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杜桑，艾迪
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人名。加拿大舞者，編舞家及舞蹈教師，原籍海地，於加拿大的魁北克隨艾娃．望．簡吉（Eva von Genczy）學舞，隨後和其師合作，推出混合式風格的爵士芭蕾舞，於1972年在瑟達．扎黑（Séda Zaré）工作室正式組成了爵士芭蕾舞團（Les Ballets Jazz），由簡吉和杜桑擔任藝術指導，簡勒維耶芙．薩勒班（Geneviére Salbaing）負責行政管理，團員由職業舞蹈家和業餘舞者組成，他們以大眾化風格為宗旨，掀起了七十年代魁北克舞蹈界一股大風潮，以簡吉的知名度，加上電視的推波逐浪，使整個魁北克為之風靡。可惜的是彼此間的誤會，加上金錢的糾紛，杜桑只在舞團待了一年，於1974年自組了...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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敢做匏桸，就毋通驚水燙。
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比喻敢做敢當。
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一日兩，兩日三
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幾天之後。《醒世姻緣傳》第五四回：「誰知一日兩，兩日三，漸漸的露出那做丫頭的材料。」
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分析儀，解析儀
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解析儀是一廣泛被用於各種儀器設備上的名詞，所代表的意義各不相同，例如在光彈性力學中所使用的偏極儀（參見polaris cope）前後有兩片平面偏極濾波片，其中放置於偏極儀之觀察端的一片偏極片（參見polaroid），通常稱為解析儀。
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湯普森，克萊夫
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人名。英國的黑人舞者。他出生於牙買加，曾隨巴克斯特（Ivy Baxter）習舞，並加入她的舞團。1960年到紐約跟葛蘭姆（Martha Graham）習舞，1961年加入葛蘭姆舞團，成為主要男舞者，在舞作《又一華夜》（One More Gaudy Night, 1961）、《世俗遊戲》（Secular Games, 1962）和《瑟西》（Circe, 1963）中表現不凡。1966年離開葛蘭姆，加入艾文．艾利舞團（Alvin Ailey American Dance Theater），但仍不定期的參加葛蘭姆舞團的演出。他也跳過其他許多知名編舞家的作品，包括塔利．比堤（Talley Beatty...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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庫蘇摩，撒東那
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人名。他是爪哇編舞家，鑽研西方理論家如葛羅托斯基（Grotowski）和阿爾陶（Artaud）的學說來探索傳統印尼美學。曾在爪哇中部梭羅（Solo）接受宮廷舞蹈訓練，那裡擁有爪哇兩種傳統宮廷舞中的一種典型，另一種則在日惹（Yogyakrta）。他亦曾於1968年時，在瑪莎格蘭姆（Martha Graham）工作室中學習，他創新的作品，經常會在雅加達藝術中心（Jakarta Arts Center，簡稱TIM）看到。1968年，他意識到爪哇舞蹈已遭「進步理念」的錯誤應用所扭曲，而淪為僅只是娛樂的層次；有鑑於此，他創作了《Samgita Ⅰ－ 》（1969-1971），其中他捨棄技巧回歸到舞者的內...
《Moving Between Unity and Diversity》The Drama Review, summer 1993.
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四，第四
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術語。四〈quatre〉；第四〈quatrième〉，〔見足部五個位置〈cinq positions des pieds〉〕。
Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982.
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卡特，傑克
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人名。英國男舞者及編舞家。生於Shriv-enham，卒於倫敦。自幼入莎德斯威爾斯芭蕾舞學校（Sadler´s Wells School），師從普利歐布瑞金斯卡（Preobrajenska）。1946年參加芭蕾指南舞團（Ballet Guide）及大陸芭蕾舞團（Continental Ballet），此時編了第一齣芭蕾舞作。1954年任阿姆斯特丹之拉吉蘭登芭蕾舞團（Ballet der Lage Landen）的編舞家，曾發表其舞作《巫童》（The Witch Boy, 1956）。於1965年至1970年擔任倫敦節慶芭蕾舞團（London Festival Ballet）首席編舞家，以後曾赴...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Martha Bremser Ed《International Dictionary of Ballet》1993.
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柏斯，法蘭西卡
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人名。法蘭西卡原本是一位現代舞蹈者，於1940年代在美國紐約的貝雷尤精神病院（Bellevue Poy Hospital）對兒童教授創意現代舞。柏斯受到瑪麗、魏格曼（Mary Wigman）和貝爾、拉頌（Bird Larson）的影響，認為「舞蹈是一種藝術，也是一種治療方法，任何形式的藝術對藝術家和旁觀者都具有治療的效果」。在教學時使用打擊樂，並且發現韻律是溝通情感的良好媒介。同時同事中Lauretta Bender是一位兒童精神病學家和Paul Schilder是一位精神分析師和精神病學家。她將二位的想法和理論融入自己的作品和教學中，將精神分析的觀念和現代舞的技巧作了連結。她亦使用投射式心理...
《An Introduction to Dance Movement Theparty in Psychiatry》1992.
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尼克斯，瓦特
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人名。美國黑人舞者及舞蹈教師。生於匹茲堡（Pittsburgh），主要師從凱塞琳．鄧南（Katherine Dunham），曾加入鄧南的舞團，並在她位於紐約的舞校任教。他也曾出現在許多百老匯和電視節目中，除了擔任表演者的角色外，還自組舞團。然而，真正為他贏得國際聲望的卻是其傑出的教學能力。他把重心放在爵士舞蹈教學方面，足跡遍及美國、歐洲、南美和加勒比海等地區，然後逐漸以紐約、巴黎和斯德哥爾摩（Stockholm）等地為據點，繼續教學工作。
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1982.
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我是貓頭鷹博士，
有問題可以問我喔！
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