:::
資料庫查詢時間：421.8781 ms
共 40 筆資料，
每頁顯示
筆資料
縮小搜尋結果範圍
適用年級
媒體形式
排序方式：
關鍵字 |
搜尋次數 |
關聯性
:::
你是不是要搜尋以下結果
|
韻文
瀏覽人次:0
收藏人次:0
韻文韻文是講究格律的，甚至大多數要使用同韻母的字作句字結尾，以求押韻的文體或文章。押韻是指在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。韻文包括了如賦、詩歌、詞曲等。不同時代、語言都有其流行的韻文文體。在中國，有：周、春秋：詩經，以四言為主的詩歌。戰國：楚辭漢、魏晉南北朝：漢賦、古詩、樂府唐：唐詩（近體詩為主）宋：宋詩、宋詞元：元曲（包括散曲和戲曲）明、清：戲曲、賦近代：新詩、歌詞
|
|
白樸
瀏覽人次:0
收藏人次:0
人名。（西元1226～1306）字太素，一字仁甫，號蘭谷，元河北真定人，原籍隩州（今山西河曲縣）。自幼聰穎，善默記，早年習詩賦，後精於度曲。其詞風受宋詞豪放派影響，但亦有婉麗之作，內容多為懷古、閒適、詠物與應酬。散曲內容大抵是嘆世、詠景和閨怨之作。與關漢卿、馬致遠、鄭光祖合稱為「元曲四大家」。著有《天籟集》，雜劇創作有十六種，現留存者，僅剩《梧桐雨》、《牆頭馬上》、《東牆記》三種。
|
|
廣陵散
瀏覽人次:0
收藏人次:0
2.三國魏嵇康善彈廣陵散曲，祕不授人，後因反對司馬氏專政而遭讒被害，臨刑索琴彈曰：「『廣陵散』於今絕矣！」見《晉書．卷四九．嵇康傳》。後比喻人事凋零或事無後繼，已成絕響。《北齊書．卷三三．徐之才傳》：「長子林，字少卿，太尉司馬。次子同卿，太子庶子。之才以其無學術，每歎云：『終恐同廣陵散矣！』」也作「廣陵客」。
|
|
北曲
瀏覽人次:0
收藏人次:0
最早的戲曲聲腔之一。盛行於元代，分為雜劇和散曲兩類。曲調來源有從唐宋歌舞大曲，宋、金以來說唱諸宮調演變而來，也有大量吸收蒙古胡樂而成。採七聲音階，音樂風格高亢激越，剛勁豪放，不同於委婉柔和的南曲。用韻以中原音韻為主，無入聲，平聲分陰陽，不同於南曲有入聲。現存元雜劇多用北曲組成。也稱為「元曲」、「元雜劇」。
|
|
鄭光祖
瀏覽人次:0
收藏人次:0
生平鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是元代著名的雜劇家和散曲家，與關漢卿、馬致遠、白樸齊名，號稱元代四大雜劇家之一。 有關鄭光祖的生平事跡沒有留下多少記載，從鐘嗣成《錄鬼簿》中，我們知道他早年習儒為業，後來補授杭州路為吏，因而南居。他“為人方直”，不善與官場人物相交往，因此，官場諸公很瞧不起他。可以想見，他的官場生活是很艱難的。杭州的美麗風景，和那裏的伶人歌女，不斷地觸發著他的感情，他本來頗具文學才情，使他開始了雜劇創作。 著作據文學戲劇界的學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至...
|
|
南曲
瀏覽人次:0
收藏人次:0
1.元、明、清時，流行於南方的樂曲。相對於北曲而言。有抒情寫景的散曲與鋪演故事的劇曲二種。南曲源於唐宋大曲、宋詞及南方小曲，採用五聲音階，聲調婉轉柔緩，伴奏以管樂器為主。宋元南戲及明清傳奇均以南曲為主。
|
|
元好問
瀏覽人次:0
收藏人次:0
影響頗大。 今存詞377首，藝術上以蘇、辛為典範，兼有豪放、婉約諸種風格，當為金代詞壇第一人。今存散曲僅9首，用俗為雅，變故作新，具有開創性。《續夷堅志》是現存為數不多的金代筆記小說。參考資料：網路資料及維基百科。
|
|
套數
瀏覽人次:0
收藏人次:0
1.劇曲或散曲中，聯合同一宮調或管色相同之數曲為一首尾完整，同叶一韻的曲。因其成套而可數，故稱為「套數」。也稱為「套曲」、「散套」。
|
|
散套
瀏覽人次:0
收藏人次:0
散曲的套數，合用同一宮調的若干曲子為一套，首尾協一韻者。也稱為「套曲」、「套數」。
|
|
馬致遠
瀏覽人次:0
收藏人次:0
人名。（西元1251？～？）號東籬，元大都人（今北平市）。工樂府，作品以豪放見勝，與關漢卿等齊名，為元曲四大家之一。所作雜劇十四種，今存《漢宮秋》等七種，另有散曲《東籬樂府》行世。
|
 曾經查過此詞彙的人也經常查詢以下字詞： |
貓頭鷹博士