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阿拉伯姿踮立

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術語。阿拉伯姿踮立〈relevé en arabesque〉。站在左足上，右足在阿拉伯姿〈arabesque〉；左足半蹲〈demi-plié〉後，帶一點輕微的躍升至四分之三踮立〈pied à trois quarts〉或足尖踮立〈pied à poointe or sur la pointe〉的足尖上，右足則保持在阿拉伯姿〈arabesque〉上；左足再帶一點輕微的躍下至地面半蹲〈demi-plié〉，接著重複做同樣的動作。阿拉伯姿踮立〈relevé en arabesque〉也可以從第五位置開始：半蹲〈demi-plié〉，帶一點輕微的躍升〔西頌步sissonne〕使左足至四分之三踮立〈pi...

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

匈牙利旋轉舞姿

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舞姿名。因常用於匈牙利舞之旋轉動作，故稱為匈牙利旋轉舞姿，英文簡稱為Hungarian Position。舞伴面朝相反方向，右側靠近，右手扶舞伴之左腰，左手斜上高舉，重心微向外；有時後匈牙利舞姿尚包括反匈牙利舞姿，即將肩腰舞姿移動而使右（左）側靠近之右（左）肩腰舞姿。匈牙利旋轉（Hungarian Turn）採匈牙利舞姿，用踏跳步或旋轉步（Buzz Step Turn），舞伴循指定方向旋轉。

張慶三編著《土風舞世界　》民國五十九年、《土風舞世界　》民國六十年。

姿勢 (2)　

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拉邦舞譜動作名詞。姿勢指四肢或身體部位由原來位置前往某一特定點之動作稱之。姿勢亦指不承受身體重量之動作，意即不與地心引力產生直接關係。此名詞用於複數可指之姿勢有：手部姿勢、踢腿及一些軀幹動作。

Ann Hutchinson Guest《Your Move: A New Approach to the Study of Movement and Dance》1983.

後開敞式雕像姿

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術語。面朝方位左斜前（蘇俄學派方位2），右足在前為支撐足，左臂舉高，右臂在旁，左足在後曲膝約135度（half-bent），讓觀眾能看到整個腿部線條，此時舞者四分之三的身體輪廓是面朝觀眾的。這個舞姿在法國學派（French School）裡稱為〈attitude ouvérte〉，身體略往右腿傾斜，左肩也略高於右肩，頭部轉向觀眾；在卻革堤學派（Cecchetti Method）裡，背部挺直稍往右後傾，面朝觀眾，同時頭部往左傾；在蘇俄學派（Russian School）裡，身體往右腿前傾，雙肩擺正，頭部轉向觀眾。〔見芭蕾雕像姿圖〕

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

開展式雕像姿

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術語。開展式雕像姿〈attitude ouverte〉為法國學派（French School）的術語，動作見後開敞式雕像姿〈attitude derrière effacé〉。（見芭蕾雕像姿）。

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

豎琴手姿

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術語。為法國學校所採用的術語。雙臂高舉於頭部上方第五位置，一手重疊在另一手上面。

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

下傾式阿拉伯姿

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術語。這是以阿拉拍姿做下傾的動作，軀幹和手臂向地板傾斜，腿部在後向天花板上方延伸舉高。

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

中低手姿

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術語。雙手臂往前伸在第二位置一半的高度及寬度，雙掌略為朝前打開。

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

拔栓姿

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術語。拔栓姿〈en tire-bouchon〉。字義：像拔塞鑽。是蘇俄學派（Russian School）所使用的術語。活動的大腿在旁第二，足尖則完全繃直，足尖的頂端接觸支撐足的膝蓋。做仰翻軸轉〈pirouette renversé〉的開始，就是用這個姿勢；這個舞步給了一個像拔塞鑽的印象，所以稱此姿勢為拔栓姿〈en tire-bouchon〉。〔見仰翻軸轉〈pirouette renversé〉和斜展式仰翻〈renversé en écarté〉〕。

Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

軀體姿態

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拉邦動作分析名詞。此一名詞几與體態（Posture）通用，但體態指的是身體各部位之排列與垂直軸或地心引力之抗衡而言，而軀體姿態則偏向心理表現的層面，其涵義近似平劇中的身段，即指由雙肩至臀部之正、斜、彎、躬，以表現角色之個性。不過，拉邦所謂的軀體姿態，乃探索其具體造形如針釘狀、牆面狀、球狀、螺旋狀等身體造形，與空間交會所延伸的言外之意，如：穿透、分裂、包容、迂迴等。在Alan Lomax備受爭議的「舞蹈量化案例」（Choreometric Project）中，軀體姿態則泛指軀幹單位、高度、形狀等與垂直軸、基底、局部動作等呈常態模式的再現，用以描述（或影射）表演者之態度。

Irmgard Bartenieff & Doris Lewis《Body Movement Coping with the Environment》1980、Rudolf von Laban《The Mastery of Movement》1971、Alan Lomax, Irmgard Bartenieff, Forrestine Paulay《Folk Song Style and Culture》1968、Vera Maletic《Body-Space-Expression》1987、盧玉珍〈拉邦動作分析概要〉，《1998國際舞蹈理論技巧研習營報告書》頁50∼57、《The LMA C...

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