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日本風景(陳植棋)     
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這是日本上野公園的景致。畫家運用「弓」字型垂直和水平等線條營造出深景式的構圖。景物近大遠小、近少遠多。畫面上方是繁華的高樓大廈。中景有船塢，有成排的樹叢，左綠蔭深處似乎有好些事情正在進行。近景是舒曠的水面和幽靜的步道。倚著欄杆的長椅上，分別有戴帽仕女和紳士閒坐。畫家以清麗的筆調和開闊的布局描繪出熱鬧中一角寧靜的都會風情。
九份風景﹝一﹞(陳慧坤)     
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這裡其實不是九份，而是金瓜石的金屬礦業公司的宿舍，也就是侯孝賢執導，獲威尼斯獎的電影「悲情城市」裡醫院旁邊的巷子，現已拆除。自命為東洋畫畫家的陳慧坤，在此作所表現的純然是一幅水彩畫的風貌，尤其從東洋畫練來的生動筆觸，把此富有東洋味的房屋景色，畫得生氣盎然。
野柳風景﹝三﹞(陳慧坤)     
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海邊怪石和離島的山丘是野柳最吸引人的地方。陳慧坤活用他紮實的素描基礎，把由海水侵蝕而成的怪石，一個個描寫出來。陳慧坤在東洋畫的領域裡，做出西畫追求的表現。其實只要能把自己的感覺與情感表現出來，又何必計較是國畫、東洋畫或是水彩呢？
美濃風景(楊三郎)     
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此作雖僅屋牆一面半角，然而色彩的饗宴，卻豐富十足。細細看，全圖僅三道主色，天空藍黑、屋頂紅褐、屋牆灰白，但是所顯現的色彩對話氣勢，十足耐看不厭，美濃一地純樸、刻苦、辛勤耕作的一面，徹底的透顯「裸露」。紅褐屋角與白牆屋面的直接交會，有如屋宇世代克勤克儉的人生歲月圖譜塗繪。
觀音山風景(陳德旺)     
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從淡水眺望觀音山。經過嚴鍊的形、色推求之後，心靈剎時爆發、鬆脫之作；深藍天空中黃、橙色點，似閃電一般銳利、清晰，前景淡焦茶色地面，下筆荒疏，意境蒼涼。
風景(李石樵)     
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中景隱約可見的仰角屋脊顯示此畫應描繪台灣風景。雖有光線的明暗效果，並以畫中央之光亮處與前景為陰影所籠覆的石牆和其投影為構圖旨趣所在，但並未見大氣感的表現，空間距離遂不彰，故不應冠以印象派之稱。此畫重點在於色彩效果，以含油量少的乾擦和含油量多的透明色層兩種技巧交互運用，造成豐富的低明度，但高彩度的色相變化，顯示李石樵在色彩的實驗上頗有所獲。
淡水風景(陳德旺)     
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泊船所在位置的地面向上昇起，以承接由遠而近，略具弧度，深遠的地面空間距離。桅竿和浪板狀物結合在一起；房舍、遠山連成一氣，近處樓房的一面灰牆與藍色陽台，和遠山對比強烈，有力地轉接天地之間一個大的動勢。
風景(陳植棋)     
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此幅應該也是實驗性相當濃厚的作品。畫家在探索構圖、在追求筆勢動向、色塊組合之間已可看出他想要把握的韻律感覺。但是雖是小品，卻讓人看到畫家奔放自如、快意下筆的另一面。這些線條、色調、活潑明快，而畫家所欲表達的感情似乎也具體而微地完成了。
有樹的風景(陳德旺)     
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同是一棵大樹，畫面歸於寧靜，地面畫出樹影，應是日正當中時刻；草地與背景階調的變化，細密難辨，仔細諦觀，又覺影影綽綽，佈列不少景物，一股細 膩的情思自畫面沁出。雖以相同題材探討不同問題，其表現手法與意趣，截然不同。 　　畫中物象空間位置明確，構成簡潔有條理。天空、地面歸納成同一色彩系統，彩霞艷照下的大地，有暗夜的幽思。
風景畫     
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以風景為題材的畫作。如：「習畫多年，我最擅長的就是風景畫。」
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