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倍律
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中國傳統音樂學中,以振動體(例如弦)的長度代表音高的標準。當振動體長度加長一倍,發出低八度的音,稱為「倍律」。如黃鐘倍律或倍黃鐘,指比正黃鐘律低八度的音。
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梅花大鼓
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一種曲藝。演出時和以三弦、二胡、月琴等樂器,以單人說唱方式演講故事內容。約起源於清光緒、同治年間。音調柔緩,且多取材西廂記、紅樓夢等章回小說,與京韻大鼓相較之下顯得幽怨委婉。也稱為「梅花調」。
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朱絃
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樂器上的紅色絲絃。《文選.陸機.文賦》:「闕大羹之遺味,同朱絃之清汜。」《文選.陸雲.為顧彥先贈婦詩二首之二》:「鳴簧發丹脣,朱絃繞素腕。」也作「朱弦」。
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迥隔霄壤
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形容相隔很遠,有如天上地下的差別。《鏡花緣》第七九回:「你若用了攥字,手背先是平正,由腕一路平直到肩,毫不勉強,弓也易合,弦也靠懷,不但終身無病,更是日漸精熟,這與托字迥隔霄壤了。」
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持滿
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2.拉滿弓弦。《史記.卷五七.絳侯周伯世家》:「軍士吏被甲,銳兵刃,彀弓弩,持滿。」
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排鋪
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鋪陳排列。如:「這劇情排鋪之方式,頗具張力,扣人心弦。」
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山東琴書
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起源於山東菏澤地區的一種曲藝。以唱為主,說為輔,唱詞以七字句為主,由一至五、六人演唱。常用曲調為鳳陽歌、垛子板,伴奏樂器有揚琴、箏、軟弓胡琴、三弦等,流行於山東與華北、東北等地。傳統曲目有〈拳打鎮關西〉、〈梁祝下山〉等。
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牌子曲
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一種曲藝。是將若干民歌小調與曲藝曲牌串連演唱構成,一般為一人演唱,也有多至五六人。北方以三弦為主要伴奏樂器,南方則以琵琶、揚琴、二胡為主。
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拉魂腔
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一種地方戲劇的唱腔。二百年前由流行於江蘇北部海州一帶的太平歌、獵戶腔發展而成。因女腔多在句末尾音用假聲作七度向高音翻轉,而有拉後腔、拉呼腔之稱,後再訛傳為拉魂腔。曲調婉轉動聽,唱腔為板腔體。主要伴奏樂器為板弦、二胡、大胡、笛子、哨吶和打擊樂器等。其後流傳各地演變為泗州戲、淮海戲、柳琴戲。此三劇的傳統劇目和主要唱腔都相同,演唱方式也相似。
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低音提琴
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樂器名,弓弦樂器。為提琴家族(小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴)的最低音樂器。高約一百八十五公分,寬約六十公分,四弦,是提琴屬中最大的樂器。音域比大提琴低八度,為音色最低的弦樂器。音色低沉穩重,多用於管弦樂團。
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曾經查過此詞彙的人也經常查詢以下字詞:
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貓頭鷹博士