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愛思瑞達     
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舞名。三幕五景舞劇。裴洛堤(Jules Perrot, 1810-1882)編舞編劇,普尼(Cesare Pugni, 1802-1870)作曲,格里耶夫(William Griève)舞台裝置,歌佩爾(Mme Copère)服裝設計,史羅門(D. Sloman)舞台特效,1844年3月9日首演於倫敦的女王陛下劇院(Her Majesty´s Theatre)。故事內容:傍晚的巴黎,賊窟「神奇宮」(Court of Miracles)裡,一群盜匪、賊寇、乞丐、吉普賽人……龍蛇雜處,玩骰子、打鬥、跳舞……,一些野蠻的遊戲正如火如荼進行。詩人格林苟(Gringoire)被一群兇惡的乞丐抓到這裡,由...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.
侶爾舞     
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南斯拉夫波士尼亞(Bosnia)的舞蹈。舞名被稱為沈,是因十六世紀土耳其人征服南斯拉夫時,禁止他們的本土歌謠與舞蹈,導致波士尼亞地區有少數舞蹈在演出時並沒有音樂伴奏。《沈侶爾舞》是由男子和女子表演,舞蹈節奏精湛,跳舞中唯一的聲音是發自綴飾在女孩服飾上銅幣的鏗鏘聲,以及足部踏地聲。在第拿里阿爾卑斯山脈(Dinaric Alps)的格拉摩赤(Glamoc),舞蹈一開始是由女孩在圍成的閉口圓圈上移動,稍後男子加入並增快拍速,舞蹈中每一位男子都會用力甩動女舞伴的手,並使她旋轉;在斯塔洛柏聖斯科(Starobosansko),女孩握住舞伴的手,跟隨男子所做出的即興舞步,而且拍速與複雜的節奏會逐漸增快...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
卡德斯與荷米翁     
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舞名。是第一齣「芭蕾悲劇」(Ballet Tragedy),實際上它是源自傳統陰沉的田園式宮廷舞劇,以法國古典悲劇的框架重新發展,回到它較自然、具人性的方向。盧利(Jean-Baptiste Lully)作曲,首演於1673年4月27日巴黎。在戲劇創作方面盧利委派昆諾特(Philippe Quinault)編導,編舞由老搭擋皮耶.波尚(Pierre Beauchamps)負責,波尚在某種程度上仍堅守田園式宮廷舞劇的形式,佈景、開場與幕間插舞等皆具田園舞劇的傳統。舞台效果則利用複雜的機械設備來完成;音樂與吟誦詩是以嚴苛的法國聲韻節奏為依歸。早在1667年法國劇作家拉辛(Racine, 1639-...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.
氏副半節魴鮄     
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體延長,前部稍平扁,後部漸細。頭部扁平,邊緣近平直,由上往下看近三角形。吻突細長,但不及左右吻突基底長,且前端微向內彎。上頜有一絨毛狀的齒帶,下頜則無齒。下頜有觸鬚,最長的一根延伸至鰓藍的後部。前鰓蓋棘尖銳且堅硬,較鰓蓋棘為長。體被骨板狀鱗,側線鱗數34。背鰭具硬棘VII,軟條20-21;臀鰭軟條20-21。體呈橘紅色;背鰭具黑緣。有些學者將本種魚列入黃魴鮄科(Peristedidae)。
菲德輻射條件     
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  考慮Helmholtz方程式:
   ▽2u+k2u=g(x)
  式中,▽2為Laplace運算子;k>0為已知常數;g(x)為已知函數;u為方程式欲求之解。若討論之區域,本身為一無窮域,或為一些有界區域以外所有的區域,(此時u或其法線方向導數,在此有界區域上須為已知),則u在無窮遠處之行為必須有所定義,始可有唯一解。Sommerfeld輻射條件即定義為:
  
  式中,R=|x|,n=1,2,3…為問題之空間維數。
  若將Helmholtz方程式,視為單頻諧和波作用下之波動的控制方程式,則Sommerfeld輻射條件,可解釋為相...
啞劇;     
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戲劇名詞。不使用言語或歌曲,只有以簡單的音樂做背景,是完全以動作呈現的舞臺秀,這個專有名詞相當於拉丁語的「Saltatio」、或希臘的「Orchesis」及現代舞台劇;不同於使用說話的希臘與羅馬「笑鬧劇」(mine)形成鮮明的對比。因為使用音樂能提供加強旋律的重要性、或情緒的形式,相較於現代戲劇只使用語言,人們故而移情於使用獨唱、合唱及管絃樂的神劇,爾後歌劇。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
菲德繞射問題     
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  Sommerfeld於1964年,考慮一平面諧和光波,入射於一楔形障礙物或一半平面之螢幕(相當於楔形障礙物之楔形夾角趨近於零)時,光波在障礙物端點之繞射現象。在此問題中,部分的波將直接入射於障礙物之表面而反射,部分的波則完全沒有射於障礙物表面而繼續前進,另有一些波射至楔形物或平面螢幕之端點,而產生繞射現象。此古典問題後來推廣至聲波、電磁波及彈性波等領域中之類似問題。
劇舞蹈     
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這是十二至十四世紀時義大利的專有名詞,相等於法文的「trouvere」(北方行吟樂人)及諾曼語的「troubadour」(南方行吟樂人)。表演團體的組成是為了演出舞蹈劇或戲劇。後來,有些喜劇演員團體的命名由此延伸,例如:吉歐可西(giocosi)。人們由達文西(Leonardo da Vinci)的名作蒙娜麗莎(La Gioconda)的肖像畫猜想,畫中人大概是取材自這些演員的其中一個。
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
劇表演者     
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角色名。這個名詞源自於義大利西部的古國伊楚利亞語(Etruscan),這類的演員們與滑稽劇的演員一起受雇在羅馬人的葬禮中擔任助手;藉由逼真的說話及動作模仿,喚起人們回憶起病故的人。此習俗的宗教理論最初形式化的聯合埃及人深奧難懂死亡說法;目前留傳後世的,主要是藉由埃及人的繪畫及寺廟彫刻。葬禮的進行是由葬禮官或葬禮師執行,並雇用音樂家(稱為cornicenes,siticines)演奏哀傷的曲調,婦女們(稱為praeficae)吟唱喪歌(稱為naenia或lessus),有時候也以舞步進行。有些劇表演者戴著已去世祖先的面具(imago)走路,並以類似的服裝打扮。棺台稱為vilisarca,並由v...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
希臘     
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戲劇類型名。目前在北希臘(Northern Greece)及北方的一些小島仍保有這樣的表演,主要是在春節(the Spring Festival)的時候舉行,當維護作物健康成長的工作完成後,特別是指清掃地面的工作,羅馬人的術語是「Fevruare」。很少有農夫會愚笨到相信,單靠祈禱與歌唱就能使作物成長。除非他們辛勤工作了一段時間,否則不論是用假設的「魔法」字眼或藉由祭司的「祝福」都不可能實現豐收的願望。他們使用劇的演出作為慶祝儀式,原本最大的表演是在新年慶典(the New Year Festival);目前只有在一月六日紀念基督顯身於來自東方的三博士面前的「主顯節」(Epiphany)、五...
W. G. Raffe《Dictionary of the Dance》1964.
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