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馬吉李耶，約瑟夫
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人名。法國浪漫時期的芭蕾舞者及編舞家，他生於馬賽，雖然在巴黎歌劇院（Opéra de Paris）學習舞蹈，卻在1820年代早期在聖馬丁門劇院（Theatre de la Porte-Saint-Martin）開始他的表演生涯。在此劇院，他曾在布拉希（F. A. Blache）所編的《巴西猴 ── 求果》（Jocko, le Singe de Bresil, 1825）□為主要性格舞者。此舞作，可能是浪漫派大眾劇院最有影響力的作品。接著他在尚．柯拉理（Jean Coralli）所編的《理斯貝》（Lisbelle, 1825）、《居力維》（Gulliver, l826）、《拜訪瘋人院》（La v...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P.W.Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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巴尼斯，克萊弗
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人名。為英裔美籍的舞蹈及戲劇評論家；他生於倫敦，畢業於牛津大學。自1950年起擔任《舞蹈與舞者》（Dance and Dancers）舞蹈雜誌之副總編輯，並為「時報」（The Time）「快報」（Daily Express）及「觀察家」（Spectator）等報社撰寫有關舞蹈方面之文章；1965-1977年則擔任紐約時報舞蹈與戲劇的評論人。1961年在紐約發行的《舞蹈透視雜誌》（Dance Perspectives）第九期中發表《弗烈德力克．阿胥頓及其芭蕾舞作》（Frederick Ashton and his Ballets）一文；1953年為倫敦的《此時此地的芭蕾》（Ballet Here...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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威加諾，莎維託雷
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人名。義大利芭蕾舞者，編舞家兼作曲家，他生於拿波里，從小就在他的父親歐諾拿多．威加諾（Onorato Vigano）及母親瑪麗亞．艾絲特．波切利尼（Maria Ester Boccherini）的教導下學芭蕾舞，而他的舅舅魯基．波切利尼（Luigi Boccherini）則從作曲方面指導他。因此日後，他得以為自己所編的芭蕾舞作品譜曲。他在父親羅馬的舞團□，以喬裝成一個女子的角色開始其舞蹈生涯。1788年應聘到馬德里，在那裡遇到一世恩師尚．道貝瓦（Jean D´Auberval），對他的舞蹈生涯有著決定性的影響。接著和他西班牙籍的妻子瑪麗亞．梅迪娜（Maria Medina）隨道貝瓦到法國、英國...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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亞當斯，戴安娜
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人名。生於美國維及尼亞州史丹敦，卒於加州San Andreas。她是美國舞者及舞蹈教師。曾師從於Emily Hadley，卡頓（Caton），（deMille）及都鐸（Tudor）等人習舞。1943年首度登台獻演德．米勒作品《奧克拉荷馬》舞劇（oklahoma），同年參加B.Th.舞團，1945年晉升為獨舞者。到1950-1963年亞當斯任紐約市芭蕾舞團首席獨舞者時，在演出羅賓遜之《Facsimile》（1946），德．米勒之《Fall River Legend》（1948），巴蘭欽之《la Valse》（1951）、《Caracole》（1952）、《Opus34》（1954）、《Agon》...
Horst koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、 Debra Craine & Judith Mackrell《The ozford Dictionary of Dance》2000、何恭上編著《世界傑出芭蕾舞星》民國73年。
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拉飛諾，法蘭茲瓦
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人名。法國舞蹈家、編舞家。原學哲學，後來改學習舞蹈，他曾跟隨許多老師學舞，其中以柏爾卻（Suzan Burge）對他的影響最大。1984年，他加入由舞蹈家兼巴洛克舞蹈研究學者朗斯洛（Francine Lancelot）所帶領的《歡樂與舞蹈之神》（Ris et danceries）的舞蹈團體。1990年，他和舞蹈家羅列（Guilère Loret）共組「巴洛克舞團」（Barocco）。拉飛諾用後現代舞蹈的觀念來處理巴洛克的題材，賦予巴洛克舞蹈新的抽象形式，他一方面使原屬於法國的宮廷舞蹈得以重生，同時也引起現代舞蹈家對巴洛克舞蹈的創作興趣。曾與他合作過的編舞家有柯維卻（Robert Kovitch...
M. Michel & I. Ginot《La danse au xxe siècle》1995、Le Cenam《La danse en France》.
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謎論，詭論
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在解析有些物理問題時，有時會作些自認為合理的假設而簡化問題，但最後得到的結果卻是和預期的結果相差甚多。由於解析時的假設被認為合理而且正確，因此，對錯誤的結果則百思不得其解？不知在整個解析過程中，產生不正確的步驟或觀念在那裡？這種導致無法合理解釋的結果，稱之為謎論或詭論。假如：早年分析流體流經二維圓柱形物體時，因流體的黏滯性很小，因此，假設為無黏性流動問題，並據之解得作用在物體上面的力，結果既無升力（即垂直於流動方向的作用力），也沒有阻力（即平行於流動方向的作用力）。這種假設無黏性流動的問題，看起來相當合理，沒有升力也許是可理解的（因流動上下對稱），但沒有阻力的結果卻是不正確的，這種問題，在...
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辛克森，瑪麗
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人名。美國黑人舞者和舞蹈教師。生於費城，畢業於威斯康辛大學。1951年加入葛蘭姆（Martha Graham）舞團，很快就成為主要獨舞者，在《天使的對話》（Seraphic Dialogue, 1955）、《上帝的特技員》（Acrobats of God, 1960）和《瑟西》（Circe, 1963）等舞作中表現優異，其中《瑟西》一舞，可說是葛蘭姆特別為她編作的。從1960年代起，她始終出現於葛蘭姆舞團在紐約的每一季演出，直至1973年退休為止。除了葛蘭姆舞團，她還跟葛蘭．泰特利（Glen Tetley）、艾文．艾利（Alvin Ailey）、紐約市立歌劇團和巴蘭欽（George Balan...
Lynne Fauley Emery《Black Dance: From 1619 to Today》1988.
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菲費德，伊蓮
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人名。澳籍女舞者1930年生於雪梨。入莎德斯威爾斯芭蕾學校（Sadler´s Wells School），師從伊麗莎白．史卡莉（Elizabeth Scully）。1947年加入該校舞團，1954年成為主要舞者。1954年轉入莎德斯威爾斯芭蕾（Sadler´s Wells Ballet），於1956年成為首席芭蕾伶娜。其後又轉入波羅凡斯基芭蕾舞團（Borovansky Ballet），1958年退休。1964年又復出，參加澳洲芭蕾舞團（Australian Ballet）。此後曾演出柯蘭可（Cranko）之《Pineapple Poll》（1951）、阿胥頓（Ashton）之《菊花夫人》（Ma...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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司克賓，喬治
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人名。俄裔美籍芭蕾舞者及編舞家，他生於烏克蘭，其父伯里斯．司克賓（Boris Skibine）和他的母親皆為舞蹈家。早年他在布魯塞爾學舞，接著到巴黎受教於歐勒嘉．裴瑞歐布拉金斯卡（Olga Preobrajenska），陸伯．艾勾羅娃（Lubov Egorova），瑟給．李法（Serge Lifar）及亞歷山大．沃里林（Alexander Volinine）。1937年以跳性格舞蹈為主，他先後在達巴翰舞廳（the Bal Tabarin）、青年芭蕾舞團（the Ballet de la Jeunesse）及巴黎芭蕾舞團（the Ballet de Paris）演出。隨後加入蒙地卡羅俄國芭蕾舞團...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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做不盡子孫屋，買不盡子孫田
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指我們能留給子孫最重要的東西，不是房產、田地等有價的財富，而應是精神方面的財富。例：錢雖然好用，毋過做不盡子孫屋，買不盡子孫田，毋使愁恁多哪。（錢雖然好用，但蓋不完子孫屋，買不完子孫田，不用擔心那麼多啦。）
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貓頭鷹博士