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河邊(廖繼春)     
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面對實景寫生的作品，遠景的山，中景的港鎮，前景的泊船，均有落實的交代，但作者仍然在寫實的描繪中，展露發揮色彩功能的強烈企圖心，特別是賦予港鎮中擁擠的樓房，以繁複而細致的色彩，在遠山與倒影的陪襯下，效果極佳。多彩亮麗的畫面，散發出令人愉悅的視覺美感。
石榴﹝四﹞(郭柏川)     
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從純粹繪畫的意念看，郭柏川結合了博大精深的中國繪畫精神與西洋的表現手法，拓展一個新而開闊的方向。許多靜物作品採較高視角的俯視，常以單一顏色系為底色顯現留白意趣的計「色」當白，使簡約化的主題以外，保留更多的參與空間給觀賞者。最顯著的現象，可由他的水果、魚鮮一類的靜物作品裡察覺。
方鑑齊(陳慧坤)     
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陳慧坤晚年的作品有一特色是柔軟性提高。這種硬板板的建築物景色，已給人有柔軟的感覺，看起來舒服多了。本來是對比色的紅與綠，已沒有年輕時畫作那麼明顯的互映，以明度低的紅來求取整個畫面的調和，相當高明。
美濃城門(劉啟祥)     
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此小幅作品寫古城懷舊之情，降低色彩的亮度，尤其近景左邊濃鬱的棕色，平緩地塗抹成此圖的主調。主題的城門在遠處出現，雖然猶見光彩，卻已平面抽象化。天空輕淡的藍白色也好像不透光，古城建築捨棄細節的描繪，整個畫面瀰漫著一片昏黃的光彩，籠罩在回憶中。
北廓園客廳(李澤藩)     
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框景處理方式是李氏作品中常用的手法，以框代前景因而呈現一種舞台畫面的效果－－框中又有框。畫中的柱子為第一層景，落地窗帘為第二層景，涼亭為第三層景，涼亭後的林木為第四層景，若加上畫框，這種「層次」的豐富在表象已達高點，加上畫面中物的豐富，則無以言喻。由於左側有柱子、圓桌，佔的比例極重，為平衡畫面，畫家刻意在右側置以綠色的花瓶，平衡效果極佳。
帆影(林克恭)     
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近景白色，以深藍色在畫面重點處勾出部分輪廓，而白色的體積上以黃褐色畫出調子。中景主要以褐橙色及綠色等彩度高明度低的色彩襯出近景岩石，而中景後面又是一片白色天空，上空的淡藍色與岩石勾勒之深藍輪廓線相呼應。左邊中間的一小點垂直線段，即是作者用意要表現的主題──帆影，打破了傳統主題必佔重要位置或分量要重的看法。
四斑紅蝽(2237-785)     
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針插
右舞臺 (1)　     
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劇場術語。鏡框式的舞臺將舞臺劃分為九個表演區，以演員在舞臺上面對觀眾為準，其右邊方向為右舞臺。〔見Center Stage〕
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》、臺灣劇場資訊與工作方法。
四斑紅蝽(2238-347)     
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針插
四斑紅蝽(4288-406)     
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針插
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