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龍門石窟中舞姿圖
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古代舞蹈遺跡。龍門石窟中舞姿圖，位於河南洛陽城南邊的龍門山石窟中。自北魏起人們就開始挖掘石窟雕刻，其中以唐代時的數量為最多，占總數之三分之二。石窟的內容是對天神的幻想，再將想像中的音樂舞蹈之神刻入壁中。舞姿圖的圖案以伎樂天及飛天為主；依照朝代不同，石窟的圖像特色有些不同，在北魏明帝時，以飛天仙女的舞者為例：有的飄浮在雲海中，有的由空中緩緩下降，手中持有笙、笛等樂器；而唐代雕刻的舞姿圖中，最明顯的不同處，則是舞者的下半身不再裹在長裙裡或雲海中，伎樂人雙腳凌空跳起，動作大且奔放，已可清楚的看見舞者的足部動作，這圖不僅將北方舞蹈之豪放風格表現無遺亦代表著北魏時期和唐代時期歌舞昇平的現象，足見龍門石窟...
蓋山林《中國岩畫：岩石上的歷史圖卷》1997、宋耀良《中國岩畫考察》1998。
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姿
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1.容貌、態勢。如：「姿顏」、「姿容曼妙」、「舞姿」、「搖曳生姿」。唐．韓愈〈君子法天運〉詩：「利害有常勢，取捨無定姿。」
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舞
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身體配合節奏表演各種姿勢的動作。如：「跳舞」、「手舞足蹈」、「載歌載舞」、「舞步輕盈」。
舞蹈的名稱。如：「交際舞」、「芭蕾舞」、「華爾滋舞」。
揮動、耍動。如：「舞劍」、「舞棒」。
賣弄、玩弄。如：「舞弊」、「舞文弄墨」。
飛揚、飛翔。如：「飛舞」、「眉飛色舞」。
興起。如：「鼓舞」。
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閉月羞花
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作「仿佛」、「彷彿」。
(2) 飄颻：隨風飄動。颻，音｜ㄠˊ。亦作「飄搖」。
(3) 迴雪：形容舞姿曼妙，宛如雪因風而飄舞。 ２．「羞花」：唐．李白〈西施〉詩（據《全唐詩．卷一八一．李白》引）西施1>越溪女，出自苧蘿山。秀色掩今古，荷花羞玉顏。浣紗弄碧水，自與清波閒。皓齒信難開，沉吟碧雲間。勾踐徵絕豔，揚蛾入吳關。提攜館娃宮，杳渺詎可攀？一破夫差國，千秋竟不還。 〔注解〕
(1) 西施：春秋越國美女，越國苧蘿人，生卒年不詳。本為浣紗女，適越王句踐為吳所敗，欲獻美女以須欋政，乃令范蠡獻西施。吳王大悅，果迷惑忘政，後為越所滅，亦稱為「西子」、「先施」。
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曼妙
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形容姿態輕靈柔美。如：「那位舞者的舞姿十分曼妙。」
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矯若遊龍
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形容筆勢、舞姿等靈活似遊龍的姿態。明．梅鼎祚《玉合記》第一一齣：「看他矯若遊龍，超踰集鳥。……夜月紅樓，樹下霓裳出月。是好舞也。」
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霓裳羽衣曲
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《霓裳羽衣曲》描寫唐玄宗嚮往神仙而去月宮見到仙女的神話，其舞、其樂、其服飾都著力描繪虛無縹緲的仙境和舞姿婆娑的仙女形象，給人以身臨其境的藝術感受。白居易有《霓裳羽衣舞歌和微之》詩，對此曲的結構和舞姿作了細緻的描繪：全曲共三十六段，分散序（六段）、中序（十八段）和曲破（十二段）三部份，融歌、舞、器樂演奏為一體。 散序為前奏曲，全是自由節奏的散板，由磬、簫、箏、笛等樂器獨奏或輪奏，不舞不歌；中序又名拍序或歌頭，是一個慢板的抒情樂段，中間也有由慢轉快...
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失色
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2.失去光彩。[例]她那曼妙的舞姿，使得所有參賽者都相形失色。
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羞花閉月
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作「仿佛」、「彷彿」。
(2) 飄颻：隨風飄動。颻，音｜ㄠˊ。亦作「飄搖」。
(3) 迴雪：形容舞姿曼妙，宛如雪因風而飄舞。 ２．「羞花」：唐．李白〈西施〉詩（據《全唐詩．卷一八一．李白》引）西施1>越溪女，出自苧蘿山。秀色掩今古，荷花羞玉顏。浣紗弄碧水，自與清波閒。皓齒信難開，沉吟碧雲間。勾踐徵絕豔，揚蛾入吳關。提攜館娃宮，杳渺詎可攀？一破夫差國，千秋竟不還。 〔注解〕
(1) 西施：春秋越國美女，越國苧蘿人，生卒年不詳。本為浣紗女，適越王句踐為吳所敗，欲獻美女以須欋政，乃令范蠡獻西施。吳王大悅，果迷惑忘政，後為越所滅，亦稱為「西子」、「先施」。
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矯若驚龍
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形容筆勢、舞姿等的伸縮、騰轉，恰如乍現之龍般耀眼奪神。《晉書．卷八○．王羲之傳》：「論者稱其筆勢，以為飄若浮雲，矯若驚龍。」
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貓頭鷹博士