以人物為題材的雕刻作品，通常以銅、大理石、木材為材料。也作「彫像」。

古希臘時代的一尊半裸女神雕像，西元一八一四年在地中海的米羅島發現，因作者不詳，故冠以地名，以別於其他的維納斯像。是古代雕刻的一大傑作。現藏於巴黎羅浮美術館。

術語。這個舞姿原是十九世紀義大利芭蕾大師卡羅．布拉西斯（Carlo Blaris）根據基文尼．得．波隆納〈Giovanni de Bologna〉雕塑的水神像所創作的。雕像姿〈attitude〉是一足曲膝離地蹺舉於前、旁或後，另一足則平踩地板〈à terre〉、半踮〈sur la demi-pointes〉或足尖踮立〈sur la pointe〉以支撐身體。雕像姿有許多不同的形式，例如後舉的雕像姿〈attitude derrière〉，可舉至45度、90度或90度以上的高度，曲膝的角度在卻革堤學派（Cecchetti Method）和法國學派（French School）裡為直角，在蘇俄學派（...Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

　　康弟拉克的雕像指十八世紀法國著名啟蒙思想家、感覺論(sensationalism)哲學家及教育家康弟拉克(E.B. de Condillac, 1715~1780)曾使用「雕像的想像」(fictions of the statue)來說明其「感覺(sensations)的出現即等於知覺(perceptions)」的看法，康弟拉克據此以為僅僅由感覺的出現即可產生所有的心智過程與結果。
　　康弟拉克是盧梭(J.J. Rousseau, 1712~1778)的友人，亦是洛克(J. Locke, 1632~1704)的信徙，深受自然主義(naturalism)及經驗論(empiricis...

術語。雕像姿軸轉〈pirouette en attitude〉。這個轉是由第四位置預備開始，可以做轉往活動足（上提的足）方向的外轉〈en dehors〉或轉往支撐足（踮立的足）方向的內轉〈en dedans〉。內轉〈en dedans〉：左足在前交叉〈croisé〉第四位置，重心在左足上且半蹲〈demi-plié〉，右足在後伸直；右手在旁，左手彎曲在腰的前方。左手一打開到旁第二位置的同時，兩足跟有力的推離地板，左足擢升踮立〈relevé〉，右足馬上形成後開敞式雕像姿〈effacé attitude derrière〉；往左轉，保持重心稍微往前，活動腿需保持一樣高度，轉一圈或多圈；當左手投擲往旁...Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

術語。〈demi attitude〉為法國學派（French School）的術語。一般雕像姿的活動足舉起的高度約在90度，〈demi〉是一半的意思，故此雕像姿的活動足約在45度左右。Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

術語。面朝方位左斜前（蘇俄學派方位2），右足在前為支撐足，左臂舉高，右臂在旁，左足在後曲膝約135度（half-bent），讓觀眾能看到整個腿部線條，此時舞者四分之三的身體輪廓是面朝觀眾的。這個舞姿在法國學派（French School）裡稱為〈attitude ouvérte〉，身體略往右腿傾斜，左肩也略高於右肩，頭部轉向觀眾；在卻革堤學派（Cecchetti Method）裡，背部挺直稍往右後傾，面朝觀眾，同時頭部往左傾；在蘇俄學派（Russian School）裡，身體往右腿前傾，雙肩擺正，頭部轉向觀眾。〔見芭蕾雕像姿圖〕Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

術語。開展式雕像姿〈attitude ouverte〉為法國學派（French School）的術語，動作見後開敞式雕像姿〈attitude derrière effacé〉。（見芭蕾雕像姿）。Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

術語。這個舞姿的做法與卻革堤學派（Cecchetti Method）的後交叉式雕像姿〈attitude croisé derrière〉是相同的，衹是將身體方向由面朝右斜前（蘇俄學派方位2）改成面朝右斜後（蘇俄學派方位4）。雖然此舞姿是背對著觀眾，但觀眾仍可看到舞者四分之三的身體輪廓。〔見芭蕾雕像姿圖〕。Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.

術語。面朝右斜前（蘇俄學派方位2），左足在前為支撐足，後交叉的右足曲膝成90度離地蹺舉於身後，腿部與地板成平行或是膝部高過足尖，右手臂置於頭部上方，左手臂在旁。這個舞姿在卻革堤學派（Cecchetti Method）裡，要保持身體的直立，肩膀擺正下壓，頭部和眼睛轉向高舉的右手掌；在法國學派（French School）裡身體往支撐足方向彎曲，因此右肩比左肩要高些，頭部轉向左肩；在蘇俄學派（Russian School）裡，身體往前傾，背部成弓形，肩膀擺正下壓，頭部轉向左肩，同時蘇俄學派（Russian School）也用到高的交叉位置〈high croisé position〉，即舉起的足尖高...Gail Grant《Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet》1982、Gretchen Ward Warren《Classical Ballet Technique》1989、Agrippina Vaganova《Basic Principles of Classical Ballet》1969.