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板凳     
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木製的長凳，多為狹長形。《儒林外史》第四二回：「湯六老爺坐在一張板凳上，把兩個姑娘拉著，一邊一個，同在板凳上坐著。」
板起臉     
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刻意裝出冷淡、嚴肅的表情。如：「老師一板起臉來，同學們個個噤若寒蟬。」《品花寶鑑》第八回：「聘才即板起臉來道：『你聽了張老爺的話，不聽我的話，你就瞧不起我，我今兒不依你。』」
心板茗荷     
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本種個體小，寬度約為5mm。體殼由三片退化的殼板所組成。
理論板數     
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　　層板塔的設計中，為達到要求的處理效果所需要的塔板數目理論值。層板塔與填充塔皆為利用兩相系統（氣體與液體）來分離流體中某種物質的常見設計；在設計層板塔時，塔板數是最重要的參數，通常可以利用系統的平衡線與操作線求出理論塔板數，若能知道塔板的實際操作效率，即可決定出實際的塔板數。理論板數相當於填充塔的傳送單位數；詳見『傳送單位數』(Number of transfer units)。
板蕩識忠臣     
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板蕩，都是《詩．大雅》中譏刺周厲王無道而導致國家動亂、社會動亂的詩篇。借指亂世。「板蕩識忠臣」意謂在亂世中才能識得真正忠心的臣子。如：「在安史之亂中，張巡、許遠仍堅守不屈，所謂『板蕩識忠臣』的道理，於此可見。」《說岳全傳》第三八回：「鑾輿萬里困胡塵，勇士勤王不顧身。自古疾風知勁草，由來板蕩識忠臣。」
行板     
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音樂術語。〈Andante〉是義大利文，原意為行走，用來指樂曲的速度如行走般地自然。這種速度很難掌握，因為它沒有絕對性。音樂家從舞蹈及軍隊的操練中體會出不同的行走速度的感覺，並把它分為：中等步伐之行走（Andante）、堅定及規則步伐之行走（Andamento）、柔和及較小步伐之行走又稱小行板（Andantino）。以上這三個術語都和行走有關，並可與快板（Allegro）和慢板（Adagio）相比照。
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986、W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
叫板     
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在中國傳統戲曲中，演員於說白後起唱前，將說白的最後一字聲音拉長，並配合特殊動作，如抖袖、哭、笑等，稱為「叫板」。此乃起唱前對樂師的暗示。
一板三眼     
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板，以拍板擊打一下，為中國音樂每小節裡最強的拍子。眼，以鼓簽敲擊板鼓，為次強拍或弱拍。一板三眼即一小節中有四拍的音樂節奏。常用以表現舒緩沉著的情境。後用以比喻言行謹守法規，沉著而有條理。《糊塗世界》卷六：「如今的時勢，就是孔聖人活過來，一板三眼的去做，也不過是個書呆子罷了。」也作「一板一眼」。
笏板     
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古代臣子覲見天子時所持用以記事的板子。《儒林外史》第四九回：「末腳拿笏板在旁邊寫了，拿到戲房裡去扮。」
冷板凳     
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1.舊時私塾教師的座位。比喻教師的生活清苦遭冷落。《二刻拍案驚奇》卷二二：「郭信不勝感謝，捧了幾百錢，就像獲了珍寶一般，緊緊收藏，只去守那冷板凳了。」《官場現形記》第一七回：「雖然也沒有甚麼大進項，比起沒有發達的時候，在人家坐冷板凳、做猢猻大王，已經天懸地隔了。」
2.比喻無人理會或不受重用。如：「每個球隊都有幾位不受重視、常坐冷板凳的球員。」
3.一般唱戲時，都有樂師在一旁敲鑼打鼓，而樂師都是坐在板凳上的。如果沒有樂師伴奏，只有演員清唱，則稱為「冷板凳」。
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