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漸強 (2)
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劇場演出名詞。在戲劇演出中，增加劇情發展速度，以營造高潮的氛圍。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
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夏康舞 (2)
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舞蹈、樂曲名。亦作 Ciaconne，義大利文為Ciaccona，西班牙文為Chacona，古英文為Chacony、Chaccon或Chacoon。本為一種熱烈、挑逗性的舞蹈，1600年左右出現於西班牙，當時稱作Chacona；克維多（Quevedo）及其同期作家認為此舞源於墨西哥，但不知是本土性舞蹈或是改良自西班牙舞。此舞本為有傷大雅的舞蹈，十六世紀時此舞漸趨典雅，十七世紀更受法國宮廷歡迎，儼然成為重要之社交舞。此時，此舞節奏緩慢，以3/4拍子演奏音樂，常為舞會之終曲。男女舞者各分兩列，兩組同時起舞，但各有其舞姿。十七世紀的法國作曲家常將此舞曲以連續變奏形式表現，巴赫的小提琴曲「D小調組曲」...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964、《大英簡明百科全書》。
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阿細跳月 (2)
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舞名。又稱《跳樂》，彝語稱《文斯比》。是彝族支系阿細人、撒尼人喜愛的自娛性民間舞蹈。流傳於雲南省路南、彌勒、邱北等縣阿細人、撒尼人聚居區。因多在月光下圍篝火起舞，故名。據傳，古時彝族以狩獵和刀耕火種維生，為趕節令，常不等樹木燃盡、炭火冷卻，就堀坑播種，因地燙，勞動中不時換腳跳。又傳：古時，犀牛和山羊格，蹄子碰擊石頭出火花，森林頓時變成一片火海，阿細人都在火海裡喪生，只剩下一對青年男女，他們來到被燒過的土地上整地種莊稼，因地燙，他們只好換著腳勞動，以後逐漸演變為舞蹈動作，現在跳此舞時，換腳跳後蹬兩下腳，同時嘴裡發出阿嘖嘖之聲，即是燙著腳和把黏在腳底板上的炭灰抖下來。並形成了換腳跳三步蹬兩下腳的五...
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柏加摩舞 (2)
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舞名。為義大利一種類似《塔朗特拉舞》（Tarantella）的快速舞蹈〔見Tarantella〕。在義國各種舞蹈中，部分會冠以柏加摩（Bergamasca）之名，故常被誤以為其發源地是柏加摩（Bergamo，義國北部之一城市），此乃因外國人認為該舞之風格與某地有關之誤。傳說柏加摩舞由中世紀《牧羊人舞》（Bergermascara or Berger Mascherata）改編而來，是屬於新年慶典之舞蹈，由默劇之牧羊人演出，於西歐各國甚為流行。英國稱為《牧羊人的亥舞》（Shepherds´ Hey），在德國稱為《牧羊人舞》（Schäfer-tanz），葡萄牙亦稱為《牧羊人舞》（danca-peg...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964、康謳主編《大陸音樂辭典》1980。
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單關節 (2)
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解剖學名詞。關節囊之中只有兩個關節體（骨）的關節。另一方面，關節囊之中有三個以上關節體（骨）時，稱為複合關節（composite joint）。身體中肩關節和髖關節為單關節。而肘關節和膝關節則為複合關節。
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方舞 (2)
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舞蹈類型名。當作典型的軍事訓練，分成四邊或相對的兩邊，亦即步兵團防禦的「中空隊形」。此名稱來自屈爾特人（Celt）時期古宗族的戰士。典型的方形民族舞蹈需要兩邊，設立成對立狀態，這種樣式保留在舞蹈如摩里斯舞（Morris Dance）和號角舞（Horn Dance），及許多遊戲中。現代的方舞包括許多原始方舞的變體；沿著邊移動，越過中央，然後男舞者和女舞伴成平行。英國的兒童遊戲叫五月集堅果（Gathering Nuts of May），係成一長列前進或後退，使用童謠作為吟唱；而古希臘的戰舞（Pyrrhic）表現出戰士的形態，一方拿著矛和盾對抗拿著短劍和盾的一方。許多象徵性的形式亦回應在西洋棋盤上：...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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寇若貝里 (2)
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寇若貝里的表演「服飾」主要在身體上，根據禮儀目的繪畫象徵性圖案，舞者身上通常繪上圖騰鳥、蛇、昆蟲〔參閱濟濟音瑪Tjitji Inma、成年式Nakumdoit〕。他們用黃土、黑木炭、白黏土與水混合，然後以油作底，用手指或一塊樹皮將顏料磨擦身體繪圖。澳洲的麥維島（Melville Island）的提維住民（Tiwi）比較喜愛黑上加白為主題的變化；天然的或人造的鬍子被染上白色或紅色顏料，加上染色的美冠鸚鵡的冠毛，以及紅色或白色的鵝頸懸垂物，色彩極其鮮豔耀眼。中部澳洲的阿藍塔住民（Arunta）創作複雜的圖案，用的是白色或彩色的馬齒莧屬植物的花或鳥的軟毛，作成一簇簇黏在皮膚上；食火雞的羽毛附在高圓錐...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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拍子 (2)
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戲劇表演名詞。它是劇本分段中最小的單位名稱。場景的分段有許多種方法，如果以劇中人物討論的主題作為分段的基準，那是最複雜、費時的方式之一。有時候，一個劇本會由數千個拍子組成行為與動機的情節，並形成緊湊的故事結構。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法《導演手冊》。
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動作 (2)
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劇場表演名詞。舞臺上的所有行動都是有其目的及依據，演員的行徑都是在假設的情境中所「創造」的，經由他的身體與聲音，將現實生活轉化成想像的生活領域。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
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左舞臺 (2)
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拉邦舞譜符號。拉邦舞譜系統會使用一小方塊代表舞台特定區位，在方塊內塗上陰影可標示出舞台區位，左舞台即是在四方塊的左方塗上陰影〔如圖〕。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
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貓頭鷹博士