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兵慌馬亂
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解釋為「戰爭所造成的災害」。出現這句成語較早的文獻，如元代無名氏《梧桐葉》第四折寫到牛尚書提到正旦（女主角）：「一向收留在俺府中為女，也是天數。不然，那兵荒馬亂，定遭驅被擄。」指的就是戰亂景象。不過在宋代傅肱《蟹譜．卷下．兵證》有一條資料，說：「吳俗有『蝦荒蟹亂』之語，蓋取其被堅執銳，歲或暴至，則鄉人用以為兵證也。」意思是說吳地有「蝦荒蟹亂」的俗語，如果忽然間湧現大量的蝦蟹，當地人會把這種情形當成兵災的徵兆。「兵證」就是「兵災的徵兆」。這條資料講的雖然不是「兵荒馬亂」，但是也許有所相關，所以附在這裡作參考。後來「兵荒馬亂」可能就是出自此處，用來形容戰爭所造成的混亂景象。
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關漢卿
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較量，沒有刀光劍影，而於眼去眉來、應對戲耍之間處處暗伏機彀，外松而內緊；觀眾在看場上熱鬧的同時，又為女主人公捏一把汗，猶如身曆其境一般。 本色當行的戲劇語言 關漢卿的戲劇語言，向以本色當行著稱，即王國維所稱道的“曲盡人情，字字本色”。他所寫的人物的唱詞，在抒情中蘊含著鮮明的動作性，切合特定的戲劇情境。像《救風塵》第二折，寫趙盼兒得知宋引章備受周舍蹂躪時，一面寫信給宋引章，一面唱道：〔後庭花〕我將這知心書親自修，教他把天機休洩漏。傳示與休莽戇收心的女，拜上你渾事疼的歹事頭。（帶雲）引章，我怎的勸你來？（唱）你好沒來由...
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走頭無路
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人陷入困境。元代時，楊顯之所寫的戲曲《瀟湘雨》第三折中，就用了「走投無路」來表示主角的困境。內容描述女主角張翠鸞被押解，經過沙門島，碰到一場大雨，又冷又溼，不但雙腳陷在泥濘中，舉步維艱，又閃了腰，真是不知該如何是好，因此覺得這沙門島簡直是人間煉獄。「走投無路」這句成語就是用來形容人無路可走，處境窘困。
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太太
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2.稱謂：(1)丈夫稱妻子。如：「太太，晚飯準備好了嗎？」(2)對已婚婦女的尊稱。《儒林外史》第二回：「就如女兒嫁人的，嫁時稱為『新娘』，後來稱呼『奶奶』、『太太』，就不叫『新娘』了。」(3)僕人稱女主人。《紅樓夢》第三回：「一個丫鬟走來笑道：『太太說，請林姑娘到那邊坐罷。』」
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收放自如
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形容對情感的控制，無論收斂或奔放都自然合宜，不拘泥、不做作。如：「在這部戲中，她的演技收放自如，演活了劇中的女主角。」
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愛恨交織
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愛與恨的情緒互相交連錯雜在一起。比喻心情矛盾。如：「這部戲裡男女主角的情感愛恨交織，讓觀眾的情緒也跟著起伏不定。」
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親家母
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稱謂。對姻家女主人的稱呼。《儒林外史》第三回：「親家母也來這裡坐著吃飯。老人家每日小菜飯，想也難過。」《紅樓夢》第四十一回：「親家母，你想是見我這幾日沒家去，虧你找我來。」也稱為「親太太」、「親家太太」。
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投注
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1.投目注意。如：「宴會的女主角一出現，大家都將目光投注在她的身上。」
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收束
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3.結束。如：「這部小說寫到男女主角重逢，也就收束了。」
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旗袍
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原指滿族婦女所穿的袍服。今通稱仿滿族婦女袍服式樣改製而成的服裝為「旗袍」。一般式樣為直領、緊腰身，側擺開叉。[例]女主人穿著旗袍出席晚宴，顯得相當雍容華貴。 ◎
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貓頭鷹博士