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眯
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東西進入眼中,使眼睛一時睜不開。《莊子.天運》:「老聃曰:『夫播穅眯目,則天地四方易位矣。』」明.李時珍《本草綱目.卷三六.木部.桑》:「雜物眯眼,新桑根皮洗淨搥爛,入眼撥之自出。」
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眚
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1.眼中生翳。即眼睛長了遮蔽視線物的病。
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跳繩
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跳繩的由來繩與我們的生活相當密切,早在古遠的時代,老祖宗們就拿它來記 事,用它來捆紮收穫的農作物、搬運東西,或是驅使牛馬等家畜,是人類生活上重要的工具之一。而繩子在孩子們眼中更是童年不可缺的童玩之一。他們利用繩子玩出來的遊戲,就叫跳繩。然而跳繩,大類而言,可分為「單人跳繩」與「多人跳繩」兩種,溯其歷史,單人跳繩早在南北朝時即已出現,多人跳繩則遲至明代始見記述。在古代,跳繩叫「跳百索」,這遊戲在我國起碼有一千五百年的歷史了。最早是孩子們在春節時興的一種遊戲,所謂「跳百索」,就是因為當繩飛轉時,可以幻成千百條,而顧名 思義。...
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周芬伶
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魯迅、周作人,一種就是從來不會老去的兒童,如徐志摩、琦君、豐子愷。而周芬伶無疑是後者,浮世百態,於她眼中只是可喜可親,無半點虛矯浮妄。如其師趙滋蕃先生屢屢標舉的「天真冠冕一切德行」,藝術家,本是善於使用孩童之眼觀察世物的人,既少機心,又無成見,周芬伶的文字風格即是如此,從不炫學賣弄,自恃老成,天真無廢話,廢話不天真,這使得她向來不能歸類於中文系所出身的閨秀一派(至少是不典型的)。周芬伶創作散文二十年,自其作品觀之,純真與逸蕩的賦性兼融,精約與繁複的形質交映。她寬解人生糾葛,洞識情根,表裡瑩徹。周芬伶的散文成就在:描寫遭遇...
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流水落花
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景,藉著落下的花瓣隨著水流而去,更讓人平添幾許依依愁緒。「落花流水」本來是客觀的自然景色,在詩人墨客眼中成了離愁、哀傷的象徵。這種意象的借用,像趙嘏的「無限春愁莫相問,落花流水洞房深」、李嘉祐的「落花流水共添悲」都是。五代時,南唐李後主有一闕〈浪淘沙.簾外雨潺潺〉詞,裡頭有兩句:「流水落花歸去也,天上人間。」用「流水落花」來描述自己亡國前的種種已經不可再行擁有,現在和過去猶如天上人間般的不同。這裡「流水落花」詞序雖然顛倒,意思是一樣的。所以後來「落花流水」多被用來形容零落殘敗,雜亂的景象。
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邏輯實證主義
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里克的知識論的立場,舒里克很重視科學,他自己便是一個物理學家。不過他明白到哲學對於科學的根源性。在他眼中,我們在日常生活中碰到的很多東西,都離不開知識論的問題,這些問題最終是要分析科學的根本概念的邏輯意義,這種工作其實是哲學要做的。他指出,科學項一個很多容器砌成的體系,這些容器是相互交疊的。在其中,有一般性的科學,也有獨特的科學,前者是後者的根基。就像化學與物理學來說,化學是較殊特的,物理學則是較根本的,因此化學家要營構一般的準則,需要依賴物理學。這種依賴現象不斷推進,勢必至於哲學,特別是知識論。
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會無好會,宴無好宴
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(諺語)形容不懷好意的會晤或邀宴。如:「會無好會,宴無好宴,他一向視我們為眼中釘,怎麼會突然設宴邀請我們呢?」
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外厲內荏
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此處所列為「色厲內荏」之典故說明,提供參考。《論語.陽貨》篇載:孔子說:「有些人外表非常嚴厲,內心卻十分怯懦,若拿小人來作比喻,就像是翻牆挖壁進入別人家裡的盜賊。」透過這段文字,我們大概可以測知,在孔子眼中,「色厲內荏」者,指的是表裡不一的人。這樣的人在人前偽裝成嚴峻守義之士,竊取別人的尊敬,但內心唯恐被人識破,令人不齒,和盜賊在人前裝作光明正大,但心裡就怕被人拆穿一樣。後來「色厲內荏」被用來形容人外表嚴厲而內心怯懦。
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張先
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人名。(西元990~1078)字子野,宋朝烏程(今浙江省吳興縣)人。工詩詞。所作詞有「雲破月來花弄影」、「嬌柔懶起,簾壓捲花影」、「柳徑無人,墜輕絮無影」等名句,故人稱「張三影」、「三影郎中」。又因其詞有「心中事,眼中淚,意中人」三句,故亦稱「張三中」。其詞多描寫士大夫生活及男女之情,與柳永齊名。官至都官郎中,著有《安陸集》。
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榮格(C._Jung)
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性,人心靈的中心。2.人格面具(persona):人格中對外公開呈現並願與他人分享之部分,亦為在他人眼中表現、能與社會和公 眾期許相符之形象。3.陰影(Shadow):潛意識中與自我(ego)相反的性格。個體恐懼、憎恨,甚至為邪惡念頭,將此部分對外隱藏甚至連自我都無法察覺。4.陰性基質阿尼瑪(Anima):指男性人格中帶有的女性特質,使男性顯露出溫柔、關懷、同情。5.陽性基質阿尼瑪斯(Animus):指女性人格中帶有的男性特質,亦即理性及邏輯的一面。6.個性化(Individuation)或稱個體化,指心靈成長的目標,也...
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貓頭鷹博士