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柯瑟高夫，安娜
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人名。美國著名舞蹈評論家，受教於哥倫比亞大學，曾隨貝洛娃（V. Belova）和亞斯芬斯基（J. Yazvinsky）習舞，自1968年起擔任紐約時報（The New York Times）的舞評家，1977年成為其首席舞評家。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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尼克斯，瓦特
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人名。美國黑人舞者及舞蹈教師。生於匹茲堡（Pittsburgh），主要師從凱塞琳．鄧南（Katherine Dunham），曾加入鄧南的舞團，並在她位於紐約的舞校任教。他也曾出現在許多百老匯和電視節目中，除了擔任表演者的角色外，還自組舞團。然而，真正為他贏得國際聲望的卻是其傑出的教學能力。他把重心放在爵士舞蹈教學方面，足跡遍及美國、歐洲、南美和加勒比海等地區，然後逐漸以紐約、巴黎和斯德哥爾摩（Stockholm）等地為據點，繼續教學工作。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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烏搭耶塔，荷西
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人名。西班牙舞者，編舞家兼教師，他生於巴塞隆納，卻在馬德里學舞，最後成為巴塞隆納利瑟歐劇院（Teatro Liceo）芭蕾教師，他和首席芭蕾伶娜蘇珊娜．奧德烏（Susana Audeoud）一起籌備，1948年在瑞士日內瓦舉行的第一屆西班牙舞表演節目，結果他們的合作非常成功，從此展開了為期二十年的世界巡迴表演搭檔關係。從1958年烏搭耶塔開始在克雷非 ── 科隆夏季學院（the Krefeld-Cologne Summer Academy）執教，接著陸續在各地教舞。從1973年開始在席特給（Sitges），他自己創辦的夏季舞蹈學校任教。他也陸續的為德國漢諾威芭蕾舞團（Hanover Balle...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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馬寇斯基，弗朗索瓦
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人名。在法國發展的舞蹈教育家。原籍捷克，逝於巴黎。他原本在布拉格學習音樂，1912年到巴黎，曾與鄧肯（Isadora Duncan）會晤，受到鄧肯的舞蹈觀念所影響。1914年，在第一次世界大戰發生時，加入法國聯軍，戰爭結束退伍之後，全心投入舞蹈藝術。和鄧肯相似，他以古典音樂作為激發舞蹈的泉源，反對古典芭蕾的美學觀念，擁護希臘美學，主張動作的簡樸與自然，強調舞蹈對身心和宇宙和諧的功能。他的教育主張帶著自然神祕主義的色彩，他常常觀察各種動作，並認為動作的消長過程可以分為三個階段來描述，如主動、被動和中立（Active, Passive, Neutral）；收縮、擴張和加強（Escapement, ...
J. Robinson《Modern Dance in France-An Adventure 1920-1970》1997.
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分析儀，解析儀
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解析儀是一廣泛被用於各種儀器設備上的名詞，所代表的意義各不相同，例如在光彈性力學中所使用的偏極儀（參見polaris cope）前後有兩片平面偏極濾波片，其中放置於偏極儀之觀察端的一片偏極片（參見polaroid），通常稱為解析儀。
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庫蘇摩，撒東那
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人名。他是爪哇編舞家，鑽研西方理論家如葛羅托斯基（Grotowski）和阿爾陶（Artaud）的學說來探索傳統印尼美學。曾在爪哇中部梭羅（Solo）接受宮廷舞蹈訓練，那裡擁有爪哇兩種傳統宮廷舞中的一種典型，另一種則在日惹（Yogyakrta）。他亦曾於1968年時，在瑪莎格蘭姆（Martha Graham）工作室中學習，他創新的作品，經常會在雅加達藝術中心（Jakarta Arts Center，簡稱TIM）看到。1968年，他意識到爪哇舞蹈已遭「進步理念」的錯誤應用所扭曲，而淪為僅只是娛樂的層次；有鑑於此，他創作了《Samgita Ⅰ－ 》（1969-1971），其中他捨棄技巧回歸到舞者的內...
《Moving Between Unity and Diversity》The Drama Review, summer 1993.
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杜桑，艾迪
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人名。加拿大舞者，編舞家及舞蹈教師，原籍海地，於加拿大的魁北克隨艾娃．望．簡吉（Eva von Genczy）學舞，隨後和其師合作，推出混合式風格的爵士芭蕾舞，於1972年在瑟達．扎黑（Séda Zaré）工作室正式組成了爵士芭蕾舞團（Les Ballets Jazz），由簡吉和杜桑擔任藝術指導，簡勒維耶芙．薩勒班（Geneviére Salbaing）負責行政管理，團員由職業舞蹈家和業餘舞者組成，他們以大眾化風格為宗旨，掀起了七十年代魁北克舞蹈界一股大風潮，以簡吉的知名度，加上電視的推波逐浪，使整個魁北克為之風靡。可惜的是彼此間的誤會，加上金錢的糾紛，杜桑只在舞團待了一年，於1974年自組了...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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一日兩，兩日三
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幾天之後。《醒世姻緣傳》第五四回：「誰知一日兩，兩日三，漸漸的露出那做丫頭的材料。」
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川比，貝爾塔
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人名。瑞士舞者，也是德國舞蹈家瑪麗．魏格曼（Mary Wigman）的學生，後來又擔任魏格曼的助手。1926年，她與非拉．斯柯柔納（Vera Skoronel）於柏林創建舞校，又與多若帖．袞特（Dorothée Günther）一起建立舞團和舞蹈學校。
Valerie Preston-Dunlop & Susanne Lahusen《SCHRIFTTANZ: A View of German Dance in the Weimar Republic》1990.
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湯普森，克萊夫
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人名。英國的黑人舞者。他出生於牙買加，曾隨巴克斯特（Ivy Baxter）習舞，並加入她的舞團。1960年到紐約跟葛蘭姆（Martha Graham）習舞，1961年加入葛蘭姆舞團，成為主要男舞者，在舞作《又一華夜》（One More Gaudy Night, 1961）、《世俗遊戲》（Secular Games, 1962）和《瑟西》（Circe, 1963）中表現不凡。1966年離開葛蘭姆，加入艾文．艾利舞團（Alvin Ailey American Dance Theater），但仍不定期的參加葛蘭姆舞團的演出。他也跳過其他許多知名編舞家的作品，包括塔利．比堤（Talley Beatty...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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