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豬頭毋顧，顧鴨母卵。
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比喻放著重要的事不管，反而去管次要的。
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南上天，北上地
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形容路途遙遠。《醒世姻緣傳》第九四回：「俺的孩子多大了！十四五的個嬭娃娃，叫他南上天北上地的跑！」
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傑寇遜，雷阿尼
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人名。他出生於聖彼得堡，俄籍芭蕾舞者、舞蹈教師與編舞家，在列寧格勒芭蕾學校隨波娜摩爾（Ponomare）習舞，1926年畢業後進入聖彼得堡GATOB芭蕾舞團（St. Petersburg State Academic Theater for Opera and Ballet），此時他在扮演個性演員，造型奇異表現得非常突出，不久開始與Kplan、Vainonen、Tchsnokov等舞蹈家合作編舞，雷阿尼．傑寇遜擅長於塑造性格與造型奇特的角色，早期成功的作品有《鳥與獵人》（The Bird and the Hunter）和《盲女》（The The Blind Girl），1933-1942年在莫...
Horst Koegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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瓦斯烈夫，夫拉迪密
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人名。俄國芭蕾舞者，他生於莫斯科，在波修瓦學校（the Bolshoi School）學舞，也在波修瓦舞團度過了大半輩子的職業生涯，是俄國舞壇上最受歡迎，廣受掌聲的高尚舞者之一，他曾在尤里．格里哥洛維奇（Yuri Grigorovich）所編的《萬夫莫敵》（Spartacus, 1968），《胡桃鉗》（The Nutcraker, 1966），《睡美人》（The Sleeping Beauty, 1973）及《安加拉》（Angara, 1976）等舞劇中演出，也在雷歐尼．拉夫羅斯基（Leonid Lavrosky）所編的《帕格尼尼》（Paganini, 1960）及《生活數頁》（Pages o...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982.
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穆梭斯基，摩德士特
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人名。俄國作曲家，生於普士可芙地區（Pskov）的克里佛（Karevo），卒於彼德斯堡。出身於陸軍軍校，曾任軍職，後隨巴拉基雷夫（M. Balakirev, 1837-1910）和玻羅定（A. Borodin,1833-1887）學習作曲，成為俄國國民樂派五人團之一。他的音樂風格強調俄國民族精神，採用俄國民間音樂和故事作為素材，和聲運用粗曠大膽，對二十世紀初期的音樂，尤其是和聲的運用，有啟示性的影響。與舞蹈有關的重要作品：《荒山之夜》（St John´s Night on the Bare Mountain, 1867）、編舞鄧肯（I. Duncan, 1923）、尼金斯卡（B. Nijins...
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亞當，胡里亞
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人名。是印尼的編舞家，她的努力和創作成果表現在屬於四百萬人的《米南卡保舞》（Minangkabau）上，而其中遭逢西方的、國家的以及其他本土文化的掙扎。胡里亞發起回歸米南族（Minang）根源來改變《米南卡保舞》之運動，並獨具創見去研究和引導《米南卡保舞》使其成為劇場藝術。她最偉大的貢獻在於發明了《米南卡保舞》的舞蹈技巧，供作該舞舞者和編舞者的專業訓練基礎。不像其他的編舞者受宮廷舞蹈的影響，而侷限於嚴格的規範和既定的形式；胡里亞的作品，基本上運用以民眾為本的諸多民俗傳統，其娛樂性以及各村莊間的表現皆不相同。這些村莊舞蹈的傳統全部都以武藝為基礎，胡里亞保留武藝元素，從這些武藝動作中發展出自己的舞...
Sal Murguianto《Moving Between Unity and Diversity》The Drama Review, Summer 1993.
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堤貝特，克拉克
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人名。他是美國的舞者，1954年生於堪薩斯州。是美國芭蕾舞戲劇學校（American Ballet Theater School）培養出來的舞者。在1976年即晉升為首席舞星。同年參加崔拉．沙普（Twyla Tharp）的作品《生死關頭》（Puch Comes to Shove, 1976）的演出。1977年參加影片《轉捩點》（The Turning Point）的拍攝。
Horst Kegler《The Concise Oxford Dictionary of Ballet》1987.
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聖雷翁，亞瑟
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人名。法國十九世紀浪漫時期的芭蕾舞者及編舞家，雖然他也是優秀的音樂家和作曲家，但是他的主要成就還是以編舞為主。他生於巴黎，卻在德國的斯圖加成長，其父當時在玉登堡 ── 特克公爵皇家劇院（the Court Theater of the Duchy of Wurtenberg-Teck）擔任芭蕾教師，首先開啟他對舞蹈的認知，成年後，他在巴黎隨峰耍 ── 得貢本．阿勒貝爾（Francçis Décombe Albert）習舞。1844年在倫敦編了他的第一部芭蕾舞作《軍中小販》（la Vivandière），雖然他以擁有非凡的技巧聞名，實際上他的演藝生涯是以特別的一幕：就是邊跳邊拉小提琴的特色而聞名...
Marie-Françoise Christout《Le Ballet Occidental, naissance et métamorphoses ⅩⅥe-ⅩⅩe siècles》1995、Martha Bremser《International Dictionary of Ballet》1993、Anatole Chujoy & P. W. Manchester《The Dance Encyclopedia》1967、Barbara Noami & Cohen-Stratyner《Biographical Dictionary of Dance》1982、Jacqueline Challe...
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蒙特威爾第，可路狄奧
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人名。義大利作曲家，生於克里蒙拿（Cremona），卒於威尼斯。早年在克里蒙拿地區之大教堂隨琴師學習，受到老師殷階涅瑞（M. A. Ingegeneri, c.1545-1592）的影響，對牧歌（Madrigal）的音樂形式與內容，很感興趣。曾在曼都亞公爵（Mantua）的宮廷中當樂師。他不滿意逐漸僵化的多聲部（Polyphonic）歌劇形式，因此他引用朗誦調及和聲伴奏觀念來開拓歌劇的表現力，注意音樂與劇情的連接性，大膽地使用不協和和弦及樂器的色澤來增加音樂的戲劇性。同時也讓歌唱者有機會展示唱與演的才能，使演出能達到高潮。他的音樂風格，非常注意旋律與歌調的配合，及人類音樂的感情表達，因此在歌劇...
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貓頭鷹博士