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悠閒(陳進)     
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本圖所出現的眠床、臥枕、香爐與服飾屬於二十世紀初期台灣仕紳家中最考究的用品；斜倚觀書的女像，藉著《詩韻全璧》書名，點出其閨閣氣的教養；足堪作為陳進當時期帶有自我寫照的代表作之一。若仔細觀察，尚可看出陳進當時畫人像勾勒輪廓的慣用手法，及先以白粉勾過，再上墨綠，濃淡相交疊之處，即是含有唐風勾白邊的日式膠彩的典型畫法。
洞房(陳進)     
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這幅描寫舊式社會富裕家庭新嫁娘的作品，在陳進一系列以盛裝的嫻雅女性為主題的人物畫中，是少數以入世之眼描寫人間情趣的傑作。畫中獨坐的新娘，身著薄紗單衣，手執摺扇，顯得十分浪漫。人物白皙端莊的卵型臉龐，梳理有致的長髮，和可能是嫁妝之一的雲母屏風，說明了新娘大家閨秀的出身。畫面明朗的色調，烘托了新娘內心對幸福的憧憬。
合奏(陳進)     
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陳進廿七歲時以該圖入選日本文部省舉辦的第十五屆帝展，是四十七位新入選中，唯一來自台灣女性畫家的作品。該圖係她在七月由日本返回新竹香山故鄉 探親時，依大姊陳新為模特兒所繪的作品。畫中兩位台灣閨秀並肩坐在嵌花細緻的黑漆長几椅上，一人彈琴、一人吹簫，除了添加含蓄的動態生氣，同時傳達出 合奏樂音的清柔氣氛。也正因為此圖的入選，陳進在同年十月衣錦返鄉時，應屏東高女校長之請，擔任高中美術老師，開本省女性擔任高女教師之始。
山地門之女(陳進)     
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陳進在屏東高女任教期間，常就近前往山地門寫生，創作多幅此類題材。本畫是借日本都立美術館對面德川家康的家寺製作而成，並入選文部省美展。雖是原住民題材，畫風仍是陳進的一貫風格，線條細膩、敷色雅麗，背景樹枝的拖枝手法，更可看出畫著希望帶入圖畫詩情表現的意圖。不但巧妙平衡畫面人物的呼應關係，也再度顯現陳進對平穩式構圖，如正中分立或三角形式布局的喜愛。
春秋閣(陳進)     
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陳進的山水風景既非一般分類裡的畫種，而實仍在記錄她個人的所見所感。這幅作品充分的流露出線條的美感，兩座垂直的亭台樓閣，與蜿蜒的橋樑呈現綿密的空間感，雖然是平凡的風景題材，透過陳進的筆下卻給人心靈上十分古典寧靜的感覺。
母愛(陳進)     
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圖中的模特兒是陳進的兒媳與孫子。雖是單純的親子感情， 卻涵載了畫者陳進的隔代感情， 宛如再現她的昔日，因此平凡的景象卻訴說著不同的慈愛。畫中母親輕露淺笑，細細體會、享受著小嬰兒可愛的動作。如此充滿 著細膩但濃鬱的母子之樂的畫面 ，再加上母親衣服上紫紅鮮豔色彩的進一步烘托，效果顯得更為開朗。
婦女圖(陳進)     
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五人右向前進的行列，在構圖運用上，是陳進畫女像時，較少採用的複雜配置法；但她仍維持著一貫的均衡手法。在陰影的烘托上，強調著往右行進的速度感，卻藉著宛若交談的正首女士的左向視線，導正畫面動線的均衡性。雖是同款旗袍，但各式不同的髮飾與衣著色彩的變化，也流露出畫者的巧思。
月下美人(陳進)     
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曇花是蘭花之外深受陳進青睞的題材，又稱月下美人，望文生義，已令人不勝嚮往。陳進筆下的曇花，運用膠彩的特性，充分表達了她特有的氣質。冷凝潔白的花瓣，彷彿染著一層月暈，墨染的葉片在夜色裡搖曳，更是典雅浪漫，此幅在陳進的花卉作品中，實屬精心之作。
杵歌(陳進)     
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五隻搗糧的木杵，在觀者視網膜上，藉著斜斜往下的動線導引，暗示了正要發生的韻律性搗糧動作，也正是畫者要捕捉〈杵歌〉系列，動作前的暗示性戲劇效果的剎那光景。五位原住民與地面的垂直水平關係，加上木杵對木臼的垂直張力，是畫面上兩組互構的平衡力量；這種強調垂直線的構圖手法，大量出現在陳進日後的風景畫中。
陳進     
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陳進（1907~1998），新竹香山人，臺灣第一位女畫家，與林玉山、郭雪湖並稱「台展三少年」。目錄1 生平1.1 啟蒙1.2 負笈日本的黃金歲月1.3 返歸故鄉2 名言3 參考書目 生平 啟蒙陳進於1907年出生於新竹香山庄一個富裕的家庭，父親陳雲如是經營山坡地墾植與近海養殖漁業的企業家，曾任香山區區長。陳雲如雖然涉足商政，卻喜好收藏字畫，這樣的氣質也濡染了第三個女兒陳進。（...
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