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狄勞可蘇斯基，露次亞
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人名。美國作曲家，生於密西根州底特律市（Detroit），畢業於Wagne州立大學獲自然科學學士。1949年移居紐約，跟隨蘇旦（G. Sultan）學鋼琴，沙錫（F. Salzer）學音樂分析，瓦瑞斯（E. Varèse, 1883-1965）學作曲，她的音樂觀念曾受巴爾托克（B. BartÓk, 1881-1945）和魏本（A. Webern, 1883-1945）影響。因為她的自然科學背景，使她對科學、諾斯洛普（F. S. C. Northron）的哲學和東方的詩與美學都感興趣。從1954年起，她開始實驗各種自製的打擊樂器和前衛音樂，與舞蹈家郝金斯（Erick Hawkins, 1909-...
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拉森，柏德
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人名。美國舞蹈教育家。她曾掌管紐約市哥倫比亞大學的巴納德女子學院（Barnard College），是另一舞蹈教育家葛楚德．寇比（Gertrude Colby）所主張的自然舞蹈（Natural Dance）之實踐者，非常重視自然韻律的舞蹈觀念。她同時認為舞蹈技巧應建立在解剖學、運動生理學和物理的基礎上，是一位將韻律、音樂和動作科學結合在一起的教育推廣者，也是巴納德女子學院舞蹈課程的開創者（1914年設立）。
Richard Kraus & Sarah Chapman《History of the Dance in Art and Education》1981.
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諾斯，羅勃
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人名。美國舞者、編舞者，生於南卡羅萊那州，其父為雕塑家，使他對藝術一直充滿濃厚興趣。曾在英國皇家芭蕾舞校（The Royal Ballet School）及倫敦當代舞蹈學校（London Contemporary Dance School）習舞，也曾師從葛蘭姆（Martha Graham）和肯寧漢（Merce Cunningham）。他是倫敦當代舞蹈劇場（London Contemporary Dance Theatre）的創始團員之一，稍後雖曾加入葛蘭姆舞團，但在1969年又重回倫敦當代舞蹈劇場，擔任舞者和編舞者。他的舞作往往反映出其所具備的古典芭蕾訓練和對爵士舞蹈的喜愛，重要舞作有《特洛伊...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995, Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993, Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967, Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982、Allen Robertso...
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安吉歐里尼，卡斯彼洛
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人名。生於佛羅倫斯（Florence）卒於米蘭（Mi Lan），為義大利舞者、編舞家、舞蹈教師兼作曲家。出身於劇藝世家，最初隨其父習舞；1748年在威尼斯表演舞蹈，爾後在義國各劇院中獻藝。1758年赴維也納，深受希伏丁（Hilverding, 1710-1768）著作《戲劇芭蕾理論》（ballet d´action）之影響，1761為歌劇《唐璜》（Don Juan）編舞；1762年並為葛路克（Gluck）的歌劇《奧菲斯與尤莉提斯》（Orpheus and Eurydice）之首演編舞；其後繼續為葛路克的歌劇編舞，作品有《瑟米拉米》（Semiramid）與《亞歷山卓》（Alessandro）……...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Martha Bremser Ed《International Dictionary of Ballet》1993.
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農奎姆舞，女祭司舞
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印度阿薩密省（Assam）之卡夕山（Khasi Hill）中，一部落的民俗舞蹈，在重大的節慶時演出。本質上屬於古代以山羊為牲品，由農奎姆（女祭司）獻祭的儀式舞蹈。被焚的山羊骨灰隆重地放在部落主要的墳地上，跟著為首的送葬行列，大家以徐緩舞蹈跳成圓圈。Siem（女巫）領著22個手持劍與圓盾的男舞者，在火與水的祭典舉行過後，返回她的住處，在住處大庭院中，繼續由一群男孩和女孩演出許多儀式跳舞。最後，男士單獨跳舞，並以模仿戰鬥或劍舞作為結束。
Manomohan Ghosh《Nandikesvara Abhinayadarpanam》Manisha Granthalaya Private Ltd. Galoutta 1981.
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史奈斯，悠蘭達
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人名。英國舞蹈家、編舞家。原在「達廷頓藝術學院」（Dartington College of Arts）學美術，後來轉修舞蹈，隨富克遜（Mary Fulkerson）學習Release和接觸即興技巧。1983年畢業後，開始以編舞家的身分創作及演出。1988年到1990年，她在英國及歐洲各地編舞、演出和教學，並參與「即席演出舞蹈劇場」（Extemporary Dance Theatre）、Monstrous Regiment、Two-Two Project的演出活動，同時也與電視導演布朗（Terry Braun）合作。1988年，她首次獲得Digital舞蹈獎。1989年，再度獲得Digital...
Dance Quorum Programme《Yolande Snaith Biography》1992、Judith Mackrell《Out of Line-The Story of British New Dance》1992、Andrea Phillips《Dance Quorum´s No Respite》1992.
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相打望人拖，官司望人和
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一般來說，發生爭端時都希望有人排解，官司纏身時則希望有人可以解決。例：人講，冤家宜解不宜結，儕儕就毋係好結冤仇，就希望大家和和樂樂，故所﹝所以﹞講「相打望人拖，官司望人和」。（常人說：冤家宜不宜結，每個人都不喜歡結仇，都希望大家和和樂樂，所以說打架希望有人勸開，打官司希望有人勸和。）
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人兩跤，錢四跤。
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形容人為了生活而賺錢的辛苦與不易。
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將相本無種，男兒當自強
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將帥、宰相等人物之出身，本非天生，男子漢理當自立自強，成就一番功業。元．關漢卿《蝴蝶夢》第一折：「將相本無種，男兒當自強。」《永樂大典戲文三種．小孫屠．第五出》：「將相本無種，男兒當自強。自家姓朱名傑，見在充本府正名司吏，滿街都叫我做朱外郎。」
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生有地，死有處
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生死各有一定的地方。比喻人的命運早已注定，無法改變。元．鄭廷玉《後庭花》第二折：「要行處便行去，由得你，愛的做，似這般，倚官府，生有地，死有處，奪了俺妻兒，送了俺子父。」
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貓頭鷹博士