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汝窯　青瓷蓮花式溫碗     
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此碗呈十瓣蓮花式，碗腹壁稍呈圓弧，直口稍斂，口緣花瓣流暢貫連，圈足稍高。整件器物由底至口厚度均勻，釉薄不透明，釉色呈青藍，有細開片。全器滿釉，圈足內底以五支釘墊燒，支釘點極細，支釘痕胎土呈灰黃色。
龍泉窯　青瓷鳳耳瓶     
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盤口，直頸、直腹形成二階式的瓶身，在直頸的雙側加上雙鳳或雙龍耳，這種造形在宋朝始有之。頸與腹成二階段平直線，呈現的是最為平實無奇的線條，但也是最紮實穩定的組合。在頸部配上由模合成型的半身立體而華麗的雙鳳耳，以盤口作為視線的重點，盤口外緣略凸銳，盤面積釉厚，呈現出靈巧而豐潤的盤口面，使它顯出無比穩重與尊貴的格調。這種造型有各種大小不同尺寸，由宋一直到明初都陸續地燒造著，唯以宋朝在造型與釉色最為精美。
哥窯　青瓷高足碗 二件     
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高圈足碗，碗體寬廣，撇口、弧形壁；圈足瘦高，上窄下寬。全器施米色青釉，表層泛灰白，釉面滿佈清晰的開片；黑色線紋間淺褐細線，具傳世哥窯所謂「金絲鐵線」的釉色特徵。口緣釉薄呈黯褐色。高足裡釉色稍青，製作的輪痕明顯。足緣平削無釉，剝落處露灰黑胎。 「哥窯」是一種淡色青瓷，開片多而細碎，有「碎器」之稱，一般認為是仿官窯系列的作品，也可能出自龍泉窯。不過直到元末才有文獻紀錄這個窯名，可能是其盛行期。 高足杯、碗大量出現於元代﹐足瘦高﹐宜於擎拿；江西高安窖藏出土的一件青花高足杯書有詩句，暗示其為酒器的用途。從版畫看來，高足碗類型的器皿也是桌上盛放果子、饅頭等的容器；有的捧果子的侍者手上所執容器也作高足碗式。元代墓葬或窖藏所出土的高足碗數量甚多﹐而這件具宋代傳統的的官窯或龍泉窯系列釉色的青瓷，竟也燒成馬上民族習用的器形﹐正可見外來用器習慣在元代統治期間已快速的風行各地﹐並影響而成為後來明代官窯瓷器中一種重要的造形。
汝窯　青瓷無紋水仙盆     
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橢圓形盆，侈口、深壁，平底凸出窄邊稜，四雲頭形足；周壁胎薄，底足略厚。通體滿佈天青釉，極勻潤；底邊釉積處略含淡碧色；口緣與稜角釉薄處呈淺粉色。裹足支燒，底部有六個細支釘痕，略見米黃胎色。全器釉面純潔無紋片，此種傳世稀少，溫潤素雅的色澤，正是宋人所欲追求如雨過天青的寧靜開朗的美感。
青瓷(林之助)     
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飾有繁複美麗印紋的青瓷碗，裝著成熟迸裂的紅蘋婆果，色澤對比強烈，加上背景的粗糙質地，襯托青瓷的歲月，訴說生命的力量。碗緣受光所形成的光環，碗邊的陰影及外層的光暈，很絕對、很清楚地穩定這一幅單純而有層次的畫面。
官窯　青瓷葵花式洗     
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本件粧奩盒，一向稱為「洗」，全器六瓣葵花式，自壁至頂面皆曲突有致，頂面依瓣稜浮雕出凹弧壁深斜入中心的小圓底，有如一朵伸展的花朵。粉青的厚釉，色澤溫潤勻淨，積釉處色碧，釉薄處略呈粉褐色；開片稀疏而長，色淺淡。壁牆落地為足圈，足緣呈暗褐色。
越窯 秘色青瓷洗     
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青瓷洗撇口、平折沿，弧形深腹，平底，外底心微向內凹陷。全器滿施青釉，釉色青中泛灰，底緣環繞一圈不規整的支燒痕，透過支痕，可見顯露而出的灰色胎。出土此類青瓷洗的墓葬，墓主多數為吳越國王室成員，且至少皆陪葬一件青瓷洗。 青瓷洗自中晚唐以來，其釉色即深受文人鑑賞家所喜愛，這件作品的造形和裝燒技法，都和法門寺地宮出土的越窯秘色青瓷洗相似，所以無疑應該是越窯青瓷。器內存在由清室善後委員會專家以墨書標記的「汝窯撇口果洗一件」一行字，從這件作品曾被當作汝窯，而反映出近百年來大家對於汝窯和越窯瓷器觀點的改變。在晚唐詩人眼中，越窯青瓷釉色猶如一望無際的「千峰翠色」。
青瓷     
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不繪圖紋而塗上淡綠或淡青色釉的瓷器。以五代柴窯的雨過天青色最珍貴。
青     
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顏色：A>綠色。如：「青草」、「青翠」。B>藍色。如：「青天」、「雨過天青」。C>黑色。如：「青絲」、「青布」、「青衣」。
年輕的。如：「青年」、「青春」。
綠色的草木、山脈。如：「踏青」、「看青」、「萬年青」。
竹皮。如：「殺青」、「汗青」。
青史：史書。如：「青史留名」、「永垂青史」。
瓷     
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用黏土、石英粉混合所燒成的器物。質地較陶器細緻、堅硬。如：「瓷器」、「青瓷」、「陶瓷」。
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