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知其一不知其二
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僅知事物的一部分，而不知其他的部分。指對事情缺乏澈底的了解，未能有全面的認識。宋．蘇軾〈上文侍中論強盜賞錢書〉：「比來士大夫好輕議舊法，皆未習事之人，知其一不知其二者也。」明．高明《琵琶記．牛小姐諫父》：「夫人，你知其一，不知其二。身體髮膚，受之父母，不敢毀傷；豈可陷親於不義？」也作「知其一不達其二」、「知其一未睹其二」。
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抱子弄孫
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形容安享天年的快樂。《晉書．卷一○七．石季龍載記下》：「自非天崩地陷，當復何愁，但抱子弄孫日為樂耳！」明．高明《汲古閣本琵琶記》第一七齣：「上司來時，干我甚事，我自回去抱子弄孫嬉他娘。」
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泗州戲
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流行於大陸地區安徽淮北一帶的劇種。起初全為男演員，二十世紀起，女藝人逐漸出現。伴奏樂器為牛角梆子和土琵琶。唱詞的規格嚴謹、形式固定，可單獨唱，亦可聯唱。曲調自由，可因人而異。民國三十八年以後，泗州戲音樂變得活潑熱烈，男女都用自然聲，但女腔多在下句末使用向上七度大跳的假聲。曲調具有清新流暢、活潑優美、閃板起唱和連續切分音等特點。參見「拉魂腔」條。
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氣盡
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2.氣絕。明．高明《汲古閣本琵琶記》第二○齣：「力盡計窮淚亦竭，看看氣盡知何日？」
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王鮪
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大的鮪魚。《周禮．天官．䱷人》：「春獻王鮪，辨魚物為鮮薧以共王膳羞。」《文選．左思．吳都賦》：「於是乎長鯨吞航，修鯢吐浪，躍龍騰蛇，鮫鯔琵琶，王鮪鯸鮐。」
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南劇
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一種流行於湖北恩施、湖南西北與四川東南地區的劇種。原名南戲，起源於荊河漢劇，有舞臺演出與圍鼓班子（坐唱）兩種形式。屬皮黃系統，唱法與漢劇相似。但小生不用尖嗓，花臉不用邊音。唱腔依行當分生、旦、淨、末、丑等類。以南路（二黃）、北路（西皮）、上路（川梆子）為主。常演劇目有搬金牌、琵琶記、白兔記等。
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子職
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子女對父母所應盡的職責。《孟子．萬章上》：「我竭力耕田，共為子職而已矣。」明．高明《琵琶記．牛小姐諫父》：「試論綱常，豈有子職而不事父母？若重思唱隨之義，當同盡定省之儀。」
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南詞
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南方說書先生說唱書史所用的曲調。流行於福建南平、漳州等地。演唱者七至十餘人，圍桌坐唱。說唱古今故事，編成七字句，以唱為主，間以說白。風格宛轉流麗。伴奏樂器有三弦、琵琶、二胡、笛、鼓等。
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褡包
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一種長形布袋。參見「搭連」條。《兒女英雄傳》第四回：「上頭罩著件藍布琵琶襟的單緊身兒，緊身兒外面繫著條河南褡包。」
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博換
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轉換、換取。元．無名氏《陳州糶米．第二折》：「我須是筆尖上掙䦟來的千鍾祿，你可甚劍鋒頭博換來的萬戶侯。」明．高明《琵琶記．蔡公逼伯喈赴試》：「忍將父母飢寒死，博換得孩兒名利歸。」
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貓頭鷹博士