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清水斷崖(李澤藩)     
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七三年李氏曾舉辦橫貫公路風光個展，相信此作乃是系列作品之一。為表現岩石的崢嶸剛硬，他用類似油畫的技法作畫，特別是其中甚至有畫刀的趣味，質感的追求乃成為本作之重心。明暗對比在這件作品中也被刻意強化，岩石的塊面以粗黑的短直線多次刻劃過，更增加岩石構造上的質感。為統一畫面，山崖右側之海與天均以油畫手法處理。
吊桶﹝湳雅村農家風光﹞(李澤藩)     
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此作乃描寫鄉下古厝，以棕色為基調統一空間，秋天的氛圍隱隱可以感覺出來。古老房屋的堅實感是畫家在歷練下的成果，「寫實」取代了「寫意」。透明與不透明摻合運用的成半透明。右側屋簷下有明顯的光的效果，與陰影涇渭分明。「光」在李澤藩的作品中偶有重量級的演出。
關帝廟內(李澤藩)     
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第一屆府展入選，算是在台灣美術發展插上一腳。此作品的空間處理值得一提。畫面左右兩側的石柱雖是部分，為畫面空間的第一層，內庭之寬而窄的柱子第二層，廟門外的景物又是第三層，層層的空間是李氏最拿手的傑作。天藍色，在爾後李氏的作品中是表達天、水的符碼，有明朗快樂的感覺。由此知道，他愛他所見的一切，樂在其中。
法雲寺山下(李澤藩)     
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以點畫構成，讓人想起新印象派的點描畫派。李氏以不透明的方式，加上透明水彩常用的層疊，細膩地完成此畫作。強烈的陽光可從金黃稻田與遠處農舍之陰影看出。點描的效果中，屬棉絮狀的白雲最為傳神，李氏不拘泥於慣常技法，做如此之嘗試，有意想不到的可喜效果。
九份(李澤藩)     
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一九六○年，為李氏創作生涯中發展時期的結束。就其個人之意義來說，李澤藩在二十五年的時期把自己的藝術形式開展到極佳的境地。這件作品屬粗獷風格，用色濃重，有油畫味道。群集的房舍以黑色輪廓勾描，成為塊狀之堆疊。道路，特別是透視感相當強烈的由近而遠的道路，是李澤藩喜歡排置的題材，它在畫面中可製造深遠的空間感。
藩府刻本     
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　　藩府刻本，指明代藩王所刻書。明太祖驅逐蒙元而得天下，分封諸子於全國要害之地，各掌兵政之權，以拱衛京師。迨成祖以燕王起兵篡位，入主大統，對諸藩王，心存猜忌，將邊域藩封，遷置內地，如迤北之寧藩，遷於南昌，遼王移於荊州，便於監管，並削各藩兵政之權，但食綵邑。故諸王無不韜光養晦，自訏其志。其下焉者以犬馬聲色自娛，上焉者則修學好古，右文刻書，致成有明一代出版的特色。
　　按明代諸王傳載：「衡府新樂王載璽，博雅善文辭，索諸藩所纂述，得數十種，梓而行之」。四庫書目類存目，著錄〔寧藩書目〕一卷，提要云其目係寧獻王纂刻之書，凡137種。以一藩王刻書數十種以至百餘種，明藩刻書之盛可以概見。明代藩王著...
藩輔     
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諸侯為屏藩以輔佐天子。《史記．卷二三．禮書》：「諸侯藩輔，臣子一例，古今之制也。」
藩服     
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臣位。《南史．卷六．梁本紀．武帝上》：「公受言本朝，輕兵赴襲，排危冒險，剛柔遞用，坦然一方，還成藩服，此又公之功也。」《三國演義》第八○回：「漢帝既禪天下，理宜退就藩服。」
分藩     
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分封土地作為王室的屏藩。元．黃鎮成〈投贈鄭守光遠三十韻〉：「累洽開皇極，分藩重守臣。列茅周土舊，分竹漢符新。」
雄藩     
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形勢險要，兵力強大的藩鎮。唐．柳宗元〈代柳公綽謝上任表〉：「上答鴻造，忘其薄陋，委以雄藩。」《舊唐書．卷一四六．嚴綬傳》：「位躋上公，年至大耋，前後統臨三鎮，皆號雄藩。」也稱為「雄鎮」。
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