舞蹈類型。假面舞是歐洲宮廷芭蕾之一種，它主要的目的是作為增添宮中的社交活動場面之娛樂、聲勢，演出的形式混合服飾、佈景、舞蹈、詩歌和音樂。法國和義大利的宮廷都有假面舞，但英國的假面舞最為壯觀與有名，從1601年至1631年間（特別是都鐸皇朝和史都華特皇朝期間）它的創作混合了文學和視覺設計場景，達到藝術表現的最高峰，桂冠詩人瓊生（Ben Jonson, c. 1573-1637）與名建築家瓊斯（Inigo Jonse, c. 1573-1652）合作，為英國創造了30部以上的假面舞。參于製作假面舞的音樂家包括費拉波士可（Alfonso Ferrabosco, 1575-1628）、可培拉里奧（Jo...《International Encyclopedia of Dance》1998.

假面舞劇名。韓國傳統舞台劇，主要分為假面舞劇（又稱為talchum）、人形劇和足假面。其中假面舞劇又包括兩大系統：《楊州別山台》（Yangjubeol sandaenori）、《松坡山台》（Songpasandaenori）、《鳳山假面舞劇》（Pongsan Mask-Dance）、《殷栗假面舞劇》（Eunyul Mask-Dance）、《康翎假面舞劇》（Kangnyung Mask-Dance）、《統營五廣大》（Tonyung-Okwangdae）、《固城五廣大》（Kosung Okwangdae）、《東萊野遊》（Dongraeyayu）、《水營野遊》（Suyungyayu），這些屬於山台都...Choi,Woo-il《Korean Traditional Folk Culture》1988.

假面名、舞劇名。托賓（Topeng）字義為緊貼在臉上的東西，意指假面，十六世紀沿用至今，是峇厘島具有相當代表性的藝術，馬斯（Mass）木雕村的木雕家，有些尤其擅長製作托賓面具和其他舞蹈面具。Topeng一字同時也指托賓舞或托賓劇，在峇厘島一齣普通的托賓劇，有三、四名演員，全都是男性；一整套托賓面具由三十到四十個不等，這些面具依出場順序，整齊無誤的排列在幕棚裡並蓋上白布，表演者藉由更換面具扮演一系列截然不同的角色，肢體動作活靈活現，他們迅速更換面具，進入面具所代表的人物，有如神靈附體。托賓舞劇有許多種形式，都是以所用的面具組係和表演者的風格區別，像《托賓陀》（Topeng Tua）即是相當古典而...溫慧敏等譯《峇厘島知性之旅系列》。

假面舞劇名。源自韓國黃海道（Hwanghae）西部的殷栗村，其形成受《鳳山假面舞劇》〔見Pongsan Mask Dance〕和《康翎假面舞劇》〔見Kangnyong〕的影響；此劇除了在五月端午節演出外，也在四月八日浴佛節和七月的中元節表演。戲劇由傳統音樂演奏為背景，其間並間雜有口白貫穿劇情，基本上有點像臺灣常見的歌仔戲，只是舞者多半戴著木刻面具並穿著傳統服飾。此舞劇共分為六幕：一、獅子舞，二、小沙彌之舞，三、八個和尚之舞，四、貴族之舞，五、老僧之舞，六、老嫗、老漢之舞。其中獅子舞、小沙彌之舞和八個和尚之舞，與其他的舞劇相似，含有驅魔辟邪的性質。所演出的內容，多半反射出古典韓國的社會現象，深具...Woo-il Choi《Korean Traditional Folk Culture》1988.

假面舞劇名。《康翎假面舞》和《鳳山假面舞》〔見Pongsan Mask-Dance〕，都是韓國黃海道地區（Hwanghae）代表性的假面舞，所不同的是《康翎假面舞》在沿海地區演出，屬海岸地帶型；而《鳳山假面舞》在其他地區演出，屬平野地帶型。此外，《鳳山假面舞劇》中的「Pongsantal」是一個鬼形木假面，Woo-il Choi《Our life, Our Play》1988.

舞劇形式。《khon》是泰國的宮廷古典假面舞劇，它源自偶戲「南」（Nang，泰國的一種皮影戲，類似印尼的Wayang Kulit）並演出《羅摩金》（Ramakien）選粹或其他的民間故事，《羅摩金》乃《羅摩衍那》〔見Ramayana〕的泰國版本。男舞者以啞劇舞蹈表達說書人所吟唱的內容，由歌唱者和「piphat」樂團伴奏。演出文本包括兩種文學風格，一種是詩歌敘述詩（Kampak），另一種是押韻的散文及對話（ceraca）。表演者限演出男性、女性、惡魔或猴子四大角色類型中的一種；負責演出運動員般強壯動作形的演員，他們要精心設計戰爭啞劇。面具的臉譜均被嚴格規範，這些面具都是全頭形的假面，不像日本或印...《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.

舞團。鳳山假面舞團是韓國北部的民俗技藝團，而這種假面具舞帶有濃厚的北方色彩，最初的功能是在慶祝佛祖的生辰，後來漸漸演變成一種節日或慶豐收的民俗活動。鳳山假面舞結合了音樂、舞蹈及戲劇成份，並且巧妙地運用詩歌於對白當中，這是韓國所有假面劇舞中獨一無二的。該假面舞的主題有三。常是譏諷不務道法的和尚，嘲笑迂腐的貴族，及普通百姓的日常生活描述。「鳳山假面舞團」的服裝運用強烈的對比色，如黑、白、紅、藍，使演出充滿活力及色彩。在三十年代初期，韓國政府為了保存並維護特種文化遺產而成立「鳳山假面劇舞保存協會」（Pongshan Mask Dance Drama Society）。1961年，「鳳山假面舞團」在韓...國立中正文化中心節目單1989年。

玻利維亞民俗舞蹈，起源於十七到十九世紀西班牙殖民期間，與西班牙聖體節的行進行列很相似，是以巨幅的君主畫像或名人畫像為特色，稱之為「巨人」（Gigantones）。在二十世紀，玻利維亞的改編版本創造出恐怖惡魔頭，但它並未覆蓋住舞者的頭部，而是戴在頭頂，繫在帽子上，舞者的綁腿則被鈴鐺所掩蓋。參與這支舞的人數，很少超過五位，有兩位指定當惡魔（diablicos），要在腰際纏繞著鈴鐺，而且在法式尖帽下戴著長鼻子面具。有兩位身穿紅羽毛披肩的樂師（awilas）為他們伴奏，一個打鼓，另一個演奏pinkillo。在共和國的年代，舞者不僅要年輕力壯，還要道德純潔；《惡魔假面舞》與其說是一種舞蹈，不如說是多采多...Antonio Paredes Candia《The Folkdance of Bolivia》.

舞名。伊尼哥．瓊斯（Inigo Jones, 1573-1652）編舞及全劇設計，班．強生（Ben Jonson,1573-1637）提供故事，首演於1608年1月10日倫敦。故事大體描述眾女神與其侍從競爭著歌唱、辯論與舞蹈等技藝，來決定誰有資格能得到「第一美人」的頭銜。假面舞（Mask或Masque）在英國的發展始於十六世紀初期，受歡迎後，逐漸成為劇院的常態性節目，頻繁的演出，到十七世紀前半葉時，已操作磨練得相當成熟，頗具藝術水準。最初存活於宮廷娛樂中，由於某些部份受法國宮廷舞的啟示，參與者都戴面具、或騎馬，或坐在裝飾成含抽象概念的馬車進場，也邀請現場所有的人加入跳舞。這段時期的英國統治者亨...Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987、Riccardo Mezzanotte Ed.《The Simon and Schuster Book of the Ballet》1979、Martha Bremser Ed.《International Dictionary of Ballet》1993、Lincoln Kirstein《Four Centuries of Ballet》1984.

舞劇名。印尼峇厘島假面舞劇，起源於十八世紀。此劇中的舞者，都必須戴上面具，演出爪哇卡汶語（Kawi）版本的《羅摩衍那》〔見Ramayana〕和《摩訶婆羅多》《Cambridge Dictionary of Asian Theatre》.