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金針花(顏水龍)     
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圖中橙紅金針花插在一灰赭瓶上，桌面鋪設黃赭格子布，背景以灰黃色調為主，飾以白黃花紋圖案壁紙。他以層層上色塗畫的技法作此圖。紅花是以鉻黃為底，再依花的明暗，上以朱紅、暗赭等色。葉以淺黃綠為底，再上以墨綠、灰等色。瓶以赭色為底，灰、灰黃、白等為上層顏色。桌布先打上鉻黃底色，再上黃赭，最後以赭色畫出方格紋飾。
排灣族小孩(顏水龍)     
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為了調查、整理台灣全省手工藝發展狀況，顏水龍常深入山區，與山胞們共同生活交談。每次出門總不忘也帶著作畫工具，一有閒暇他便抽空作畫。除了當場速寫外，他照了不少照片，回家後，照片便成了取材對象。此圖所畫排灣族小孩便是取材自照片，再加上想像的背景天空，形成這一幅溫馨的畫面。
蘭嶼印象(顏水龍)     
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本幅和〈雅美的幻想〉﹝一九七二年作﹞屬於同一構圖。本圖畫面切割、塗彩技巧、用色處理等方面均較原圖嚴謹、成熟、完整。畫家以雅美族的族徽「馬它」為畫面中心，其下繪置小舟、波紋，左上配以太陽，整體構成一個半抽象的圖面，如圖案般細膩精緻，獨樹一格。
鹿港龍山寺(顏水龍)     
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此幅畫的是鹿港龍山寺大門由內往外看的景致。畫家仍運用正面、對稱式構圖的布局方式。全畫以紅、橙為主調，門內為暗紅色系，門外為黃橙色系，造成門內、門外光線強烈的對比。古典的寺廟造型，加上傳統的門神式樣，將整體展現得更為裝飾性也更為圖案化。
日月潭(顏水龍)     
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潭和天顯得遼闊浩瀚，厚重結實的群山，穩定的呈現於平靜、無波的潭面，形成一強烈對比而又調和的山水畫面。飄浮於天空和山間的幾朵白雲，也和潭面水草，互相對應，帶動了畫面上的生氣。顏水龍通常將雲畫成兩頭呈尖銳狀、水平走向的不定形狀，使畫面看來更為活潑、且具有動感。
阿里山雲海(顏水龍)     
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此圖以山頭下方的雲海為描繪主題，在構圖上已脫離慣用的一般山景公式化的布局形式，巨大的連續山脈向前挪移成了近景，而中景繪一片遼闊的雲海，幾座峰頭像海島般的矗立其間。畫面上半約二分之一的畫幅則為藍天和朵朵白雲。在用色上捨去平 面層塗的技法，而代之以隨意、輕快的線條筆觸。
泰雅族新屋祭(顏水龍)     
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泰雅族人常選擇適合的山腹地帶為居住之所，住屋正面向低地。新屋落成後有慶典以茲祝賀。本圖是依據九族文化村泰雅族新屋祭表演所繪的。畫中全以純色調繪製，為了襯托出泰雅族的紅色服飾，顏水龍以鮮綠樹林作為背景，將畫面顯得極為鮮明亮麗。
廢墟(顏水龍)     
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本圖所繪是高雄旗津一棟毀於二次世界大戰戰火的民間建築。畫家為將戰爭的慘況作下記錄，遂畫了此畫。依顏水龍的記憶認為是作於1940年，於1960年再加粉飾。從空洞的門窗望去，鼓山市區的遠景清晰可見。他用層塗法打下了畫面的底層，近景廢墟的紅磚灰牆以梵谷式躍動的粗獷線條表現，將牆面的斑駁、破碎痕跡適切的表現，頗能發人深省。
夏綠(顏水龍)     
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本圖所畫是其女兒位於美國新海文地區住屋旁邊樹林的春天景致。綠草如茵，挺直的樹幹或聚或散，形成一片濃密蒼翠的林蔭。背景一深綠色的針樅，不但將前景林木襯托的更為嫩綠，且將樹林深度顯出。北美洲柔和、斜射的陽光正由林後投射而出，照亮了嫩綠的林葉，也灑了滿地的金黃。
西班牙風景(顏水龍)     
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此圖是顏水龍很喜愛的作品之一。畫的是馬德里秋天風景。圖中宏偉的灰色建築被橫向的置於畫面中央，其餘剩下的畫幅被天空和草地所平分。建築物前方綠色草地上，整齊地排列著已枯黃的樹木，顯示著秋的腳步已經到來。綠青的天空飄浮著尖銳、橫向的淡黃雲彩，和地上的景物色調互相協調，更顯出枯乾的景象。
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