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兵慌馬亂     
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解釋為「戰爭所造成的災害」。出現這句成語較早的文獻,如元代無名氏《梧桐葉》第四折寫到牛尚書提到正旦(女主角):「一向收留在俺府中為女,也是天數。不然,那兵荒馬亂,定遭驅被擄。」指的就是戰亂景象。不過在宋代傅肱《蟹譜.卷下.兵證》有一條資料,說:「吳俗有『蝦荒蟹亂』之語,蓋取其被堅執銳,歲或暴至,則鄉人用以為兵證也。」意思是說吳地有「蝦荒蟹亂」的俗語,如果忽然間湧現大量的蝦蟹,當地人會把這種情形當成兵災的徵兆。「兵證」就是「兵災的徵兆」。這條資料講的雖然不是「兵荒馬亂」,但是也許有所相關,所以附在這裡作參考。後來「兵荒馬亂」可能就是出自此處,用來形容戰爭所造成的混亂景象。
關漢卿     
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較量,沒有刀光劍影,而於眼去眉來、應對戲耍之間處處暗伏機彀,外松而內緊;觀眾在看場上熱鬧的同時,又為女主人公捏一把汗,猶如身曆其境一般。 本色當行的戲劇語言  關漢卿的戲劇語言,向以本色當行著稱,即王國維所稱道的“曲盡人情,字字本色”。他所寫的人物的唱詞,在抒情中蘊含著鮮明的動作性,切合特定的戲劇情境。像《救風塵》第二折,寫趙盼兒得知宋引章備受周舍蹂躪時,一面寫信給宋引章,一面唱道:〔後庭花〕我將這知心書親自修,教他把天機休洩漏。傳示與休莽戇收心的女,拜上你渾事疼的歹事頭。(帶雲)引章,我怎的勸你來?(唱)你好沒來由...
走頭無路     
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人陷入困境。元代時,楊顯之所寫的戲曲《瀟湘雨》第三折中,就用了「走投無路」來表示主角的困境。內容描述女主角張翠鸞被押解,經過沙門島,碰到一場大雨,又冷又溼,不但雙腳陷在泥濘中,舉步維艱,又閃了腰,真是不知該如何是好,因此覺得這沙門島簡直是人間煉獄。「走投無路」這句成語就是用來形容人無路可走,處境窘困。
太太     
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2.稱謂:(1)丈夫稱妻子。如:「太太,晚飯準備好了嗎?」(2)對已婚婦女的尊稱。《儒林外史》第二回:「就如女兒嫁人的,嫁時稱為『新娘』,後來稱呼『奶奶』、『太太』,就不叫『新娘』了。」(3)僕人稱女主人。《紅樓夢》第三回:「一個丫鬟走來笑道:『太太說,請林姑娘到那邊坐罷。』」
收放自如     
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形容對情感的控制,無論收斂或奔放都自然合宜,不拘泥、不做作。如:「在這部戲中,她的演技收放自如,演活了劇中的女主角。」
愛恨交織     
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愛與恨的情緒互相交連錯雜在一起。比喻心情矛盾。如:「這部戲裡男女主角的情感愛恨交織,讓觀眾的情緒也跟著起伏不定。」
親家母     
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稱謂。對姻家女主人的稱呼。《儒林外史》第三回:「親家母也來這裡坐著吃飯。老人家每日小菜飯,想也難過。」《紅樓夢》第四十一回:「親家母,你想是見我這幾日沒家去,虧你找我來。」也稱為「親太太」、「親家太太」。
投注     
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1.投目注意。如:「宴會的女主角一出現,大家都將目光投注在她的身上。」
收束     
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3.結束。如:「這部小說寫到男女主角重逢,也就收束了。」
旗袍     
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原指滿族婦女所穿的袍服。今通稱仿滿族婦女袍服式樣改製而成的服裝為「旗袍」。一般式樣為直領、緊腰身,側擺開叉。[例]女主人穿著旗袍出席晚宴,顯得相當雍容華貴。 ◎
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