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針釘狀(拉長的)
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拉邦動作分析名詞。動作受舞蹈形式之結構與身體關節功能之影響,而有不同之身體造形;如古典芭蕾強調足尖之技巧,使舞者之身體造形、基底甚窄且向上抽長有如長釘一般,是為針釘狀。
Irmgard Bartenieff & Doris Lewis《Body Movement Coping with the Environment》1980、Cecily Dell《A Primer for Movement Description: Using Effort-Shape and Supplementary Concepts》1977、Rudolf von Laban《The Language of Movement》1974 &《The Mastery of Movement》1971、《The LMA Compendium》1990.
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拉摩,尚-菲利浦
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人名。法國洛可可風格作曲家,音樂理論家。生於第戎(Dijon)卒於巴黎。他與巴赫(J. S. Bach, 1685-1750)、韓德爾(G. F. Handel, 1685-1759)同時期,是法國重要作曲家及音樂和聲理論之創始人。拉摩從小便喜歡歌唱和作曲,十八歲時決定以音樂為職業,曾到米蘭作短期遊學,1706年在巴黎任風琴師並出版第一冊《大鍵琴曲集》(Harpsichord Pieces),1722年他在里昂(Lyon)的克勒蒙(Clermont-Ferrant)大教堂任風琴師,出版《和聲學的法則》(Traité de l´Harmonic)一書,1726年他出版第二本音樂理論《新音樂理論系...
Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.
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拉硬弓
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倔強。《醒世姻緣傳》第八七回:「如今這們可憐人拉拉的央及人睡覺,頭裡別要這們十分的拉著硬弓怎麼!」也作「拉硬屎」。
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拉晚兒
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1.深夜不睡覺,到處嬉戲、遊玩。如:「跨年夜,處處是拉晚兒的人群。」
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拉索
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拔河。《通俗常言疏證.戲玩.拉索》引《留青日札》:「今小兒兩頭曳索,對挽之,強牽弱者而撲,以為勝負,喧笑為樂,即唐清明節拔河之戲也。」
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拉近乎
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與人接近或攀交情。也作「套拉攏」、「套近乎」。
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拉孔
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以多齒的棒狀切削刀具,用推入或拉出的方式穿出各種精密複雜、特殊形狀的孔。拉孔主要藉由旋轉運動及刀齒裝置完成所要求的輪廓。由於精密度高,常被廣泛的利用。
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拉弦子
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拉奏如胡琴等的弦樂器。如:「爸爸的興趣是玩樂器,晚餐之後,總是在庭院裡拉弦子。」
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拉朽
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拉,摧折、折斷;朽,腐敗之物。「拉朽」比喻打敗虛弱勢力,毫不費力。《舊唐書.卷一九四.突厥列傳上》:「可汗獨在水西,酋帥皆來謁我,我因而襲擊其眾,勢同拉朽。」宋.梅堯臣〈依韻荅黃介夫七十韻〉:「破敵必拉朽,不見堅陣橫。」
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巴拉他納亞舞
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舞名。是源自印度南方坦米納度(Tami Nadu)地域的一種印度古典舞蹈。它流傳之久遠,有寺廟雕刻及文字記載可供考證。在《摩訶婆羅多》〔見Mahabharata〕中,潘大瓦王子阿祖納(Arjuna)將自己化身為女舞者,並且可能教授《巴拉他納亞舞》。原本,此舞僅限於女性表演,但現今則不再有性別的限制。《巴拉他納亞舞》有三種主要呈現方式:那特亞(Natya)、努意雅(Nritya)、努意他(Nritta)。在那特亞裡,舞者與演員及舞台布景相呼應。在努意雅裡,舞者飾演史詩中偉大英雄人物其生命中的某段事蹟。於努意他中,強調的是純節奏,它有兩種表現類型,一種稱為《坦達瓦舞》(Tandava),屬陽剛的濕...
《Art of Indian Dancing》.
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貓頭鷹博士