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紙上躍然
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此處所列為「躍然紙上」之典故說明，提供參考。「躍然紙上」是指書畫描繪的對象非常生動逼真，像在紙上跳動一般。如清代薛雪《一瓢詩話》中提到李商隱〈錦瑟〉詩，表達了一些自己比較獨特的看法。李商隱是唐代詩人，字義山，號玉谿生，懷州河內人。他的〈錦瑟〉詩全文是：「錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。」此詩的解讀眾說紛紜，薛雪認為都是主觀的看法，因此他覺得全詩的妙處，應該就在起句「無端」二字，正由於「無端」這沒來由的思緒才會衍生出許多悲傷感歎；如果能這樣體會，則詩的神韻旨意，便「躍然紙上」了。
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蠟染
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一種我國民間傳統印染工藝。利用蠟的防染性，而使布料染上不均勻，且具有獨特趣味花紋的染色法。主要是以蠟刀蘸蠟液，在白布上描繪幾何圖案或花、鳥、蟲、魚等花樣，再浸入以藍色為主的靛缸，後用水將蠟煮脫，所繪花紋即現。多用於飾染衣裙、被毯、被單等。起源於漢代，唐代始盛行，今仍在西南苗、傜及馬來西亞等地流行。也稱為「蠟纈」。
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塞上曲
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2.樂曲名。是一首琵琶傳統大套文曲。最早見於李芳園根據華秋蘋《琵琶譜》中的五首獨立小曲〈思春〉、〈昭君怨〉、〈泣顏回〉、〈傍妝臺〉、〈訴怨〉等，綜合而成一曲，起名《塞上曲》。曲調婉轉細膩，以左手推、拉、揉、吟等技法，來描繪痛苦和哀怨的情緒。
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臨畫
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依據範稿描繪的畫法。如：「他臨畫多年，畫技日益精進。」
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象事
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2.六書之一。為描繪抽象事物的造字方法。參見「指事」條。
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石版畫
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一種版畫。西元一七九八年，由德國息乃菲爾德（Alois Senefelder )應用油水相斥的原理首先發明。先在石版或加工金屬版上，以油質堊筆描繪圖案，再用海棉潤溼石版或加工金屬版，圖案部分即產生拒水作用。接著，以沾有油性藥墨的滾筒轉過石版或加工金屬版，版面上圖案以外的含水部分，則發生拒油作用，而描繪部分則著上油墨。最後，在版面上覆紙壓印即可。在商業美術方面應用至廣。
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邊鸞
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人名。唐德宗時畫家，京兆（今陝西西安）人，官右衛長史。擅畫禽鳥和折枝花木，亦精蜂蝶，下筆輕利，用色鮮明而不掩筆跡，堪稱花鳥畫派之優傑。曾奉皇命描繪孔雀，毛羽金翠輝映，神態生動靈異，舞姿若合音節，為時人所讚嘆。
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心電圖
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用心電圖描繪機將心臟收縮和舒張時所產生的電效應放大，在紙上畫出來的波狀條紋圖形。通過心電圖的觀察，可藉以判斷心臟的機能及律動障礙，以便給予適當的治療。
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隱躍紙上
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此處所列為「躍然紙上」之典故說明，提供參考。「躍然紙上」是指書畫描繪的對象非常生動逼真，像在紙上跳動一般。如清代薛雪《一瓢詩話》中提到李商隱〈錦瑟〉詩，表達了一些自己比較獨特的看法。李商隱是唐代詩人，字義山，號玉谿生，懷州河內人。他的〈錦瑟〉詩全文是：「錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。」此詩的解讀眾說紛紜，薛雪認為都是主觀的看法，因此他覺得全詩的妙處，應該就在起句「無端」二字，正由於「無端」這沒來由的思緒才會衍生出許多悲傷感歎；如果能這樣體會，則詩的神韻旨意，便「躍然紙上」了。
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生面獨開
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此處所列為「別開生面」之典故說明，提供參考。丹青，原指繪畫時所用的顏料，在這裡代指繪畫。引，一種樂府詩的體裁。這首〈丹青引贈曹將軍霸〉詩，寫的是盛唐時期著名畫家曹霸的一生傳記。曹霸善於畫馬，亦工肖像，所作神采栩栩如生。開元年間，他受到唐玄宗的賞識，奉命重新描繪凌煙閣裡的功臣肖像，果真一下筆便使原本已經褪色的面貌變得鮮明、生動。後來「別開生面」這句成語，就從詩中「下筆開生面」演變而出，用來比喻另外開創新的局面、風格、形式。
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 曾經查過此詞彙的人也經常查詢以下字詞： |
貓頭鷹博士