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李喬
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關於作家李喬創作文類以小說為主，兼及論述、散文。李喬曾自述作品的傾向「大多偏重在社會大眾生活面的描繪，為無告的小民作微弱的代言」，因此小說呈現了堅定不移的寫實風格，題材多觸及生命的痛楚和無奈。李喬小說寫作特色十分多元，有運用西方意識流、內心獨白等寫作技巧，帶有現代主義色彩，如〈人球〉、〈寂寞雙簧〉等；描寫臺灣人民在苦難時代下的掙扎與奮鬥，如〈蕃仔林的故事〉、〈山女〉等；批判工商社會造成人的心靈扭曲與異化，如〈恍惚的世界〉、〈老何和老鼠〉等；另外亦有描寫政治人物醜惡面貌的政治小說，如〈告密者〉等。後期則熱衷於長篇創作，呈...
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縝緻
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細密。唐．陸龜蒙〈記錦裾〉：「及諦視之，條叚斬絕，分畫一一有去處，非繡分繪，縝緻柔美，又不可狀也。」清．洪昇《長生殿》第三六齣：「呀！你看錦文縝緻，製度精工，光豔猶存，異香未散。」
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國畫
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國畫是中國繪畫的簡稱，大致可分為人物、山水、花竹、翎毛、瓜果、鳥獸、蟲魚、宮室等科。
國畫所著重描繪的是事物的意義與神韻，是以在題材的選擇上，特重象徵意義，例如雖有花竹、鳥獸、岩石等畫材，但是以梅蘭竹菊等四君子象徵品格的植物最常入畫，牡丹則以其富貴意涵亦常被選用；另外，獸類則畫馬不畫豬，此皆取物象之內在含意。由於重神韻，所以國畫中所描繪者，多非真實樣態或光景，而是在構圖、形狀、設色上呈現某種意境。 蔣錫曾認為，國畫含有七大要素：其一為物形，但不專尚形似，因為得其形似則失其氣韻，在國畫而言，寧捨形似而尚氣韻；其二為詩，以詩的情感與意境作為畫的靈魂；其三為書法，在畫... |
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畫風
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繪畫所呈現的風格與特色。如：「中年之後，大師的畫風更傾向於表現光與影的變化。」
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張孝祥
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是寫景寄情、因事立意之作,如〔念奴嬌〕《離思》、〔水調歌頭〕《泛湘江》，通過對江上"處處風波惡"的描繪和對屈原的吊念，表達了自己"天涯漂泊"和無辜被黜的感慨。他常常流露出一種放曠、豁達的人生態度，顯然是受到蘇軾很深的影響。如〔西江月〕《洞庭》的"世路如今已慣,此心到處悠然",〔浣溪沙〕的"已是人間不系舟,此心元自不驚鷗,臥看駭浪與天浮"等，在清疏淡遠的韻調中隱含著作者在飽受打擊之後的牢騷不平。又如〔念奴嬌〕《過洞庭》是乾道二年(1166)因受讒毀罷官後自桂林北歸的途中所作。上闋描寫"表裏俱澄澈"的洞庭景色，下闋抒發"肝肺...
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一筆
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3.寫字或繪畫下筆後連綿不斷，一氣呵成。如：「一筆壽」、「一筆虎」、「一筆畫」。
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黑板
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一種教學用具。以木頭製成，可用粉筆書寫、繪畫的黑色板子，多用於學校教師授課時使用。
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體製
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2.繪畫的結構。宋．郭若虛《圖畫見聞誌．卷四．紀藝下．花鳥門》：「崔白，字子西，濠梁人，工畫花竹翎毛，體製清贍。」
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於梨華
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作主題以留學生文學為主。近年筆鋒調轉，深入探討女性的內心世界，包括對生命的感懷、對生活的體悟，以及描繪對婚變後婦女掙扎、找尋獨立的崎嶇道路。曾獲一九八四—八五年及一九九一的富步雷獎。觀點我再一次閱讀《秋山又幾重》集中的九篇文章。一面以作者的身分探討每篇文章是否達到了故事的統一，人物的逼真，及對話的生動，另一面又以讀者的身分仔細的給每篇小說的可讀性打分。當然，在作者的眼裡，每篇都有欠缺，但在讀者的眼裡，這些欠缺倒沒有影響到它們的可讀性。著作作品有《夢回青河》（長篇小說，台北：皇冠，1963）、《又見棕櫚、又見棕櫚》、《美國...
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貓頭鷹博士