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拍子 (1)
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拉邦舞譜符號。拍子指音樂及舞蹈於律動時所發出的頻率，在拉邦舞譜的記法是劃條短的橫線於基準線上，這些短線即稱為拍數記號〔見Count Marks〕，而這些被橫線隔開的小空格可代表此舞中每一拍的速度。
Nona Schurman, Sharon Leigh Lark《Modern Dance Fundaments》1972.
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柏加摩舞 (2)
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舞名。為義大利一種類似《塔朗特拉舞》（Tarantella）的快速舞蹈〔見Tarantella〕。在義國各種舞蹈中，部分會冠以柏加摩（Bergamasca）之名，故常被誤以為其發源地是柏加摩（Bergamo，義國北部之一城市），此乃因外國人認為該舞之風格與某地有關之誤。傳說柏加摩舞由中世紀《牧羊人舞》（Bergermascara or Berger Mascherata）改編而來，是屬於新年慶典之舞蹈，由默劇之牧羊人演出，於西歐各國甚為流行。英國稱為《牧羊人的亥舞》（Shepherds´ Hey），在德國稱為《牧羊人舞》（Schäfer-tanz），葡萄牙亦稱為《牧羊人舞》（danca-peg...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964、康謳主編《大陸音樂辭典》1980。
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單關節 (2)
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解剖學名詞。關節囊之中只有兩個關節體（骨）的關節。另一方面，關節囊之中有三個以上關節體（骨）時，稱為複合關節（composite joint）。身體中肩關節和髖關節為單關節。而肘關節和膝關節則為複合關節。
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方舞 (2)
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舞蹈類型名。當作典型的軍事訓練，分成四邊或相對的兩邊，亦即步兵團防禦的「中空隊形」。此名稱來自屈爾特人（Celt）時期古宗族的戰士。典型的方形民族舞蹈需要兩邊，設立成對立狀態，這種樣式保留在舞蹈如摩里斯舞（Morris Dance）和號角舞（Horn Dance），及許多遊戲中。現代的方舞包括許多原始方舞的變體；沿著邊移動，越過中央，然後男舞者和女舞伴成平行。英國的兒童遊戲叫五月集堅果（Gathering Nuts of May），係成一長列前進或後退，使用童謠作為吟唱；而古希臘的戰舞（Pyrrhic）表現出戰士的形態，一方拿著矛和盾對抗拿著短劍和盾的一方。許多象徵性的形式亦回應在西洋棋盤上：...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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寇若貝里 (2)
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寇若貝里的表演「服飾」主要在身體上，根據禮儀目的繪畫象徵性圖案，舞者身上通常繪上圖騰鳥、蛇、昆蟲〔參閱濟濟音瑪Tjitji Inma、成年式Nakumdoit〕。他們用黃土、黑木炭、白黏土與水混合，然後以油作底，用手指或一塊樹皮將顏料磨擦身體繪圖。澳洲的麥維島（Melville Island）的提維住民（Tiwi）比較喜愛黑上加白為主題的變化；天然的或人造的鬍子被染上白色或紅色顏料，加上染色的美冠鸚鵡的冠毛，以及紅色或白色的鵝頸懸垂物，色彩極其鮮豔耀眼。中部澳洲的阿藍塔住民（Arunta）創作複雜的圖案，用的是白色或彩色的馬齒莧屬植物的花或鳥的軟毛，作成一簇簇黏在皮膚上；食火雞的羽毛附在高圓錐...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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拍子 (2)
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戲劇表演名詞。它是劇本分段中最小的單位名稱。場景的分段有許多種方法，如果以劇中人物討論的主題作為分段的基準，那是最複雜、費時的方式之一。有時候，一個劇本會由數千個拍子組成行為與動機的情節，並形成緊湊的故事結構。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法《導演手冊》。
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動作 (2)
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劇場表演名詞。舞臺上的所有行動都是有其目的及依據，演員的行徑都是在假設的情境中所「創造」的，經由他的身體與聲音，將現實生活轉化成想像的生活領域。
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
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左舞臺 (2)
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拉邦舞譜符號。拉邦舞譜系統會使用一小方塊代表舞台特定區位，在方塊內塗上陰影可標示出舞台區位，左舞台即是在四方塊的左方塗上陰影〔如圖〕。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
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反拍子舞步
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術語。這是由下切步〈coupé〉、前開敞追步〈chassé effaceé〉、合閉〈fermé〉、單足跳〈temps levé〉以及交叉式的前移追步〈chassé passé croisé en avant〉等舞步所組成的。此舞步經常用在往旁移動的動作裡。預備為左足在後延伸點地〈pointe tendue〉的第四位置。右足輕躍離地，接著左足繞到前面以小的第四位置曲膝落地，右足立即曲膝置於左足頸前〈sur le cou-de-pied devant〉，再換重心到右足滑出〈第二或第四位置〉，之後左足收到後的第五位置，保持雙足曲膝，接著右足再一次輕躍離地，左足則置於右足頸後〈sur le cou-d...
Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.
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佛拉門哥 (2)
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音樂和舞蹈名稱，也是古羅馬 ── 埃及時期，寺廟的儀式舞者。羅馬帝國時期主要的佛拉門哥慶典，除了每年年初，重燃聖火的舞蹈，還有在噴泉中所舉行的淨身儀式。以上兩活動，皆和羅馬神話中，主司爐火與健康的女神有關；它是以環形舞蹈（ring dance）與行進舞蹈（processional dance）二者交替的方式進行。西班牙的佛拉門哥舞曲，則源自吉普賽、安達魯西亞（Andalucia）、阿拉伯以及西班牙猶太人的民歌；有些學者考證，甚至還源於拜占庭和印度的宗教聖歌。十四世紀以後，它演變成為吉普賽人、阿拉伯人、猶太人以及被社會遺棄而混居於上流社會邊緣之基督徒的舞蹈。一般咸信，佛拉門哥歌曲（Cante F...
康謳《大陸音樂辭典》民國六十九年、《大不列顛百科全書中文版》、W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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