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白居易     
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照慣例,凡是指定或限定的詩題,都要加上”賦得”二字。據說寫這首詩時,白居易才十六歲。據唐人張居固《幽鼓吹》載,白氏由於這首詩而受著作郎顧況賞識。此詩立意新穎,它借草取喻,把抽象的”別情”寫得具體可感。詩的前四句道出了一個真理:富有生命力的東西,不管客觀環境怎麼摧殘,也絕不會毀滅,一旦時候到來,就欣欣向榮,生機勃發。由於這兩個原因,這首詩歷來為人們所喜愛。 《琵琶行》潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船,舉酒欲飲無管絃。醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發。尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語...
言歸正傳     
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停止閒話,回歸本題。《歧路燈》第一○六回:「一筆掃盡,言歸正傳。」《文明小史》第五回:「話休題,言歸正傳。」
只知其一,不知其二     
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(諺語)對事物的了解不夠澈底、完整。《西遊記》第四七回:「哥哥,你只知其一,不知其二。如今路多嶮峻,我挑著重擔,著實難走,須要尋個去處,好眠一覺,養養精神,明日方好捱擔。」《負曝談》第一七回:「你只知其一,不知其二,這城裡有個強種女學堂,學堂裡都是女學生,可敬啊!可敬!」
王昭君     
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不肯,遂不得見。匈奴入朝,求美人為闊氏,於是上案圖,以昭君行.及去,召見,貌為後宮第一,善應對,舉止推。帝悔之,而名籍已定,帝重信於外國,故不復更人。乃窮案其事,畫工皆棄市,籍其家,資皆巨萬。畫工有杜陵毛延壽,為人形,醜好老少,必得其真。安陵陳敞,新豐劉白、龔寬,並工為牛馬飛鳥眾勢,人形好醜,不逮延壽.下杜陽望,亦善畫,尤善布色。樊育亦善布色.同日棄市.京師畫工,於是差稀.《後漢書》關於昭君的記載昭君字嬙,南郡人也。初,元帝時,以良家子選入掖庭。時呼韓邪來朝,帝□以宮女五人賜之。昭君入宮數歲,不得見御,積悲怨,乃請掖庭...
軒昂氣宇     
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形容人的儀表精神飽滿,氣度不凡。《孤本元明雜劇.漁樵話.第三折》:「一個個前撮後擁,看見他呵,是好個軒昂氣宇。」也作「氣宇軒昂」、「器宇軒昂」。
星移物換     
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,物換星移幾度秋。閣中帝子今何在,檻外長江空自流。」大意是說天上的雲投影在閣前的潭水上,日光也顯得安暇適,但地上事物不斷地改變、時序星辰不停地轉移,不知已經過了多少寒暑。當年的李元嬰現在不知身在何處?只剩欄杆外的長江滾滾東流。後來「物換星移」就被用來比喻景物的變遷,世事的更替。
差等     
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差異等別。如:「宗教中的神對眾生的愛是沒有差等的。」
次序等級。如:「股東大會時,本公司列席人員排位,應依差等排列。」《孟子.滕文公上》:「之則以為愛無差等,施由親始。」
主敬存誠     
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主敬,心內恭敬。語本《禮記.少儀》:「祭祀主敬。」存誠,心存虔誠。語本《易經.乾卦.九二》:「邪存其誠。」主敬存誠表示內心恭敬虔誠的意思,是宋儒律身的根本。《歧路燈》第九○回:「我如今老而無成,雖說挨了貢,不過是一個歲貢頭子,兒子又是個平常秀才,還敢滿口主敬存誠,學些理學話,討人當面的厭惡,惹人背地裡笑話迂腐麼?」
應對如流     
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形容才思敏捷,答話如流水般順暢。《南史.卷六○.徐勉傳》:「既尺牘,兼善辭令,雖文案填積,坐客充滿,應對如流,手不停筆。」《三國演義》第一六回:「操見詡應對如流,甚愛之,欲用為謀士。」也作「對答如流」、「應答如流」。
傍人門戶     
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猶「寄人籬下」。見「寄人籬下」條。01.宋.蘇軾《東坡志林》卷一二:「吾輩不肖,方傍人門戶,何暇爭氣耶!」02.《紅樓夢》第一○九回:「邢姑娘是媽媽知道的,如今在這裡也很苦。娶了去雖說我家窮,究竟比他傍人門戶好多著呢!」 
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