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方舞
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一種發源於法國、流行於英國的四人舞蹈。由二男二女表演。貝多芬的英雄交響樂第四樂章有此舞曲。
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東方舞
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舞蹈類型名稱。十九世紀歐洲人想像中之土耳其、敘利亞、埃及、波斯以及印度舞蹈的總和。雖然在十九世紀和二十世紀前葉，許多「東方舞者」盛裝表演於歐洲博覽會，但並沒有暴露肉體；舞者來自何處一點也不重要，只要能夠表演肚皮舞就好。對於東方舞，阿拉伯文有更合適的名稱《夏奇》〔見raks al shargi〕，指一種結合了波斯、土耳其和印度舞蹈要素的埃及舞。
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上方舞
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舞名。代表日本關西地方舞踊的一種重要的形式。發展於京都、大阪一帶地方，其伴奏音樂採用「地唄」，故又稱為《地唄舞》；有別於在關東江戶地方發展的《歌舞伎舞踊》形式。其中成立於京都的特稱《京舞》〔見京舞〕。源於早期經常在公卿貴族宅邸與藝妓花街之宴席上（稱「座敷」）演出，緩和能樂中的舞形並以《舞》〔參見Mai
西方節子著《日本舞踊之世界》1988、郡司正勝編《日本舞踊辭典》1977。
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排鐘方舞
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舞蹈名。十六世紀北義大利流行的沙龍（salon）舞蹈，特別在米蘭（Milano）甚為風行。或以義大利文稱「quadriglio」、或法文的「Quadrille」，二者都有。至於，「排鐘」列於舞名前，原因為此舞音樂以鈴伴奏，是「排鐘」演奏的形式。當時，跳此舞如跳「方舞」般，在社交場合蔚為時尚。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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阿虛寇之方舞
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舞名。奈及利亞的約魯巴（Yoruba）人所表演的一種方舞（Square），係由遠西引進。由兩位女孩及兩個男人面對面表演。儀典的主持人選出女舞者，替她們配對，並在女孩的頭上或膝部繫上方頭巾。所配的音樂是一種狐步舞曲，並由五個鼓手擊鼓合音，此外再加上木匠的鋸子以及釘子敲打瓶子的噪音，由鼓手及男孩合唱團唱歌伴舞。而後此舞受傳教士影響，顯然已遭修改，所用的歌曲含有宗教寓意，而舞蹈據說僅由基督徒所表演。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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肢體；末梢 (2)
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解剖學名詞。上肢和下肢合稱為肢體。除頭部和軀幹部以外的身體部位。
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摩擦 (2)
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拉邦舞譜動作名詞。摩擦指的是兩個部份在相互接觸時時所產生的抗力，如腳在地板上軸轉這種抗力可稱為摩擦。
Ann Hutchinson《Labanotation: The System of Analyzing and Recording Movement》1977.
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同理心 (2)
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心理學名詞。設身處地以別人的立場去體會當事人心境，如：感覺、需要、痛苦等心理歷程稱為同理心。它被應用於舞蹈治療中，治療師依靠個人的生活體驗，以及個人的認知能力，同理心的形成也不盡相同。
《張氏心理學辭典》1992。
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幕間插劇或表演 (2)
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表演類型名詞。原本這種表演是指伊莉莎白女皇時期（在位時期1558∼1603），在領主家宴會時，演員在迴廊演出的秀。大部分的內容沒有特殊意義，純粹是點綴宴會的消遣。稍後，在文藝復興時期（約1430∼1650），幕間劇變成穿插在一部長戲中的表演。十五世紀後期，劇作家約翰海烏德（John Heywood, 1497-1961）成立了國王幕間劇表演工作者團（The Players of the King´s Interludes），他們專門在特殊的節日和私人的宅院演出。它的主題或情節可分為五種： 道德的、或者人性善與惡的掙扎。 政治性的。 教育學的，例如：約翰瑞德佛（John Redford）所編的《...
J. P. Mobley《Dictionary of Theatre and Drama Terms》.
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坦達瓦舞 (2)
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舞名。印度舞蹈中激烈的舞蹈形式，與溫柔的舞蹈（Lasya）相對，二者常被分別誤譯為男性及女性的舞蹈，但實際上二者均可由男性或女性演出。Tandava可細分為兩類：pebali及vahurupa。前者祇以四肢動作演出，而且沒有戲劇技巧，後者富含戲劇技巧，舞者不斷更換衣服，口中並吟唱著由無意義的音節如Ta、Na、Dim所組成的Telena歌聲。Tandava名字的由來，相傳是來自首先跳此類舞蹈的濕婆神（Shiva）的使者譚度（Tandu）。
Projesh Banergi《Art of Indian Dancing》.
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貓頭鷹博士