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屈曲
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1.彎曲的樣子。唐．李白〈古風詩〉五十九首之二十三：「人心若波瀾，世路有屈曲。」
2.事情的原委始末。《三國志．卷三十七．吳書．法正傳》：「斯乃大略，其外較耳，其餘屈曲，難以辭極也。」
3.委屈、遷就。《三國志．卷五十二．吳書．諸葛謹傳》：「其所以務崇小惠，必以其父新死，自度衰微，恐困苦之民一朝崩沮，故彊屈曲以求民心。」
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豎曲線
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路線中心線縱坡度之設計，係依據縱斷面圖先行設計多條坡度線，各前後二坡度線之交點V處形成豎角，豎角以前後坡度線之坡度差百分數表之。為求行車之安全，此等坡度變換點處須使用圓滑之垂直曲線連接，則經由豎曲線而漸次轉變坡度使達次一坡度線，此種垂直曲線稱豎曲線。豎曲線採用拋物線型，如附圖。(一)豎曲線之規定：依規定公路坡度變換點處之坡度差大於0.5％，鐵路之坡度差大於0.2％時，須設置豎曲線。如附圖所示，距離x沿中線方向量取，坡度線至豎曲線間高差y沿鉛垂線方向量取。豎曲線上每20公尺之坡度變遷值，稱坡度變率r，依公路設計規定，凸形豎曲線之r不得超過0.1％；凹形豎曲線之r不超過0.05％。通常多採用切線等...
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梅呂哀舞曲；小步舞曲
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樂、舞曲類型名。「梅呂哀（小步）舞曲」是西元1650-1800年間，流行於法國宮廷及劇院的一種三拍子樂舞。盧利（Jean-Baptiste Lully, ca.1632-1687）創作了九十多首稱為梅呂哀舞的樂曲，關於該舞是源自何處，有不同的說法，作曲家浦雷托流斯（Michael Praetorius, ca.1571-1621）和十八世紀舞蹈大師拉摩（Pierre Rameau）都認為它是從法國普瓦圖的「勃浪舞」（Branle de Poitou）轉變而來，他們提出這觀點之原因是因為早期小步舞曲之拍子和樂句，與普瓦圖勃浪舞的結構一樣，都是三拍子，樂句是三小節長。盧利的舞曲只有二或三首是屬於這...
《Internotional Encyclopedia of Dance》1998、Don Michael Randel Ed.《The New Harvard Dictionary of Music》1986.
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梁之撓曲公式
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梁承受負載而產生彎曲變形的情形稱撓曲。在談論撓曲時，通常有兩個基本假設，第一，梁中任一個斷面在承受負載變形後仍為平面，此假設說明斷面上任一點之應變與該點中立軸之距離成正比。第二，在比例限內，纖維應力與應變成正比，其比值為彈性模數。當負載作用在梁上，梁產生變形，並產生抵抗力矩平衡所承受的負載，亦就是梁在靜力平衡時，梁內任一點由外力所引發之外彎矩須由應力所產生的內力矩來平衡。如圖1所示，吾人任取梁上一斷面來分析，梁受正彎矩時，上緣纖維受到壓縮而長度縮短，反之下緣纖維受到拉伸，而中立面不變。根據上面的假設，應力與應變關係成線性，其比值即彈性模數E，撓曲之曲率半徑為ρ，其下緣纖維之應力為σ＝Ey/...
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奏鳴曲式
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一種樂曲形式。通常分呈示部、發展部、再現部、尾聲等段落。古典浪漫時期的鋼琴奏鳴曲、室內樂、交響曲或協奏曲等樂曲中的第一樂章都採用此形式。
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標準曲線
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在定量分析中，配製一系列已知濃度之溶液（通常至少以四種濃度為原則），然後以儀器分析（例如氣相層析儀、分光光度計、原子吸收光譜儀等）量測每一標準溶液之感應強度。最後以標準溶液濃度對感應強度作圖，並以線性迴歸方式求得一最逼近測定值之直線，原則上該直線之線性相關係數應大於或等於0.995，此直線即稱為標準曲線或稱檢量線。
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大曲
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1.樂曲名。由漢、魏至唐、宋間漸漸發展而成的一種大型歌舞樂曲。淵源於漢、魏時代的相和歌及清商曲，宋書卷二十樂志三載有大曲和歌詞。唐大曲多以詩篇配樂疊唱，而宋大曲的歌詞則以詞為主。
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曲直
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1.彎曲與平直。《書經．洪範》：「木曰曲直，金曰從革。」唐．元稹〈賽神〉詩：「歲深樹成就，曲直可輪轅。」
2.比喻是非善惡。《史記．卷八十七．李斯傳》：「不問可否，不論曲直，非秦者去，為客者逐。」《三國演義》第三十三回：「待事定之後，使天下平其曲直，不亦高義耶？」
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夜曲
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1.原指十八世紀西歐貴族社會的一種器樂套曲，常在夜間露天演奏。近代則指形式自由，且具有幻想、浪漫或感傷氣氛的鋼琴小曲。
2.曲式由約翰·費爾德（John Field，西元1782～1837）確立，是一種形式自由的三段體器樂短曲，通常中段比較激昂。為英語Nocturne的意譯。低音部的和絃伴奏配上高音部優美的旋律，響出夜的寂靜，常有沉思、憂鬱、夢幻般的特性。為十九世紀特性曲（character piece）的一種，蕭邦（Frederic Chopin）是箇中翹楚。
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序曲
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1.於歌劇開幕前所奏的管弦樂，用以準備開幕或暗示劇情者。十九世紀後形成單樂章的管弦樂曲，可以獨立演奏，通常為標題音樂。overture中譯名。
2.比喻事件的開端。如：「在主席宣布大會開始後，今年的運動會立即拉開序曲。」
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貓頭鷹博士
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