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大醇小疵
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大體完美而略有小缺點。唐．韓愈〈讀荀子〉：「孟氏醇乎醇者也，荀與楊大醇而小疵。」宋．姜夔〈白石道人詩說〉：「不知詩病，何由能詩，不觀詩法，何由知病。名家者各有一病，大醇小疵差可耳。」
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斝
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2.借指酒盃。宋．蘇軾〈司馬君實獨樂園〉詩：「花香襲杖履，竹色侵杯斝。」宋．姜夔〈昔遊詩〉：「酒力不支吾，數里進一斝。」
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筆鋒
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2.書法筆畫的稜角、鋒芒。宋．姜夔〈續書譜〉：「常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病矣。」宋．陳思《書苑菁華．卷一九．書訣．唐太宗筆法訣》：「趯須存其筆鋒得而出，策須仰策而收。」
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周邦彥
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遊．感舊） 影響周邦彥以宮廷詞人地位，審音協律，注重工雅，好用典故，成為格律詞派的建立者。到了南宋的姜夔、史達祖、吳文英、王沂孫、張炎、周密諸人，都是繼承周的道路，盡雕琢刻畫的能事，向形式方面追求，造成格律詞派大盛的局面。
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暗香
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2.詞牌名。屬仙呂宮，為宋姜夔自度曲，以詠梅花，調名本自林逋詠梅句。張炎以此調詠荷花，更名為「紅情」。
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凌波
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3.步履飄逸輕盈。宋．姜夔〈念奴嬌．鬧紅一舸〉詞：「情人不見，爭忍凌波去！」宋．賀鑄〈青玉案．凌波不過橫塘路〉詞：「凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。」
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吳文英
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他認為作詞應講求音律和諧；用字宜雅；應當字斟句酌，含蓄不露。（沈義父《樂府指迷》引）可見他受周邦彥、姜夔影響，具有婉約派的特色。 吳文英詞擅長寓情於景，又常常把實景虛幻化，色彩濃麗，但措詞比較隱晦，往往掩蓋了抒情脈絡。吳詞想像豐富，愛採用時空交錯的跳躍式結構，有時又把不同時空的事放到一起來寫，這使吳文英詞不好理解。吳文英存詞三百四十首，是南宋影響很大的作家，今存《夢窗詞》。 評價 宋代詞家張炎評論他的詞時說：「詞要清空、不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。姜白石詞如野雲孤飛，去留無跡；吳夢窗詞如七寶樓台，炫人眼...
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橫幅
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橫向吊掛的字畫。宋．姜夔〈疏影．苔枝綴玉〉詞：「等恁時，重覓幽香，已入小窗橫幅。」《文明小史》第六○回：「前我在琉璃廠文翰齋看見一本唐六如的『竹深留客處，荷淨納涼時』的橫幅，索價六百兩。」也稱為「橫披」。
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張炎
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潦倒。宋亡，潛跡不仕，縱遊浙江東西，落拓以終。 著作＆代表作 張炎論詞主張清空，創作則繼承周邦彥、姜夔一派傳統，音律和諧，婉轉流暢。早年詞作主要寫他富貴悠閒生活；宋亡後多寫身世之感、家國之恨，淒清哀痛，意趣高遠。晚年作有論詞專著《詞源》。詞集《山中白雲詞》存詞302首，其代表作為：八聲甘州。 參考資料http://home.educities.edu.tw/f5101231/s23.htmlhttp://www.chiculture.net/0412/html/b01/0412b17.html#維基百科
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1.從低處到高處，或由遠處到近處。如：「我們大夥都在三樓，就只有他沒上來。」《紅樓夢》第一七、一八回：「因聽見長安都中有觀音遺跡並貝葉遺文，去歲隨了師父上來，現在西門外牟尼菴住著。」。
2.起初、開始。如：「他一上來便大力革新，呈現新人新氣象。」
3.用在動詞後面，表示動作由低處向高處或遠處到近處。如：「你慢慢跑上來，我在山頂等你。」《紅樓夢》第三回：「黛玉方進入房時，只見兩個人攙著一位鬢髮如銀的老母迎上來。」
4.用在動詞後面，表示動作完成，與動詞之間常插入「得、不」。如：「這問題不難，你一定答得上來。」「這種感覺很難形容，我說不上來。」
5.用在形容詞後面，表示程度的增加。如：「天色漸漸黑上來了。」《水滸傳》第四五回：「那婦人三盃酒落肚，便覺有些朦朦朧朧上來。」
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貓頭鷹博士