Ambrose《Classical Dances and Costumes of India, 1983》.
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羅伯，埃爾韋
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人名。法國現代舞蹈家、編舞家。出身於「里爾（Lille）芭蕾舞學院」，之後到比利時進入「Mudra舞蹈學校」跟隨德．克斯馬克（Anne Teresa De Keersmaeker）等名家學習舞蹈，後來加入「Ballet de Nord舞團」，專跳巴蘭欽（George Balanchine）、馬辛（Leonide Massine）和培堤（Roland Petit）等人的作品。他受到現代舞家沙伯塔（K. Saporta）、布魯瑪雄（C. Brumachon）、德庫弗烈（P. Découflé）和雷爾曼（Roxane Huilmand）的影響而開始創作，很快地以出眾的才華受到矚目。羅伯是法國少數對建...
M. Michel & I. Ginot《La danse au xxe siècle》1995、Le Cenam《La danse en France》.
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富樂，洛依
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人名。她是美國的舞蹈家，1862年生於美國伊利諾州。從小就加入戲劇、馬戲班、雜耍等各類表演事業。約三十歲時偶然參加舞蹈演出後便致力於革命形式的全新舞蹈表演，例如她利用紗綢流動的效果發展成著名的《蛇舞》。此後她更致力於用各種效果的燈光照耀各種素材的服飾，使舞台變成一片神奇的光的世界。1892年首度到巴黎演出，1900年參加在巴黎的世界博覽會演出，她這種新的舞蹈表演方式使得全歐洲為之風靡。雖然她畢生未曾接受過正規的舞蹈訓練，但卻相當重視身體表現的自由。不過燈光效果對她而言是最重要的，也因為她對燈光效果之發明改革了舞台和燈光藝術。因此雖然在許多舞蹈史書中並未將其列為現代舞的開拓者，但她卻絕對是促動現...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、田景遙譯《美國的舞蹈》1974、盧玉珍〈著火的莎樂美 ── 談洛伊．富勒及其舞蹈魔術〉《美育月刊》1994.9。
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班尼斯，魯道夫
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人名。出生於英國倫敦，父親是捷克籍，母親是義大利裔英國人。班尼斯在幼年時在一般公立學校就讀，後來在溫布登藝術學校開始研習藝術，他在藝術方面的成就不凡，不但是個優秀的肖像畫家，在音樂上的造詣也十分傑出，以樂譜中的五線譜所發展出的「班尼斯動作譜」是最好的證明。此動作譜終於在1955年獲專利。爾後，他與妻子瓊兩人成立編舞學（Chorelogy）研究中心。
Antole Chujoy, P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967.
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貓頭鷹博士